Инверсия (музыка) - Inversion (music) - Wikipedia

Для использования в других целях см. Инверсия (значения).

> new Staff << ключ бас ключ ре минор время 3/4 new Голос relative c '{ override NoteHead.color = #red a8 a, b cis d b override NoteHead.color = #black cis16 a gis a f'4-. d trill a'8 } new Голос relative c '{ stemUp override NoteHead.color = #red a4 r r } >> >>} ">

Пример мелодическая инверсия от фуга ре минор из И. С. Бах с Хорошо темперированный клавир, Книга 1.^[1] Хотя они начинаются с разных высот (A и E), вторая выделенная мелодия является перевернутой версией первой выделенной мелодии. То есть когда идет первый вверх, второй идет вниз такое же количество диатонический шаги (с некоторыми хроматический внесение изменений); и когда первый идет вниз, второй идет вверх такое же количество ступеней.

В теории музыки слово инверсия имеет различные, но связанные значения в применении к интервалы, аккорды, голоса (в контрапункт ), и мелодии. Концепция инверсии также играет важную роль в теория музыкального набора.

Интервалы

An интервал инвертируется, поднимая или опуская одну из нот на одну или несколько октавы так что позиции нот меняются местами (т.е. более высокая нота становится более низкой нотой и наоборот). Например, инверсия интервала, состоящего из C с E над ним (третья мера ниже), является E с C над ним - чтобы решить это, C можно переместить вверх, E можно снизить, или оба могут быть перемещены.

> } ">

Номер интервала под инверсией
Унисон	↔	Октава
Второй	↔	Седьмой
В третьих	↔	Шестой
Четвертый	↔	Пятый

Качество интервала под инверсией
Идеально	↔	Идеально
Основной	↔	Незначительный
Дополненный	↔	Уменьшено

В таблицах справа показаны изменения в качество интервала и номер интервала при инверсии. Таким образом, идеальные интервалы остаются идеальными, большие интервалы становятся второстепенными и наоборот, а увеличенные интервалы уменьшаются и наоборот. (Дважды уменьшенные интервалы становятся дважды увеличенными интервалами, и наоборот.).

Традиционные числа интервалов в сумме составляют девять: секунды становятся седьмыми и наоборот, трети становятся шестыми и наоборот, и так далее. Таким образом, идеальная четверть становится идеальной пятой, увеличенная четвертая становится уменьшенной пятой, а простой интервал (то есть тот, который уже, чем октава), и его инверсия, если сложить вместе, равняется октаве. Смотрите также дополнение (музыка).

Аккорды

Заключительная фраза постановки гимна Растингтон английского композитора Хьюберт Парри (1897),^[2] показаны все три позиции аккорда до мажор.^[а] Видеть фигурный бас ниже приводится описание цифровых символов.

А аккорд инверсия описывает отношение самых низких нот к другим нотам аккорда. Например, до мажор триада содержит тона C, E и G; его инверсия определяется тем, какой из этих тонов является самой низкой нотой (или басовая нота ) в аккорде.

Период, термин инверсия часто категорически относится к различным возможностям, хотя также может быть ограничено только теми аккордами, в которых самая низкая нота также не является корень аккорда. В текстах, соответствующих этому ограничению, может использоваться термин позиция вместо этого, чтобы обозначить все возможности как категорию.

Основная позиция и перевернутые аккорды

Основные статьи: Положение корня, 1-й, 2-й, и 3-е перевороты

Аккорд находится в корневом положении, если его корень это самая низкая нота. Иногда это называют родительский аккорд его инверсий.^{[нужна цитата ]} Например, корень трезвучия C-мажор - C, поэтому трезвучие C-мажор будет в корневой позиции, если C - самая низкая нота и ее в третьих и пятый (E и G соответственно) находятся над ним или, в некоторых случаях, вообще не звучат.

Следующие трезвучия до мажор обе в корневой позиции, так как самая низкая нота - это основной тон. Перестановка нот над басом в разные октавы (здесь нота E) и удвоение нот (здесь G) известно как озвучивание - первая озвучка Закрыть озвучивание, а второй открыто.

