Субтонический - Subtonic

Музыкальные партитуры временно отключены.
Шкала и подтональное трезвучие до минор.

В Музыка, то подтон это сплющенный седьмой шкала степени (♭шкала степени 7) из диатоническая шкала, то есть пониженный или второстепенный седьмой градус шкалы, а весь шаг ниже тоника. в подвижный делать сольфеджио система, субтоническая нота поется как te (или же та). Он появляется в натуральный минор и нисходящие мелодические минорные гаммы но не в крупный масштаб. В мажорных тональностях подтон иногда появляется в заимствованные аккорды.

Подтонику можно противопоставить ведущий тон, который является полшага ниже тоника.[1] Различие между ведущим тоном и подтоном проводилось теоретиками, по крайней мере, со второй четверти 20 века.[2] До этого подтон часто относился, например, к трезвучию ведущих тонов.[3][4][5][6][7]

Слово подтон также используется как английский перевод субтоний, латинский термин, используемый в Григорианская теория песнопений для аналогичного использования тона на один шаг ниже финального режима в Дориан, Фригийский, и Миксолидийские режимы.[8]

Аккорд

В миноре подтон является вторичной доминантой по отношению к медианте (Bach BWV 26).[9] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В триада построенный на подтонной ноте, называется субтонический аккорд. В Римские цифры анализа, субтонический аккорд обозначается римской цифрой "♭VII ". В минорной тональности плоский Некоторые теоретики иногда опускают символ, потому что субтоническая нота появляется в естественной минорной гамме, но плоский символ обычно используется для мажорной гаммы, потому что субтоническая нота является недиатонической.

Теоретики Стефан Костка и Дороти Пейн описывают подтон VII как «звучащий как V в тональности относительный майор -это V из ♭III."[10] Аллен Форте пишет, что «[w] hile VII по отношению к до минор (I) становится V по отношению к III (E♭ мажор) .... Как мажорное трезвучие на неизменной или естественной шкале 7 ступени минор, VII функционирует как вторичное доминантное трезвучие по отношению к медианте ».[9] В минорном режиме субтонический аккорд может также отображаться как мажорный минорный септаккорд (т.е. доминирующий септаккорд), ♭VII7.[11]

Музыкальные партитуры временно отключены.
А бэкдор прогрессия в C: ii–♭VII7-Я

В джаз, сглаженная седьмая также используется как заменять для доминирующий, V, особенно в бэкдор каденция,[12] ii–♭VII7–I, где подтон заменяется доминирующим седьмым. В этом случае, ♭VII функционирует как поворотный хорда заимствовано из параллельный минор (его доминирующая седьмая). Аккорды V7 и ♭VII7 есть два общие тона: до мажор это аккорды G – B–D–F и B♭–D–F–A♭.

Однако, несмотря на то, что «отношение ведущий тон / тоника является аксиомой для определения термина тональность обычной практики ", особенно каденции и модуляции, в популярная музыка и камень диатонический чешуйчатый ведущий тон (т.е. ♮шкала степени 7–шкала степени 1) часто отсутствует.[13] В популярной музыке, а не «отклонения» или «отклонение от нормы», «использование« уплощенной »диатонической седьмой ступени… не следует даже рассматривать как Отправления".[14] Что касается аккордов, построенных на плоской септакте, Ричард Франко Гольдман утверждает, что "концепция заимствование на самом деле не нужно. Смешение мажора и минора - простой факт в Классический и Романтические периоды."[15]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер, Музыка: в теории и на практике, т. 1, седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2003), стр. 33. ISBN  978-0-07-294262-0. «Используется только для обозначения седьмой ступени естественной минорной гаммы».
  2. ^ Дональд Твиди, Руководство по технике гармоник на основе практики И. С. Баха (Филадельфия: Oliver Ditson Company, 1928), стр. 7.
  3. ^ Герберт, Джон Буньян (1897). Гармония и композиция Герберта, п. 102. Штат Пенсильвания. [ISBN не указан]
  4. ^ Гарднер, Карл Эдвард (1918). Музыкальная композиция: новый метод гармонии, п. 48. Карл Фишер. [ISBN не указан]
  5. ^ Клак, Х. П. (1899). Песни и похвалы, п. 14. Х.П. Clack. [ISBN не указан]
  6. ^ Рут, Джордж Фредерик (1872). Нормальный музыкальный справочник, п. 315. Дж. Черч. [ISBN не указан] «Гармоничное имя, иногда данное семерке диатонической шкалы», стр. 344.
  7. ^ Стейнер, Джон (1871). Теория гармонии, основанная на умеренной шкале, п. 9. Ривингтонс. [ISBN не указан]
  8. ^ Джулиан Раштон, "Subtonic", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Гарольд С. Пауэрс, «Субтониум», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, отредактированное Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001)
  9. ^ а б Форте, Аллен, Тональная гармония, третье издание (S.l .: Holt, Rinehart, and Wilson, 1979): стр. 116 и 123. ISBN  0-03-020756-8.
  10. ^ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония, п. 118. Макгроу Хилл. ISBN  0-07-035874-5.
  11. ^ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 220. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
  12. ^ Джерри Кокер, Элементы джазового языка для развивающегося улучшителя (Майами: CCP / Belwin, Inc, 1991), стр. 82. ISBN  1-57623-875-X.
  13. ^ Мур 1995, п. 187.
  14. ^ Мур 1995, п. 186.
  15. ^ Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке, п. 76. Barrie & Jenkins / W.W. Нортон. ISBN  0-214-66680-8.

дальнейшее чтение

  • Стелл, Джейсон Трэвис. 2006. «Флэт-7 ступень по тональной музыке». Дисс. Принстон: Принстонский университет.