Аллен Форте - Allen Forte - Wikipedia

Аллен Форте
Аллен Форте с Мадлен DSC04123.jpg
НациональностьСоединенные Штаты
ЗаголовокБаттелл заслуженный профессор теории музыки Йельского университета
Супруг (а)Мадлен Форте
НаградыСотрудник Гуггенхайма
Академическое образование
Альма-матерКолумбийский университет
Академическая работа
ДисциплинаТеория музыки
Субдисциплина20 век атональная музыка и музыкальный анализ
УчрежденияЙельский университет
Колумбийский университет

Аллен Форте (23 декабря 1926 - 16 октября 2014) был американцем теоретик музыки и музыковед.[1] Он был Заслуженным профессором теории музыки Баттелла в Йельский университет и специализировался на 20 веке атональная музыка и музыкальный анализ.[2]

ранняя жизнь и образование

Форте родился в Портланд, штат Орегон. В возрасте десяти лет он появился «на [местном] радио-шоу как сольный пианист среди множества столь же молодых исполнителей», где он играл музыку Коула Портера и других.[3] Он был в ВМС США и служил в Тихоокеанский театр ближе к концу Второй мировой войны.

После этого он переехал в Нью-Йорк изучать музыку в Колумбийский университет где он получил степени бакалавра, магистра и доктора. Там он изучал композицию с Отто Луенинг и Владимир Усачевский, хотя его основные интересы формировались вокруг теории музыки и анализа.[4]

Академическая карьера

В конце 1950-х Форте преподавал музыку в различных учреждениях Нью-Йорка: Педагогический колледж Колумбийского университета, Манхэттенская музыкальная школа, и Маннский музыкальный колледж. Осенью 1959 г. он начал свою долгосрочную работу в Йель, где он в конечном итоге стал профессором музыки Баттелла (ушел на пенсию в 2003 году).[5] Он пользовался там влиянием и как ученый, и как учитель, и в этом последнем качестве служил советником семидесяти двух кандидатов наук. диссертаций, завершенных в период с 1968 по 2002 гг. (Йельский университет не предлагал докторскую степень по теории в течение первых нескольких лет работы Форте). Список всех его консультантов и названия их диссертаций приведены в Дэвид Карсон Берри, "Двойное наследие ученого-учителя: публикации и диссертационные советы Аллена Форте", Gamut 2/1 (2009), 197-222. Список упорядочен в хронологическом порядке по представлению, и каждому консультанту дается номер «FA», обозначающий его или ее порядок среди консультантов. («FA» означает «Forte Advisee», а также является ретроградным от инициалов Аллена Форте.)

Публикации

Форте известен своей книгой Структура атональной музыки (1973), который во многом уходит своими корнями в статью десятилетней давности: «Теория наборов-комплексов для музыки» (1964).[6] В этих работах он «применил теоретико-множественный принципы анализа неупорядоченных наборов классов основного тона, называемых наборами классов основного тона (pc sets). [...] Основная цель теории Форте состояла в том, чтобы определить различные отношения, которые существовали между соответствующими наборами произведения, чтобы можно было продемонстрировать контекстуальную согласованность. «Хотя методология, полученная из работы Форте», имела своих противников. ... учебники по посттональному анализу теперь регулярно учат его (в той или иной степени) ».[7]

Forte опубликовал анализ произведений Веберн и Берг и писал о Шенкеровский анализ и музыка Великий американский песенник. Полная аннотированная библиография его публикаций приводится в цитированной ранее статье. Берри, "Двойное наследие ученого-учителя". Исключая статьи, редактируемые только Forte, в нем перечислены десять книг, шестьдесят три статьи и тридцать шесть других типов публикаций с 1955 по начало 2009 года.

Форте был также редактором Журнал теории музыки в течение важного периода в его развитии, с тома 4/2 (1960) по 11/1 (1967). Его участие в журнале, включая многие биографические подробности, рассматривается в Дэвиде Карсоне Берри, «Журнале теории музыки под редакцией Аллена Форте». Журнал теории музыки 50/1 (2006): 7-23.

Почести и награды

Он удостоен чести двух Festschriften (тома почтения). Первый, посвященный его семидесятилетию, был опубликован в 1997 году и отредактирован его бывшими учениками Джеймсом М. Бейкером, Дэвидом У. Бичем и Джонатаном У. Бернардом (FA12, FA6 и FA11, согласно списку Берри). Это было названо Теория музыки в концепции и на практике (название взято из учебника Forte 1962 года, Тональная гармония в концепции и на практике). Второй выпуск состоял из пяти серий Gamut: журнал Общества теории музыки Срединно-Атлантического океана, с 2009 по 2013 год. Редактировал его бывший студент Форте. Дэвид Карсон Берри (FA72) и получил название Теоретико-музыкальная матрица: очерки в честь Аллена Форте (название взято из монографии Форте 1961 г., Композиционная матрица). В него вошли двадцать две статьи бывших докторантов Forte и три особые статьи: ранее неопубликованная статья Forte о песнях Гершвина; сборник дани и воспоминаний сорока двух его бывших советников; и аннотированный реестр его публикаций и советников.

Личная жизнь

Форте был женат на пианистке французского происхождения. Мадлен (Сюй) Форте, заслуженный профессор фортепиано в Государственный университет Бойсе.