^ markup { column {"Корень" "позиция"}} } } ">

В перевернутом аккорде основной тон нет самая низкая нота. Инверсии пронумерованы в порядке появления их самых низких нот в близком корневом аккорде (снизу вверх).

1 ^ markup { column {"Вторая" "инверсия"}} } } ">

Как показано выше, трезвучие до мажор (или любой аккорд с тремя нотами) имеет две инверсии:

1. в первая инверсия, самая низкая нота - E - в третьих триады - с пятой и корнем, уложенным над ней (корень теперь сдвинут на октаву выше), образуя интервалы второстепенная треть и второстепенный шестой над инвертированным басом E соответственно.
2. в вторая инверсия, самая низкая нота - G - пятый триады - с основным корнем и третьим над ним (оба снова смещены на октаву выше), образуя четвертую и шестую над (инвертированным) басом G, соответственно.

Аккорды с четырьмя нотами (например, септаккорды ) работают аналогичным образом, за исключением того, что у них есть три инверсии вместо двух. Три инверсии G доминирующий септаккорд находятся:

1 ^ markup { column {"Первая" "инверсия"}} 1 ^ markup { column {"Вторая" "инверсия"}} 1 ^ markup { column {"Третья" "инверсия"}} } } ">

Запись положения корня и инверсий

Фигурный бас

Общие условные обозначения фигурного баса

Триады
Инверсия	Интервалы выше баса	Символ	Пример
Положение корня	^5 3	Никто
1-я инверсия	^6 3	^6
2-я инверсия	^6 4	^6 4
Седьмые аккорды
Инверсия	Интервалы выше баса	Символ	Пример
Положение корня	75 3	^7
1-я инверсия	65 3	^6 5
2-я инверсия	64 3	^4 3
3-я инверсия	64 2	^4 2 или же ^2

Фигурный бас обозначение, в котором инверсия хорд обозначается арабские цифры (в цифры) либо выше, либо ниже басовые ноты, что указывает на гармоническая прогрессия. Каждая цифра выражает интервал, возникающий из голосов над ней (обычно предполагается, что октавная эквивалентность ). Например, в трезвучии C – E – G с основной позицией интервалы над басовой нотой C составляют треть и квинту, что дает цифры ⁵
₃. Если бы эта триада была в первой инверсии (например, E – G – C), фигура ⁶
₃ будет применяться, поскольку интервалы третьей и шестой доли появляются над басовой нотой E.

Существуют определенные условные сокращения в использовании фигурного баса. Например, триады корневых позиций появляются без символов ( ⁵
₃ понимается), а триады первой инверсии обычно сокращаются как ⁶, скорее, чем ⁶
₃. В таблице справа показаны эти условные обозначения.

Фигурные басовые цифры выражают отдельные интервалы в аккорде только в той мере, в какой они относятся к басовой ноте. Они не ссылаются на ключ прогрессии (в отличие от Римско-цифровой гармонический анализ ), они не выражают интервалы между сами пары верхних голосов - например, в триаде C – E – G фигурный бас не обозначает интервальные отношения между E – G, они не выражают ноты в верхних голосах, которые удваивают бас или гармонируют с ним. Примечание.

Однако в теории музыки фигуры часто используются сами по себе (без баса), просто чтобы указать инверсию аккорда. Это основа для приведенных выше терминов, таких как "⁶
₄ аккорд "для второй инверсионной триады. Точно так же в гармонический анализ термин я⁶ относится к тоническому трезвучию в первой инверсии.

Нотация популярной музыки

Основная статья: Слэш-аккорд

Обозначения для инверсии аккордов, часто используемые в популярная музыка - написать название аккорда, затем косую черту и название басовой ноты.^[3] Это называется слэш-аккорд. Например, аккорд C-мажор в первой инверсии (то есть с E в басу) будет обозначен как «C / E». Эта нотация работает, даже когда нота, отсутствующая в трезвучии, является басом; например, F / G - это способ обозначить конкретный подход к озвучиванию Fadd⁹ аккорд (G – F – A – C). Это сильно отличается от аналитических обозначений функция; например, обозначение «IV / V» представляет субдоминанта из доминирующий.

