Тринадцатый - Thirteenth

Эта статья о теории музыки. Номер см. 13 (число). В течение дня см. Пятница, 13-е. О фильме см. 13-е (фильм). Для использования в других целях см. 13 (значения).

Составной интервал мажорной тринадцатой от фа до ре в следующей октаве вверх
майор тринадцатый
Обратныйвторостепенная треть
Имя
Другие именасоединение шестое
СокращениеM13
Размер
Полутоны21
Интервальный класс3
Центов
Равный темперамент2100.0
Незначительный тринадцатый: от F до D♭
второстепенный тринадцатый
Обратныйбольшая треть
Имя
Сокращениеm13
Размер
Полутоны20
Интервальный класс4
Центов
Равный темперамент2000.0

В Музыка или же теория музыки, а тринадцатый это интервал между шестым и первым шкала градусов когда шестой транспонирован на октаву вверх, создавая сложный шестой, или тринадцатое. Тринадцатый (ан октава плюс шестой) обычно является основным Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) или несовершеннолетний Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Доминант тринадцатый расширенный аккорд: C E G B♭ D F A Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация ). В верхняя структура или расширения, то есть примечания после седьмого, красного цвета.

А тринадцатый аккорд это штабелирование шести (основной или же незначительный ) третей, последняя из которых выше 11 числа одиннадцатый аккорд.[1] Таким образом, тринадцатый аккорд - это третичный (построенный из третей) аккорд, содержащий интервал тринадцатой, и является расширенный аккорд если он включает девятый и / или одиннадцатый. «Джазовый тринадцатый аккорд очень универсален и используется во многих жанрах».[2] Поскольку 13-е аккорды становятся нечеткими или путаются с другими аккордами, когда перевернутый, они обычно встречаются в корневая позиция.[3] Например, в зависимости от озвучивание, мажорное трезвучие с добавленным мажорным шестой обычно называется шестой аккорд Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), поскольку шестая часть служит заменой мажорной септакты, поэтому в таком контексте считается аккордовым тоном.

Однако Уолтер Пистон, писавший в 1952 году, считал, что «настоящий тринадцатый аккорд, полученный путем наложения третей, является редким явлением даже в музыке 20-го века».[4] Это может быть связано с написанием четырех частей, ограничениями инструментов, а также с учетом особенностей голоса и стилистики. Например, «чтобы аккорд стал более играбельным [на гитара ], тринадцатые аккорды часто пропускают пятый и девятый ".[5]

Доминант тринадцатый

Доминантный тринадцатый аккорд в письмо из четырех частей[3] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Чаще всего 13-е аккорды служат доминирующий функция (V13),[6] имеют ли они точные интервалы доминирующий тринадцатый или нет. Как правило, доминирующий аккорд, ожидающий мажорного разрешения, будет иметь естественное 13, в то время как доминирующий аккорд, ожидающий минорного разрешения, будет иметь плоское 13.[3] Поскольку тринадцатые аккорды содержат более четырех нот, в четырехголосное письмо чаще всего включаются корень, третий, седьмой и тринадцатый,[3] исключая пятый, девятый и одиннадцатый Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Третий указывает на качество аккорда как на мажорный или минорный, септаккорд важен для качества как доминирующий аккорд, а тринадцатый необходим для тринадцатого аккорда.

Доминантный тринадцатый аккорд в Клод Дебюсси с Prélude à l'après-midi d'un faune (1894)[7] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В современной поп / джазовой гармонии после доминирующего тринадцатого аккорда следует тринадцатый аккорд (обычно обозначаемый как Икс13, например C13) содержит подразумеваемый сглаженный седьмой интервал. Таким образом, C13 состоит из C, E, G, B♭, и A. Основная гармония во время тринадцатого аккорда обычно Миксолидийский или же Лидийская доминанта (видеть система гаммы аккордов ). Тринадцатый аккорд не подразумевает качества девятой или одиннадцатой ступеней шкалы. В общем, характерное звучание тринадцатому аккорду придает диссонанс между плоской септаккой и тринадцатой. интервал из основной седьмой.

Голосовая лидирующая для доминирующих тринадцатых аккордов в период обычной практики.[8] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

в период общей практики "наиболее распространенные" ноты, представленные в V13 аккорд - корень, 3-й, 7-й и 13-й; с пятым, девятым и одиннадцатым «обычно опускаются».[8] 13-я чаще всего приходится на сопрано, или на самый высокий голос, и обычно разрешается на 3-ю тонику I или i. Если V13 следует I9 13-е может разрешиться на 9-е.[8]

Другие тринадцатые аккорды

Тринадцатые аккорды и мажорные тринадцатые аккорды с нотами.