Библиография (книги и основополагающие статьи)

  • (1955) Современные тональные структуры. Нью-Йорк: Бюро публикаций, Columbia Univ. Педагогический колледж.
  • (1959) «Концепция музыкальной структуры Шенкера», Журнал теории музыки, III, 1–30.
  • (1961) Композиционная матрица. Болдуин, штат Нью-Йорк: Национальная ассоциация учителей музыки.
  • (1962) Тональная гармония в концепции и на практике (3-е изд., 1979). Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон.
  • (1967) SNOBOL3 Primer: Введение в язык компьютерного программирования. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
  • (1970) Музыковедение и компьютер: музыковедение 1966-2000: практическая программа: три симпозиума Американского музыковедческого общества, отделение Большого Нью-Йорка 1965-1966 (с Барри С. Бруком) Нью-Йорк: City Univ. Нью-Йорк Пресс.
  • (1973) Структура атональной музыки. Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (1978) Гармоническая организация весеннего священства. Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (1978) «Творческая эволюция Шенберга: путь к атональности», The Musical Quarterly, lxiv, 133–76.
  • (1980) «Генеративный хроматизм в музыке Моцарта», The Musical Quarterly, lxvi, 459–83.
  • (1982) Введение в шенкеровский анализ (со Стивеном Э. Гилбертом). Нью-Йорк: У. В. Нортон.
  • (1984) «Мотивы среднего плана в Адажиетто Пятой симфонии Малера», Музыка 19 века, viii, 153–63.
  • (1985) «Тональность, символы и структурные уровни в книге Берга. Воццек,” The Musical Quarterly, lxxi, 474–99.
  • (1987) «Экспериментальная музыка Листа и музыка начала двадцатого века», Музыка 19 века, x, 209–28; репр. как «Экспериментальная идиома Листа и музыка двадцатого века», Музыка на рубеже веков, изд. Дж. Керман (Беркли, 1990), 93–114.
  • (1988) «Новые подходы к линейному анализу музыки», Журнал Американского музыковедческого общества, xli, 315–48.
  • (1988) «Роды наборов питч-класса и происхождение современных гармонических видов», Журнал теории музыки, XXXII, 187–270.
  • (1990) «Мусоргский как модернист: Фантазматический эпизод из Борис Годунов,” Музыкальный анализ, ix, 1–42.
  • (1991) «Дебюсси и октатоника», Музыкальный анализ, х, 125–69.
  • (1991) «Маска тональности: симфонический эпилог Альбана Берга к Воццек,” Альбан Берг: аналитические и исторические перспективы, изд. Д. Гейбл, Р.П. Морган, Оксфорд: Oxford Univ. Press, 151–200.
  • (1992) «Концепции линейности в атональной музыке Шенберга: исследование цикла песни Opus 15», Журнал теории музыки, XXXVI, 285–382.
  • (1993) «Ритм переднего плана в музыке начала двадцатого века», Музыка начала двадцатого века, изд. Дж. Дансби Оксфорд: Oxford Univ. Пресс, 132–47.
  • (1995) Американская популярная баллада о золотой эре: 1924-1950 гг.. Princeton: Princeton Univ. Нажмите.
  • (1996) «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна», Вебернские исследования, изд. К. Бейли, Кембридж: Cambridge Univ. Пресс, 74–110.
  • (1998) Атональная музыка Антона Веберна. Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (2001) Прослушивание классических американских популярных песен. Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (2009) «Шенберг в роли Веберна: Три пьесы для камерного оркестра: III (1910)», Камерная музыка Шёнберга, Мир Шёнберга , изд. Джеймс К. Райт и Алан Гиллмор, Хиллсдейл, штат Нью-Йорк: Pendragon Press, 55–64.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Памяти Аллена Форте, теоретика музыки". news.yale.edu. 17 октября 2014 г.
  2. ^ http://news.yale.edu/2014/10/17/memoriam-allen-forte-music-theorist
  3. ^ Аллен Форте, «Секреты мелодии: линия и дизайн в песнях Коула Портера», Musical Quarterly 77/4 (1993), нотация без номера на 644–645.
  4. ^ Дэвид Карсон Берри, "Журнал теории музыки под редакцией Аллена Форте", Журнал теории музыки 50/1 (2006), 8.
  5. ^ Дэвид Карсон Берри, "Журнал теории музыки под редакцией Аллена Форте", Журнал теории музыки 50/1 (2006), 9-10; и Берри, «Наш Festschrift для Аллена: Введение и Заключение», в Теоретико-музыкальная матрица: очерки в честь Аллена Форте (Часть V), изд. Дэвид Карсон Берри, Гамма 6/2 (2013), 3.
  6. ^ Аллен Форте, "Теория наборов-комплексов для музыки", Journal of Music Theory 8/2 (1964): 136-183.
  7. ^ Дэвид Карсон Берри, "Теория", секта. 5.iv («Теория множеств питч-классов»), в Словарь американской музыки Grove, 2-е изд., Изд. Чарльз Хироши Гарретт (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2013), 8: 175-176.

внешняя ссылка

  • Сайт Аллена Форте
  • [1] Коллекция трактатов Аллена Форте в Музыкальной библиотеке Уоррена Д. Аллена в Университете штата Флорида
  • [2] Электронный архив Аллена Форте (AFEA): неопубликованные статьи, заметки, зарисовки и видеоклипы, доступные для просмотра и загрузки в Центре исследований Шенкера при Университете Северного Техаса.