Строчные буквы

Буквы нижнего регистра могут быть помещены после символа аккорда, чтобы указать положение корня или инверсию.^{[4][страница нужна ]} Следовательно, в тональности до мажор аккорд до мажор в первой инверсии может быть обозначен как Ib, указывая аккорд I, первая инверсия. (Реже корень аккорда называется, за которым следует строчная буква: Cb). Если буквы не добавлены, предполагается, что аккорд находится в инверсии корня, как если бы а был вставлен. Музыкальный профессор Исаак Стоун не рекомендует этот метод, потому что он не используется и не понимается в современном обществе.

История

В Жан-Филипп Рамо Рассмотрены аккорды в разных инверсиях. функционально эквивалент. Однако теоретики до Рамо по-разному говорили о разных интервалах, например regola delle terze e seste («правило шестых и третей»), которое требует разрешения несовершенные созвучия к идеально те и не предлагали бы сходства между ⁶
₄ и ⁵
₃ звучности, например.

Контрапункт

> new Staff << relative c '{ ключ бас ключ а минор время 4/4 override NoteHead.color = #blue c8 a gis e override NoteHead.color = #black a16 override NoteHead.color = #red e a c b e, b 'd override NoteHead.color = #black c } >> >>} ">

Пример контрапунктной инверсии в одной мере J.S. Бах с Инвенция № 13 ля минор, BWV 784.

В контрапункт инверсия, два мелодии, аккомпанируя друг другу один раз, снова аккомпанируют друг другу, но с той мелодией, которая была в верхнем голосе, теперь в низком, и наоборот. Действие по смене голосов называется текстурная инверсия. Это называется двойной контрапункт когда задействованы два голоса и тройной контрапункт когда задействованы трое. Инверсия в двухчастном обратимом контрапункте также известна как rivolgimento.^[5]

Обратимый контрапункт

Темы который может разрабатываться таким образом, не нарушая правил контрапункт говорят, что находятся в обратимый контрапункт. Обратимый контрапункт может происходить через различные промежутки времени, обычно октава, реже на десятой или двенадцатый. Чтобы вычислить интервал инверсии,^{[требуется разъяснение ]} сложите интервалы, на которые сдвинулся каждый голос, и вычтите один. Например: если мотив A в высоком голосе перемещается на шестую часть вниз, а мотив B в низком голосе перемещается на одну пятую часть таким образом, чтобы в результате A и B поменялись регистрами, тогда эти два находятся в двойном контрапункте в десятом (6 + 5 - 1 = 10).

В И. С. Бах с Искусство фуги, первый каноник находится в октаве, второй канон в десятом, третий канон в двенадцатом, а четвертый канон в увеличении и обратном движении. Другие образцы можно найти в фугах в Соль минор и B♭ основной [внешние фильмы Shockwave] от И. С. Бах с Хорошо темперированный клавир, Книга 2, обе содержат обратимые контрапункты в октаве, десятой и двенадцатой октаве.

Примеры

Например, в клавиатурной прелюдии в A♭ майор из J.S. Баха Хорошо темперированный клавир, Книга 1, следующий отрывок из тактов 9–18, состоит из двух строк, по одной в каждой руке:

Прелюдия Баха в ля♭ из WTC1 баров 9–18

Прелюдия Баха ля мажор♭ из WTC1 баров 9–18

Когда этот отрывок возвращается в тактах 26–35, эти строки меняются местами:

Прелюдия Баха ля мажор♭ от WTC1 баров 25–36

Прелюдия Баха ля ля♭ от WTC1 баров 25–35

J.S. Баха Трехголосная инвенция фа минор, BWV 795 предполагает изучение комбинации трех тем. Два из них объявляются в первых двух барах. Третья идея объединяет их в тактах 3–4. Когда этот отрывок повторяется через несколько тактов в тактах 7–9, три части меняются местами:

Трехголосная инвенция (Симфония) Баха фа минор BWV 795, такты 1–9

Трехголосная инвенция Баха (Симфония) BWV 795, такты 1–9

В статье рассматриваются четыре из шести возможных перестановки о том, как эти три строки могут быть объединены в контрапункт.

