Доминантный септаккорд - Dominant seventh chord

доминирующий септаккорд
Интервалы компонентов от корень
второстепенный седьмой
идеальный пятый
большая треть
корень
Тюнинг
4:5:6:7,[1] 20:25:30:36,[2] или же 36:45:54:64[2]
Форте нет.  / Дополнение
4-27 / 8-27

В теория музыки, а доминирующий септаккорд, или же мажорный минорный септаккорд,[а] это септаккорд, обычно построенный на пятой ступени мажорной гаммы и состоящий из корень, большая треть, идеальный пятый, и второстепенный седьмой. Таким образом, это мажорная триада вместе с второстепенным седьмым, обозначенный буквенным названием основного тона аккорда и надстрочным индексом «7».[3] Примером может служить доминирующий септаккорд, построенный на G, записанный как G7с шагом G – B – D – F:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Доминантные септаккорды содержат сильный диссонанс, а тритон между аккордами в третьих и седьмой.

Доминантные септаккорды часто строятся на пятая ступень шкалы (или доминанта) ключ. Например, в тональности до мажор нота G является пятой тональности, а седьмой аккорд, построенный на G, является доминирующим септаккордом, G7 (показано выше). В этом аккорде F является второстепенным септатом над G и также называется доминирующий седьмой относительно Г.[нужна цитата ] В Римские цифры анализа, ГРАММ7 будет представлен как V7 в тональности до мажор.

Доминирующий септаккорд, пожалуй, самый важный из септаккордов. Это был первый септаккорд, регулярно появляющийся в классическая музыка. V7 аккорд встречается почти так же часто, как V, доминантная триада,[4] и обычно функции сильно направить кусок к разрешающая способность к тоник ключа.

Доминирующий септаккорд может быть представлен целочисленная запись {0, 4, 7, 10} относительно доминирующего.

История

Композиторы эпохи Возрождения задумана гармония с точки зрения интервалы скорее, чем аккорды, "однако некоторые диссонирующий звучность предполагает, что доминирующий септаккорд встречается с некоторой частотой ».[5] Монтеверди (обычно считается первым, кто использовал букву V7 аккорд без подготовка[6]) и другие ранние Композиторы эпохи барокко начать лечить V7 как аккорд как часть введения функциональной гармонии.

Отрывок из "Lasciatemi Morire" Монтеверди, Ламенто д'Арианна (1608) показан ниже. В нем доминирующий септаккорд (красный) обрабатывается консервативно, «подготовлен и разрешен как приостановка, что ясно указывает на его диссонирующий статус ".[5]

Музыкальные партитуры временно отключены.

V7 постоянно использовался во время Классический период, с той же обработкой, что и в стиле барокко. в Романтический период, свободнее голос ведущий постепенно развивался, что привело к уменьшению функционального использования в постромантический и Импрессионистские периоды включая более диссонирующие доминантные аккорды через более высокие расширения и уменьшение использования доминирующей функции основного минорного аккорда. Классическая музыка двадцатого века либо сознательно использовал функциональная гармония или был полностью свободен от V7 аккорды в то время как джаз и популярная музыка продолжал использовать функциональную гармонию, включая V7 аккорды.[5]

Отрывок из Шопен с Мазурка фа минор (1849), соч. 68, №4, мм. 1–4 показаны ниже, где доминирующие седьмые части выделены красным: «седьмой фактор к этому времени достиг почти согласного статуса».[5]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Использовать

Инверсии

ИнверсияНижняя нотаримские цифрыМакроанализ
Положение корнякорень: 5V7в C: G7
Первый3-й: 7V6
5		в C: G6
5
Второй5 место: 2V4
3		в C: G4
3
В третьих7 место: 4V4
2 или V2		в C: G4
2 или G2
Инверсии доминирующего септаккорда
Инверсии доминирующего септаккорда

Открытие бара Моцарт С Соната для фортепиано до мажор, K545 имеет доминирующие септаккорды как во второй, так и в первой инверсии:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545 такты открытия
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545 такты 02

Заключительный каденция того же движения имеет аккорд в корневом положении:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, окончание первой части
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, окончание первой части 02

Поразительное использование инверсий доминирующей седьмой можно найти в этом отрывке из первой части Бетховен С Струнный квартет соч. 127. Здесь вторая и третья инверсии способствуют «великолепно богатой гармонии». [7]:

Квартет Бетховена соч. 127 первая часть, 135-9 такты
Квартет Бетховена соч. 127 первая часть, 135-9 такты

Функция

Музыкальные партитуры временно отключены.
Резолюции тритона в последних тактах Бетховен с Соната для фортепиано си♭ майор, соч. 22 (1800).[8]

В функция доминирующего септаккорда разрешить к тоник нота или аккорд.

