Разрешение (музыка) - Resolution (music)

Доминирующий седьмой тритон «строгое разрешение» (на С): диссонанс d5 разрешается ступенчато внутрь до созвучия M3 или его инверсия, диссонанс A4, разрешается ступенчато наружу до созвучия m6.[1] Об этом звукеИграйте внутрь (помощь ·Информация ) или же Об этом звукенаружу (помощь ·Информация )
Обычное разрешение фа мажор Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Один общий тон, одна нота перемещается полушаговым движением, а две ноты движутся целиком.

Разрешение в западном тонале теория музыки это движение Примечание или же аккорд из диссонанс (неустойчивый звук) на созвучие (более окончательное или стабильное по звучанию).

Диссонанс, решимость и неизвестность могут быть использованы для создания музыкального интереса. Где мелодия или же аккордовый узор ожидается, что она разрешится к определенной ноте или аккорду, вместо нее можно разрешить другую, но аналогично подходящую ноту, создав интересный и неожиданный звук. Например, обманчивая каденция.

Основа

Диссонанс разрешается, когда он переходит в созвучие. Когда решение откладывается или достигается неожиданным образом - когда композитор играет с нашим чувством ожидания - создается ощущение драмы или ожидания.

— Роджер Камиен (2008), стр.41[2]
Музыкальные партитуры временно отключены.
Доминирующий седьмой резолюции в последних мерах Бетховен с Соната для фортепиано си♭ майор, соч. 22 (1800).[3]

Резолюция имеет прочную основу в тональный музыка, так как атональный музыка обычно содержит более постоянный уровень диссонанс и ему не хватает тонального центра, который можно было бы разрешить.

Понятие «разрешение» и степень «ожидаемого» разрешения зависят от контекста культуры и исторического периода. В классическом произведении Барокко период, например, добавлен шестой аккорд (состоящий из нот C, E, G и A, например) имеет очень сильную потребность в разрешении, в то время как в более современной работе эта потребность менее сильна - в контексте поп- или джазовой пьесы, такой как аккорд может удобно закончить произведение и не имеет особой потребности в разрешении.

Пример

Примером единственной диссонирующей ноты, требующей разрешения, может быть, например, F во время мажорного аккорда C, C – E – G, который создает диссонанс как с E, так и с G и может разрешиться на любую, хотя чаще на E (чем ближе шаг). Это пример подвесной аккорд. Что касается аккордов и прогрессии например, фраза, оканчивающаяся следующим каденция IV – V, полутонная каденция, не имеет высокой степени разрешения. Однако, если бы эту каденцию изменить на (IV–) V – I, подлинную каденцию, она разрешилась бы гораздо сильнее, закончившись на тоник Я аккорд.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техники и материалы музыки, стр.46. ISBN  0-495-50054-2.
  2. ^ Камиен, Роджер (2008). Музыка: Признательность, 6-е краткое издание, стр.41. ISBN  978-0-07-340134-8.
  3. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике, п. 145. Издание третье. ISBN  0-03-020756-8.