Один из самых ярких примеров обратимого контрапункта происходит в финале Моцарт с Симфония Юпитера. Здесь одновременно звучит не менее пяти тем:

Симфония Моцарта № 41, финал, такты 389–396

Симфония Моцарта № 41, финал, такты 389–396

Весь отрывок завершает симфонию ярким оркестровым сочинением. В соответствии с Том Сервис:

Моцарт сочиняет финальную часть Симфонии Юпитера. палимпсест по истории музыки, а также его собственная. Как музыкальное достижение, его наиболее очевидный предшественник на самом деле является фугальным финалом его творчества. Струнный квартет соль мажор К. 387, но этот симфонический финал превосходит даже это произведение по масштабам и амбициям. Если история первой части этой оперной мелодии направлена ​​на то, чтобы превратить инстинктивные эмоции в переживания контрапункта, то финал делает с точностью до наоборот, превращая самые сложные искусства композиционного мастерства в чистое, волнующее чувство. Его модели в Майкл и Йозеф Гайдн бесспорны, но Моцарт одновременно воздает им должное - и превосходит их. Вот что я называю настоящей оригинальностью.^[6]

Мелодии

Две строчки из фуга соль мажор из И. С. Бах с Хорошо темперированный клавир, Книга 1. Самый низкий голос в мм. 28–30 - это инверсия вступительной мелодии в мм. 1–3.

А мелодия инвертируется, переворачивая его «вверх ногами», меняя мелодию контур. Например, если исходная мелодия имеет восходящую большая треть, то у перевернутой мелодии есть падающая мажорная треть (или, особенно в тональный музыка, возможно падение незначительный в третьих ).

В соответствии с Гарвардский музыкальный словарь, "Интервалы между последовательными высотами могут оставаться точными или, чаще в тональной музыке, они могут быть эквивалентами в диатоническая шкала. Следовательно, c'– d – e 'может превратиться в c'– b – a (где первый спуск делается на полутон, а не на весь тон) вместо c'– b.♭–А♭."^[7] Кроме того, обращение май начинаются с той же высоты звука, что и исходная мелодия, но это не обязательно, как показано в примере справа.

Двенадцатитоновая музыка

В двенадцатитоновая техника, обращение ряд тонов один из четырех традиционных перестановки (остальные являются простая форма, то ретроградный, а ретроградная инверсия ). Эти четыре перестановки (помечены пиней рэтроград яверсия и рэтроград яnversion) для строки тона, используемой в Арнольд Шенберг с Вариации для оркестра, соч. 31 год показаны ниже.

В теория множеств, обратная операция иногда обозначается как ${\displaystyle T_{n}I}$, куда ${\displaystyle I}$ означает "инвертировать" и ${\displaystyle T_{n}}$ означает "транспонировать на некоторый интервал" ${\displaystyle n}$"измеряется количеством полутоны. Таким образом, инверсия - это комбинация инверсии, за которой следует транспозиция. Чтобы применить операцию инверсии ${\displaystyle I}$, вы вычитаете класс поля, в целочисленная запись, из 12 (по соглашению инверсия около класса высоты тона 0). Затем применяем операцию транспонирования ${\displaystyle T_{n}}$ добавляя ${\displaystyle n}$. Например, чтобы вычислить ${\displaystyle T_{5}I(3)}$сначала вычтите 3 из 12 (получится 9), а затем прибавите 5 (получив 14, что эквивалентно 2). Таким образом, ${\displaystyle T_{5}I(3)=2}$.^[8] Чтобы инвертировать набор высот, просто инвертируйте по очереди каждую высоту звука в наборе.^[9]

Инверсионная эквивалентность и симметрия

Теория множеств

В теории множеств инверсионная эквивалентность это концепция, что интервалы, аккорды, и другие наборы смол такие же в перевернутом виде.^{[нужна цитата ]} Это похоже на энгармоническая эквивалентность, октавная эквивалентность и даже транспозиционная эквивалентность. Инверсионная эквивалентность мало используется в тональный теория, хотя предполагается, что множества, которые могут быть инвертированы друг в друга, отдаленно являются общими. Однако в теории музыкальных множеств они считаются идентичными или почти идентичными.