... требование V7 для разрешения, до наших ушей, почти неизбежно неотразимо. Доминирующая седьмая часть - это, по сути, центральная движущая сила в нашей музыке; это однозначно и недвусмысленно.

— Гольдман, 1965: 35[9]

Этот доминирующий септаккорд полезен композиторам, потому что он содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритон. Мажорное трезвучие дает очень «сильный» звук. Тритон создается одновременным появлением третьей степени и седьмой степени (например, в G7 аккорд, интервал между B и F - тритон).

В диатоническом контексте треть аккорда - это ведущий тон гаммы, которая имеет сильную тенденцию тянуться к тонике тональности (например, в C, треть G7, B - ведущий тон тональности C). Седьмая часть аккорда действует как верхний ведущий тон третьей части гаммы (в C: седьмая часть G7, F, на полшага выше и ведет вниз к E).[9][требуется проверка ] Это, в сочетании с силой движения основного тона пятой части и естественным разрешением доминантного трезвучия на тоническое трезвучие (например, от GBD к CEG в тональности до мажор), создает разрешение, с которым можно закончить пьесу или раздел, часто в каденция.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Благодаря такому оригинальному использованию, он также быстро стал простым способом обмануть ухо слушателя с помощью обманчивая каденция. Доминирующий седьмой может работать как часть круговая прогрессия, которому предшествует супертонический аккорд, II.

Важно отметить, что недиатонические доминантные септаккорды (иногда называемые хроматический седьмой), заимствованный из другой тональности, может позволить композитору модулировать к тому другому ключу. Эта техника чрезвычайно распространена, особенно с классического периода, и привела к дальнейшему инновационному использованию доминирующего септаккорда, например вторичная доминанта (V7/ V, как показано ниже), расширенная доминанта (V7/ V / V) и заменить доминирующую (♭V7/ V) аккорды.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Голос ведущего

За обычная практика голос ведущего или "строгий разрешающая способность "доминирующего септаккорда:[10]

  • В V7Разрешение –I, доминанта, ведущая нота и супертоник разрешаются к тонике, тогда как субдоминанта разрешается к медианте.
    Музыкальные партитуры временно отключены.
  • В других разрешениях доминанта остается неподвижной, ведущая нота и супертоническое решение - к тонике, а субдоминанта - к медианте.
    Музыкальные партитуры временно отключены.
  • Могут присутствовать все четыре тона, хотя основной тон может быть удвоен, а пятый опущен.[10][11][12]
  • В уменьшенная пятая (если седьмое выше третьего, как в первом такте ниже) разрешается внутрь, в то время как дополненный четвертый (если седьмой ниже третьего, как во втором такте ниже) разрешается вовне. Это означает, что седьмой разрешает пошагово вниз[11][12] в то время как третий разрешается вверх до тоника[10] хотя в таких случаях, возможно, потребуется утроить основной тон тонического аккорда.[11]
    Музыкальные партитуры временно отключены.
  • Корень V7, когда в бас, разрешается в корень I в басу.[10]
  • В неполном V7, без пятой части удвоенный корень остается неподвижным.[10]
  • В «свободном разрешении седьмого» седьмая часть внутренним голосом движется вверх к пятой части I.[10]

В соответствии с Генрих Шенкер, "Диссонанс всегда проходит, никогда не член аккорда (Zusammenklang),'"[13] и часто (хотя далеко не всегда) ведущий голос предлагает либо попутная записка:

8 7 3
5 5 1[требуется дальнейшее объяснение ]

или разрешение (гипотетического) приостановка:

(8) 7 3
(4) 5 1

В блюзовых прогрессиях

В камень и популярная музыка песни после блюз прогрессия, то IV и V аккорды «почти всегда» являются доминирующими септаккордами (иногда с расширения ) с тоник аккорд чаще всего является мажорным трезвучием. Примеры включают Билл Хейли и кометы ' "Рок круглосуточно " и Бастер Браун "s"Фанни Мэй ", пока в Чак Берри "s"Вернувшись в США. " и Логгины и Мессина "s"Твоя мама не танцует «тонический аккорд также является доминирующим септактом.[14] Используется в основном в первые пятнадцать лет эры рока и теперь звучит несколько «ретроспективно» (например, Оазис ' "Ролл с ним "), другие примеры тонических доминантных септаккордов включают Литтл Ричард "s"Люсиль ", Битлз ' "Я видел ее стоящую здесь ", Нильссон "s"Кокос ", Джим Кроче "s"Вы не шутите с Джимом ", и Скитальцы ' "На Бродвее ".[14] Чака Берри "Рок-н-ролл "использует доминирующий седьмой на I, IV и V.[15]

Связанные аккорды

Доминирующий седьмой - энгармонически эквивалентный к Немецкий шестой. Например, немецкий шестой A♭–C – E♭–F♯ (который обычно разрешается в G) эквивалентен доминирующему седьмому A♭–C – E♭-ГРАММ♭ (который обычно разрешается в D♭):

Музыкальные партитуры временно отключены.
Просто гармонический септаккорд на C Об этом звукеИграть просто (помощь ·Информация ). 7-е место: 968,826 центов, семеричная четверть тона ниже B♭.

