Неаккордовый тон - Nonchord tone
А неаккордовое звучание (NCT), негармонический тон, или же приукрашивающий тон это Примечание в куске Музыка или же песня что не является частью подразумеваемых или выраженных аккорд изложено гармонический рамки. Напротив, аккордовый тон это примечание, которое является частью функциональный аккорд (см .: фактор (аккорд) ). Неаккордовые тона чаще всего обсуждаются в контексте период общей практики из классическая музыка, но их можно использовать при анализе других типов тональная музыка а также такие как западные популярная музыка.
Неаккордовые тона часто относятся к категории акцентированные неаккордовые тона и безударные неаккордовые тона в зависимости от того, возникает диссонанс на акцентированном или безударном бить (или часть доли).
Со временем некоторые музыкальные стили ассимилировали типы аккордов вне общепринятого стиля. В этих аккордах тона, которые обычно могут считаться неаккордовыми, рассматриваются как аккордовые, например, седьмая часть аккорда. минорный септаккорд. Например, в 1940-е годы бибоп джаз, F♯ играл с C 7 аккорд будет считаться аккордным тоном, если аккорд анализируется как C7(♯11). В европейской классической музыке "[т] более широкое использование диссонанса от периода к периоду в результате диалектики линейных / вертикальных сил привело к постепенной нормализации девятый, одиннадцатый, и тринадцатые аккорды [в анализе и теории]; каждый дополнительный неаккордовый тон выше основного трезвучия застыл в аккордовой массе ».[2]
Теория
Аккордовые и неаккорсовые тоны определяются их принадлежностью (или отсутствием принадлежности) к аккорду: «Высота звука, составляющая аккорд, называется аккордовые тона: любые другие питчи называются неаккордовые тона."[3] Они также определяются временем, в которое они звучат: "Негармонические тона высоты звука, которые звучат вместе с аккордом, но не являются высотой звука аккорда ".[4] Например, если отрывок из музыкального произведения подразумевает или использует аккорд до мажор, то ноты C, E и G являются членами этого аккорда, в то время как любая другая нота, сыгранная в это время (например, такие ноты, как F♯) - неаккордовый тон. Такие тона наиболее очевидны в гомофонический музыка, но встречаются по крайней мере так же часто в контрапунктная музыка.
В соответствии с Музыка в теории и практике, "Большинство негармонических тонов диссонирующий и создать интервалы второго, четвертого или седьмого ",[4] которые необходимы для разрешить на аккордовый тон обычными способами. Если ноте не удается разрешиться до следующего изменения гармонии, она может вместо этого создать септаккорд или же расширенный аккорд. Хотя теоретически в аккорде из трех нот существует девять возможных неаккордовых тонов. равный темперамент, на практике обычно преобладают неаккордовые тона. ключ. Увеличенные и уменьшенные интервалы также считаются диссонирующими, и все негармонические тона измеряются от басовая нота, или самая низкая нота аккорда, за исключением негармонических басовых тонов.[4]
Негармонические тона обычно встречаются в трех тонах, из которых негармонический тон является центром:[4]
Аккордовый тон – Неаккордовый тон – Аккордовый тон Подготовка – Диссонанс – Разрешение
Тона без аккордов подразделяются на категории по их использованию. Наиболее важным различием является то, происходят ли они на сильном или слабом бить и, таким образом, являются либо акцентированными, либо безаккордовыми тонами.[4] Они также отличаются направлением приближения и ухода, голосом или голосами, в которых они встречаются, и количеством содержащихся в них нот.
Безударный
Ожидание
An ожидание (ANT) появляется, когда к этой записке обращается шаг а потом остается прежним. По сути, это нота второго аккорда, сыгранного ранее. В приведенном ниже примере диссонирующая си в такте 1 достигается поэтапно и разрешается, когда та же самая высота становится аккордовым тоном в такте 2.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
А портаменто является предшественником позднего Возрождения ожидание,[5] хотя сегодня это относится к глиссандо.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Соседский тон
А соседский тон (NT) или вспомогательная записка (AUX) - это неаккордовый тон, который постепенно переходит от аккордового тона непосредственно над или под ним (что часто вызывает диссонанс NT с аккордом) и преобразуется в тот же аккордовый тон:
- Музыкальные партитуры временно отключены.