Множества называются инверсионно-симметричными, если они отображаются на себя при инверсии. Шаг, вокруг которого должны быть перевернуты наборы, называется осью симметрии (или центром). Ось может находиться либо на определенном шаге, либо на полпути между двумя шагами (при условии, что микротоны не используются). Например, множество C – E♭–E – F♯–G – B♭ имеет ось в F и ось на расстоянии тритона в B, если набор указан как F♯–G – B♭–C – E♭–E. Другой пример: множество C – E – F – F♯–G – B имеет ось на диада F / F♯ и ось в B / C, если она указана как F♯–G – B – C – E – F.^[10]

Теория джаза

Эта статья о центральной высоте перевернутой мелодии. Для получения информации о наиболее важной высоте некоторых типов аккордов см. теория оси тангажа.

Инверсия оси тангажа "Мерцание, Мерцание, Маленькая Звезда "о С и А

В теория джаза, ось высоты тона - центр, вокруг которого инвертируется мелодия.^[11]

«Ось шага» работает в контексте транспозиционной инверсии составной операции, где транспозиция осуществляется после инверсии. Однако, в отличие от теории множеств, транспозиция может быть хроматический или же диатонический транспозиция. Таким образом, если DAG (P5 вверх, M2 вниз) инвертирован в DGA (P5 вниз, M2 вверх), «ось тангажа» будет D. Однако, если она инвертирована в CFG, ось тангажа будет G, а если ось тангажа - A , мелодия меняется на EAB.

Обозначение положения октавы может определять, сколько строк и пробелов разделяют ось. Ось шага D-A-G и ее инверсия A-D-E кажутся между C / B♮ или одиночный шаг F.

Смотрите также

• Озвучивание (музыка)
• Теория оси тангажа
• Ретроградная инверсия

Примечания

1. У триады корневой позиции в конце нет пятой части над корнем. Это обычное дело в каденции как следствие голос ведущего.

Рекомендации

1. Schuijer (2008), стр. 66.^{[неполная короткая цитата ]}
2. Взято из мер 14–16, Parry H (1897) "Rustington". В: Сборник австралийских гимнов: издание гармонии, 1977, с. 492. Кристофер Вордсворт "Смотри, Победитель едет в триумф".
3. Вятт, Кейт; Шредер, Карл (1998). Гармония и теория: всеобъемлющий источник для всех музыкантов. Hal Leonard Corporation. п. 74. ISBN  978-0-7935-7991-4.
4. Лавлок, Уильям (1981), Зачатки музыки, Лондон: Bell & Hyman, стр. ?, ISBN  0-7135-0744-6.
5. "Ривольгименто (Оно)". Grove Music Online. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.23544. Инверсия частей в двухчастном обратимом контрапункте.
6. Сервис, Том. (2014) «Руководство по симфонии: 41-е сочинение Моцарта (Юпитер)", Хранитель, 27 мая.
7. Рэндел, Дон Майкл, изд. (2003). Гарвардский музыкальный словарь (четвертое изд.). Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. стр.418. ISBN  0674011635. OCLC  52623743.
8. Штраус, Джозеф Н. (1990). Введение в посттональную теорию. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл. С. 34–35. ISBN  0136866921. OCLC  20012239.
9. Штраус 1990, п. 36.
10. Уилсон, Пол (1992), Музыка Белы Бартока, стр. 10–11, ISBN  0-300-05111-5
11. Пиз, Тед (2003). Джазовая композиция: теория и практика, с.152. ISBN  0-87639-001-7.

внешняя ссылка

• Аккорды и упражнения для джазовой гитары