Доминирующий септаккорд часто используется для приближения гармонический септаккорд, что является одним из возможных просто тюнинг, в соотношении 4: 5: 6: 7[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), для доминирующего седьмого. Другие включают 20:25: 30: 36 Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), найдено на I, и 36: 45: 54: 64, найдено на V, используется в 5-предел просто настройки и гаммы.[2]

Сегодня доминирующий септаккорд занимает особое место в музыке квартеты парикмахерских, с Барбершоп Harmony Society описывая аккорд как "подпись" звука парикмахерской. Песня может использовать тип аккорда (построенный на любом шкала степени, не просто шкала степени 5) на срок до 30 процентов от его продолжительности.[16] Певцы парикмахерских стремятся к гармонии в просто интонация для максимальной слышимости гармонических обертоны, практическая звучность аккорда имеет тенденцию к звучанию гармонический септаккорд. Этот тип аккорда настолько прочно вошел в основу искусства, что его часто называют "барбершоп септаккорд "теми, кто его практикует.[нужна цитата ]

Тюнинг

АккордОбозначениеСедьмойСоотношения
Тонический септаккордC E G B♭Незначительный седьмой20:25:30:36[17][2]
Гармонический септаккордG B D F7+Гармоническая седьмая4:5:6:7[1]
Немецкий шестой аккордА♭ C E♭ грамм7♭Гармоническая седьмая4:5:6:7
Доминантный септаккордG B D FПифагорейский минор седьмой36:45:54:64[2]

Таблица доминирующих септаккордов

АккордКореньМажорная третьИдеальный пятыйНезначительный седьмой
C7CEграммB♭
C♯7C♯E♯ (F)грамм♯B
D♭7D♭FА♭C♭ (В)
D7DF♯АC
D♯7D♯Fдвойной диез (ГРАММ)А♯C♯
E♭7E♭граммB♭D♭
E7Eграмм♯BD
F7FАCE♭
F♯7F♯А♯C♯E
грамм♭7грамм♭B♭D♭F♭ (E)
грамм7граммBDF
грамм♯7грамм♯B♯ (С)D♯F♯
А♭7А♭CE♭грамм♭
А7АC♯Eграмм
А♯7А♯Cдвойной диез (D)E♯ (F)грамм♯
B♭7B♭DFА♭
B7BD♯F♯А

Схемы аккордов для гитары

В стандартный тюнинг, слева - нижняя струна ми. x означает отключение строки.[18][19]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Также написано септаккорд мажор-минор.

Источники

  1. ^ а б c Бенитес, Дж. М. (1988). Обзор современной музыки: Прослушивание 2, п. 34. ISBN  3-7186-4846-6. Цитирует Эйлер (1764).
  2. ^ а б c d е Райт, Дэвид (2009). Математика и музыкаС. 140–41. ISBN  978-0-8218-4873-9.
  3. ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка в теории и практике, седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), т. 1: стр. 77. ISBN  978-0-07-294262-0.
  4. ^ Бенвард и Сакер (2003), т. 1: стр. 199.
  5. ^ а б c d Бенвард и Сакер (2003), т. 1: стр. 201.
  6. ^ Гольдман (1965), стр. 39.
  7. ^ Рэдклифф, П. (1965, стр.99) Струнные квартеты Бетховена. Лондон, Хатчинсон.
  8. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике, п. 145. Издание третье. ISBN  0-03-020756-8.
  9. ^ а б Гольдман, Ричард Франко (1965), Гармония в западной музыке (Лондон: Барри и Роклифф), стр. 34–35. ISBN  978-0-214-66680-3.
  10. ^ а б c d е ж Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техники и материалы музыкиС. 46–47. ISBN  0-495-50054-2.
  11. ^ а б c Бенвард и Сакер (2003), т. 1. С. 202–204.
  12. ^ а б Бенвард и Сакер (2008), т. 2: стр. 343
  13. ^ Шенкер, Генрих. Ярбух II, п. 24 цитируется в Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers), п. 20. Пер. Джон Ротгеб. ISBN  0-582-28227-6.
  14. ^ а б Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, п. 82. ISBN  978-0-300-09239-4.
  15. ^ Стивенсон (2002), стр. 75.
  16. ^ Роуз, Эми (2 февраля 2017 г.). "Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? ", BarberShop.org.
  17. ^ Ширлоу, Мэтью (1900). Теория гармонии, п. 86. ISBN  978-1-4510-1534-8.
  18. ^ "Калькулятор аккордов ", JGuitar.com.
  19. ^ Поиск названий гитарных аккордов, Gootar.com.

внешняя ссылка