На практике и при анализе соседние тона иногда различаются в зависимости от того, являются ли они ниже или выше, чем окружающие их тоны аккордов. Соседний тон, который на шаг выше, чем окружающие тоны аккорда, называется верхний соседний тон или верхняя вспомогательная нота в то время как соседний тон, который находится на шаг ниже, чем окружающие тоны аккорда, является понизить соседний тон или же нижняя вспомогательная нота. Однако после Генрих Шенкер использование в Бесплатная композиция, некоторые авторы оставляют термин «примечание соседа» за нижним соседом a полшага под основной заметкой.[6]
Немецкий термин Nebennote - это несколько более широкая категория, включающая все неаккордовые тона, подходящие к основной ноте шаг за шагом.[6]
Сигнал выхода
An аварийный сигнал (ET) или эшаппе - это особый тип неакцентированного неполного соседнего тона, к которому приближаются пошагово от тона аккорда и разрешается пропуском в противоположном направлении назад к гармонии.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Проходящий тон
А проходящий тон (PT) или попутная записка - это неаккордовый тон, подготовленный аккордовым тоном на шаг выше или ниже него и разрешенный переходом в том же направлении пошагово к следующему аккордному тону (который является либо частью того же аккорда, либо следующего аккорда в гармонической прогрессии).
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Если перед разрешением идут два неаккордовых тона, они двойные проходящие тоны или же двойная передача нот.
Акцентированный
Проходящий тон
Тон, который находится между двумя тонами аккорда и находится между ними.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Соседский тон
Соседний тон, в котором вы переходите от аккордового тона вверх или вниз, а затем возвращаетесь к аккордному тону.[7]
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Подвеска и замедление
Кроме того, постарайтесь внести приостановки то в этот голос, то в тот, потому что невероятно, сколько грации мелодия приобретает таким образом. И каждая нота, имеющая особую функцию, становится слышимой.
— Иоганн Йозеф Фукс (1725)[8]
А приостановка (SUS) (иногда называемый обморок[9]) происходит, когда гармония переходит от одного аккорда к другому, но одна или несколько нот первого аккорда (подготовка) либо временно удерживаются, либо воспроизводятся снова против второго аккорда (против которого они являются неаккордовыми тонами, называемыми приостановка), прежде чем переходить вниз к тональности аккорда (разрешение). Весь процесс называется приостановка а также конкретный неаккордовый тон (ы).
Подвески могут быть описаны двумя цифрами: (1) интервал между приостановленной нотой и басовая нота и (2) интервал между разрешением и басовой нотой. Наиболее распространенными являются суспензии 4-3, 7-6 или 9-8. Обратите внимание, что, за исключением подвесок 9-8, числа обычно обозначаются с помощью простые интервалы, поэтому, например, если интервалы на самом деле 11-й и 10-й (первый пример ниже), вы обычно называете это 4-3 подвеска. Если басовая нота приостановлена, то интервал вычисляется между басом и партией, которая наиболее диссонирует с ним, что часто приводит к приостановке 2-3.[10]
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Приостановления должны разрешаться вниз. Если связанная нота подготовлена как приостановка, но разрешается вверх, она называется задержка. Общие задержки включают 2-3 и 7-8 задержек.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Декорированные подвески распространены и состоят из портаменто или двойные восьмые ноты, вторая - более низкий соседний тон.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Цепочка суспензий составляет четвертый вид контрапункт; пример можно найти во второй части Арканджело Корелли с Рождественский концерт.
>
new Staff <<
set Staff.instrumentName = # "Vln. II"
relative c '' '{
скрипичный ключ ключ g минор время 4/4
r4 g2 fis4
g2 a
bes c
d4 bes2 a4
r d c2
bes2 a4 d, ~
d8 г, c2 бес4
a2 g4
}
>>
new Staff <<
relative c '{
set Staff.instrumentName = # "Vcl."
