Заимствованный аккорд - Borrowed chord

О заимствованных аккордах см. Заимствованная аккордовая прогрессия.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Заимствованный аккорд (viiо4
3 = B – D – F – A♭) в J.S. Бах с Прелюдия № 1 до мажор от Хорошо темперированный клавир

А заимствованный аккорд (также называется смесь режимов,[1] модальная смесь,[2] замещенный аккорд,[3] модальный обмен,[1] или мутация[4]) это аккорд заимствовано из параллельный ключ (незначительный или крупный масштаб с тем же тоник ). Заимствованные аккорды обычно используются в качестве «цветных аккордов», обеспечивая гармоничное разнообразие за счет контрастных форм звукоряда, которыми являются мажорная гамма и три формы минорной гаммы.[2] Аккорды также могут быть заимствованы из других параллелей. режимы помимо основной и второстепенной моды, например D Дориан с ре мажор.[1] Смешение основных и второстепенных мод, разработанное в Период барокко.[5]

Заимствованные аккорды отличаются от модуляция будучи достаточно кратким, чтобы тоник не терялся или не смещался, и его можно рассматривать как краткие или преходящие модуляции[3] и его можно отличить от второстепенные аккорды[6] а также измененные аккорды.[1] По словам Шейлы Ромео, «[т] заимствованный аккорд предполагает звучание своего собственного режима без фактического переключения в этот режим».[1]

Общие заимствованные аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Заимствованный аккорд (viiо4
3 = G♯–B – D – F♮) в Моцарт с Соната для фортепиано No. 18, mvmt. II[7]

Шейла Ромео объясняет, что «[в] теории любой аккорд из любой формы гаммы пьесы является потенциальным модальным обменом или заимствованным аккордом. Некоторые используются чаще, чем другие, а некоторые почти никогда не встречаются».[1]

В минорной тональности общий заимствованный аккорд из параллельной мажорной тональности - это Пикардия третья.

В основном режиме наиболее распространенными примерами заимствованных аккордов являются аккорды, включающие ♭шкала степени 6, пониженная шестая шкала степени. Эти аккорды показаны ниже в тональности до мажор.[8]

  • viiо7: B – D – F – A♭
  • iiо: D – F – A♭
  • iiø7: D – F – A♭–C
  • iv: F – A♭–C
{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '{ скрипичный ключ время 4/4 <bdf aes> 1_ markup { translate # '(- 7.5. 0) { concat { small bar "||" }} ">

Следующие наиболее распространенные включают ♭шкала степени 3 и ♭шкала степени 7. Эти аккорды показаны ниже.[9]

  • i: C – E♭-Г
  • ♭ЧЕРЕЗ♭–C – E♭
  • iv7: F – A♭–C – E♭
  • ♭III: E♭–G – B♭
  • ♭VII: B♭–D – F
{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '{ скрипичный ключ время 4/4 <c es g> 1_ markup { translate # '(- 7.5. 0) { concat { small bar "||" }} ">
Музыкальные партитуры временно отключены.
Я-♭VII–♭VI–♭VII в C[1]
Музыкальные партитуры временно отключены.
А бэкдор прогрессия в C. ♭VII7 заимствовано из параллельного минора, а не из миксолидийского, как ♭VII может быть.
Фраза из Сезар Франк с Симфонические вариации (1885), с хроматизмом от использования заимствованных аккордов и нисходящего линейное движение и "решительное движение от V из V к V к я."[10] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

Аккорды могут быть построены из заимствованных аккордов, включая две прогрессии, общие в рок музыка, I–♭VII–♭VI–♭VII, обычное повсюду, и I–♭VI – IV (Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )), используемый такими группами, как Бытие, да, и Нирвана.[1] ♭VII из Миксолидийский и ♭VI встречается в обоих Эолийский и Фригийский.[1] В ♭VII – I каденция с участием ♭VII, замена V является обычным явлением, а также ♭II – I, ♭III – I и ♭VI – I.[11] В популярная музыка, то мажорная триада на пониженной трети шкала степени (♭III), мажорное трезвучие на пониженной шестой ступени шкалы (♭VI) и мажорное трезвучие на пониженной седьмой ступени шкалы, или «семерка» (♭VII) обычны.

Заимствованные аккорды имеют характерные инверсии или общие позиции, например iiо6 и iiø6
5, и прогрессирует так же, как и диатонические аккорды, которые они заменяют, за исключением ♭VI, который переходит в V(7).[2]

Смотрите также

Источники

  1. ^ а б c d е ж г час я Ромео, Шейла (1999). Полный метод рок-клавиатуры: освоение рок-клавиатуры, стр.42. ISBN  0-88284-982-4. Бушар, Джо и Ромео, Шейла (2007). Клавишник Total Rock, с.120. Альфред Музыка. ISBN  9780739043127.
  2. ^ а б c Бенвард и Сакер (2009), стр.71.
  3. ^ а б Белый, Уильям Альфред (1911). Написание гармонической партии, стр.42. Silver, Burdett, & Co. [ISBN не указан].
  4. ^ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 343. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
  5. ^ Бенвард и Сакер (2009), стр.74.
  6. ^ Волшебство, Ричард (1995). Теория музыки для профессионалов в области музыки, с.332. Scarecrow Press. ISBN  9781461664208.
  7. ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике, Том II, стр.75. 8-е издание. Макгроу Хилл. ISBN  978-0-07-310188-0.
  8. ^ Костка, п. 344.
  9. ^ Костка, п. 346–7.
  10. ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки, стр.216. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN  0-396-06752-2. Оригинал только с анализом римских цифр.
  11. ^ Ромео (1999), стр.43.

внешние ссылки