Эти рекомендации голосового управления не могут быть соблюдены после периода обычной практики в таких техниках, как параллельная гармония и в следующем примере:

Чередование (♮) 13 и ♭13 аккордов в «железнодорожной звучности» с 1–4 мм. Все точки на запад (1937) автор Роджерс и Харт.[9] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

13-й аккорд реже может быть построен на ступенях, отличных от доминантной, например тоник или субдоминанта.[6]

Ленни Тристано заканчивается на "Я нашел новорожденного "(запись 1946 г.) - это" тонический тринадцатый аккорд "[10] в лидиан. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В то время как доминантный тринадцатый - самый распространенный тринадцатый аккорд, мажорный тринадцатый также довольно распространен.[11] В мажорном тринадцатом аккорде (содержащем мажорный септаккорд) почти всегда будет хроматически поднятая одиннадцатая (C E G B D F♯ A) (см. лидийский режим ), за исключением случаев, когда одиннадцатый опускается совсем. «Принято опускать одиннадцатый на доминантном или мажорном тринадцатом аккорде, потому что одиннадцатый конфликтует с третьим»,[11] в этих аккордах полутоном.

В каденция в тактах 5–8 "Ноктюрна Норин" Оскар Петерсон (транскрибируется Брентом Эдстромом) имеет 13-й аккорд, а также показывает различие между составными и простыми интервалами 13-го и добавленного 6-го соответственно.[8] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Инверсии

СМ13, первая инверсия =[оспаривается – обсуждать] Эм13♭9, 2-я инверсия = G13... (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )). В итоге семь аккордов вдоль лестница третей.

Обычно находится в корневом положении,[3] то инверсия полного тринадцатого аккорда, включая все семь нот, само по себе "редкое явление",[4] теоретически невозможно, поскольку создается новый тринадцатый аккорд с другим основным тоном, например Cmaj13 (C-E-G-B-D-F-A) становится[оспаривается – обсуждать] Эм13♭9 (E-G-B-D-F-A-C), затем G13 (G-B-D-F-A-C-E) и т. Д. В перевернутом виде.[12]

Галерея

Учитывая количество нот, которые могут быть включены, существует большое разнообразие тринадцатых аккордов. Следующие аккорды обозначены ниже свинцовый лист символы:

Дебюсси Pelléas et Mélisande В мотиве у Мелизанды и позже, когда Голо спрашивает, любила ли она когда-нибудь Пеллеаса, в дополнение к уже привычной девятой добавляется тринадцатая, а аккорды перевернуты, чтобы основываться на «теплой» близкой четверти.[20] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Нефункциональный пример: переходный тринадцатый аккорд от Музыка в двенадцати частях к Филип Гласс[21] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Смотрите также

Источники

  1. ^ Бенвард и Сакер (2009), стр. 360.
  2. ^ Капоне, Фил (2006). Библия гитарных аккордов: более 500 иллюстрированных аккордов для рока, блюза, соула, кантри, джаза и классики, стр.48. ISBN  0-7858-2083-3.
  3. ^ а б c d е Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, с.179. Восьмое издание. ISBN  978-0-07-310188-0.
  4. ^ а б Поршень, Уолтер (1952). "Гармоническая практика Роджер Сешнс ". Обзор. The Musical Quarterly. 38 (3): 463. Дои:10.1093 / кв.м / XXXVIII.3.457.
  5. ^ Капоне (2006), стр.66.
  6. ^ а б Бенвард и Сакер (2009), стр.180.
  7. ^ а б Коп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке, стр.6. ISBN  1-57766-108-7.
  8. ^ а б c d Бенвард и Сакер (2009), стр.183-84.
  9. ^ Кокс, Феликс (осень 2005 г.). "'Неудачный шаг в принципиально правильном направлении »: Ричард Роджерс и Все точки на запад". Американская музыка. 23 (3): 360. Дои:10.2307/4153058.
  10. ^ Эверетт, Уолтер (октябрь 2004 г.). "Королевская афера: заумная и ироническая гармония боп-рока Стили Дэна". Музыка Теория Спектр. 26 (2): 205. Дои:10.1525 / мц.2004.26.2.201.
  11. ^ а б Хэл Леонард Корп. (2003). Энциклопедия аккордов с картинками: фотографии, схемы и нотная запись для более 1600 клавишных аккордов, стр.10. ISBN  0-634-05828-2.
  12. ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки, стр.228. ISBN  0-396-06752-2.
  13. ^ а б Костка и Пейн (1995). Тональная гармония, с.493. Третье издание. ISBN  0-07-300056-6.
  14. ^ а б c d е ж грамм час я Бенвард и Сакер (2009), стр.185.
  15. ^ Манус М. (1978). Словарь аккордов для фортепиано, стр.21. ISBN  0-88284-154-8.
  16. ^ Капоне (2006), стр. 84-85.
  17. ^ Хэл Леонард Корп. (2004). Guitar Chords Deluxe: полноцветные фотографии и схемы для более 1600 аккордов, стр.12. ISBN  0-634-07389-3.
  18. ^ Капоне (2006), стр.79.
  19. ^ Купер (1975), стр. 227-28.
  20. ^ Николс, Роджер (1989). Клод Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда, стр.105. ISBN  0-521-31446-1.
  21. ^ Поттер, Кейт (2002). Четыре музыкальных минималиста, стр.319. ISBN  0-521-01501-4.