ключ бас ключ г минор время 4/4
r8 g bes g c и d d,
g g, bes g c и d d,
g bes 'd bes es c f f,
bes bes, d bes es c f f,
bes bes 'd bes e, c' fis, d '
g, a bes c d c d d,
es d es c d фишки,
в а г д, г г
}
>>
>>
>>}
">
>
new Staff <<
set Staff.instrumentName = # "Vln. II"
relative c '' '{
скрипичный ключ ключ g минор время 4/4
r4 g2 fis4
g2 a
bes c
d4 bes2 a4
r d c2
bes2 a4 d, ~
d8 г, c2 бес4
a2 g4
}
>>
new Staff <<
relative c '{
set Staff.instrumentName = # "Vcl."
ключ бас ключ г минор время 4/4
r8 g bes g c и d d,
g g, bes g c и d d,
g bes 'd bes es c f f,
bes bes, d bes es c f f,
bes bes 'd bes e, c' fis, d '
g, a bes c d c d d,
es d es c d фишки,
в а г д, г г
}
>>
>>
>>}
">Апподжиатура
An апподжиатура (APP) - это тип акцентированного неполного соседнего тона, подходящего с пропуском к одному тону аккорда и переходящего пошагово к другому тону аккорда («выход за пределы» тона аккорда).
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Негармонический бас
Негармонический бас ноты - это басовые ноты, не входящие в аккорд, ниже которого они написаны. Примеры включают Электра аккорд.[11] Пример негармонического баса из третьей части Стравинский с Симфония псалмов.[12]
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Включая более трех нот
Изменение тона
Изменение тона (CT) - два последовательных негармонических тона. Аккордовый тон переходит к неаккордовому тону, который переходит к другому неаккордовому тону, который постепенно переходит в аккордовый тон, часто тот же аккордовый тон. Они могут подразумевать соседние тона с отсутствующей или подразумеваемой нотой в середине. Также называемый двойные соседние тона или же группа соседей.[4]
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Точка педали
Еще одна форма неаккордового тона - это точка педали или же педальный тон (PD) или Примечание, почти всегда тоник или же доминирующий, который проходит через серию смен аккордов. Точка педали почти всегда находится на самом низком голосе (термин происходит от орган играет), но может быть и верхним голосом; тогда это можно назвать перевернутая педаль. Он также может находиться между верхним и нижним голосами, и в этом случае он называется внутренняя педаль.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Хроматический негармонический тон
А хроматический негармонический тон негармонический тон, который хроматический, или за пределами ключ и создает полушаг движение. Использование которых, особенно хроматические апподжиатуры и хроматические проходящие тона, увеличилось в Романтический период.[13] В приведенном ниже примере показаны хроматические негармонические тона (красным цветом) в первых четырех тактах Фредерик Шопен с Прелюдия № 21, соч. 28.[13]
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Смотрите также
Источники
- ^ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 189. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ «Дебюсси и кризис тональности», с.72. Автор (ы): Роланд Надо. Источник: Music Educators Journal, Vol. 66, No. 1, (сентябрь 1979 г.), стр. 69-73. Издатель: MENC: Национальная ассоциация музыкального образования.
- ^ Кроепел, Боб (1993). Делюкс энциклопедия фортепианных аккордов Mel Bay Creative Keyboard: полное изучение аккордов и способы их использования, стр.8. ISBN 978-0-87166-579-9. Акцент оригинальный.
- ^ а б c d е ж Бенвард и Сакер (2003). Музыка: в теории и на практике, Vol. I, стр.92. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике, Vol. II, стр.8. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ а б Драбкин, Уильям (2001). «Негармоническая нота». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.
- ^ «Негармонические тона».
- ^ Форте (1979), с.304.
- ^ Йонас (1982), стр.96.
- ^ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 172. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ Лоуренс Крамер. "Фантазии Fin-de-siècle: Elektra, Degeneration and Sexual Science", Кембриджский оперный журнал, Vol. 5, No. 2. (Jul., 1993), pp. 141–165.
- ^ Андриссен, Луи и Шенбергер, Элмер (2006). Аполлонический часовой механизм: О Стравинском. Издательство Амстердамского университета. ISBN 9789053568569.
- ^ а б Бенвард и Сакер (2009), стр. 217-18.
внешняя ссылка
СМИ, связанные с Тона без аккорда в Wikimedia Commons
СМИ, связанные с  | ||
| Созвучия | ||
| Диссонансы | ||