Параллельно и встречно параллельно - Parallel and counter parallel

Смотрите также: Параллельный ключ, Параллельная гармония, и § Leittonwechselklänge
Тоническая и тоническая параллель до мажор: аккорды CM и Am Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Тонизирующая и тонизирующая параллель до минор: Cm и E♭M аккорды Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Субдоминанта и субдоминантная параллель до мажор (Sp): аккорды FM и Dm.[1][2][3] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Субдоминанта и субдоминантная параллель до минор (sP): Fm и A♭M аккорды Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Доминирующая и доминантная параллель до мажор: аккорды GM и Em Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Доминирующая и доминантная параллель до минор: Gm и B♭M аккорды Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Сходство между субдоминанта и супертонический аккорды легко увидеть и услышать через супертонический септаккорд Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Параллельный и встречная параллель аккорды - это термины, производные от немецкого (Parallelklang, Gegenparallelklang) для обозначения того, что в английском языке чаще всего называют «относительными» и, возможно, «контр относительными» аккордами. В Теория Хьюго Римана, и в немецкой теории в целом эти аккорды разделяют функция аккорда, с которым они связаны: субдоминантная параллель, доминантная параллель и тоническая параллель.[4] Риман определяет отношение как движение одной отдельной ноты:

Замена большой шестой части на совершенную пятую часть вверху в большом трезвучии и внизу в малой трезвучии приводит к параллели данного трезвучия. В до-мажоре возникает кажущееся трезвучие ля минор (Tp, параллельное трезвучие тоники или тоническая параллель), трезвучие ре минор (Sp) и трезвучие ми минор (Dp).

— Хуго Риман, "Диссонанс", Musik-Lexikon[5]

Например, главный Об этом звукетоник (помощь ·Информация ) и Об этом звукетонизирующая параллель (помощь ·Информация ) и второстепенные Об этом звукетоник (помощь ·Информация ) и Об этом звукетонизирующая параллель (помощь ·Информация ).

ГлавныйНезначительный
ПараллельныйОбратите внимание на букву CИмяПараллельныйОбратите внимание на букву CИмя
TpНесовершеннолетний[6]ПромежуточныйtPE♭ главный[6]Медиант
SpРе минор[4][6]СупертоникСПА♭ главный[6]Промежуточный
ДпМи минор[1][4][2][3][6]МедиантdPB♭ главный[1][4][6]Субтонический

Dp означает Доминантно-параллельный. Слово «параллель» на немецком языке имеет значение «относительный» на английском языке. Соль мажор и ми минор называются параллельными тональностями. Аккорды G-мажор и E-минор в тональности C-мажор называются параллельными аккордами в системе Римана.

— [7]

Основные T, S, D и параллели

Тонические, субдоминантные и доминантные аккорды в корень позиции, за каждой следует ее параллель. Параллель образуется повышением пятый а весь тон.

Незначительный T, S, D и параллель

Минорный тоник, субдоминанта, доминанта и их параллели, создаваемые понижением пятого (немецкого) / основного (США) тона на весь тон.

Параллельно аккорд (но нет то встречная параллель аккорд) основного аккорда всегда будет второстепенным аккордом, корень это второстепенная треть вниз от корня мажорного аккорда, наоборот, параллельный аккорд минорного аккорда будет мажорным аккордом, корень которого составляет минорную треть вверх от корня минорного аккорда. Таким образом, в основном ключ, где доминантой является мажорный аккорд, доминантной параллелью будет минорный аккорд на минорную треть ниже доминанты. В минорной тональности, где доминантой может быть минорный аккорд, доминантной параллелью будет мажорный аккорд на минорную треть выше (минорной) доминанты.

Доктор Риман ... пытается продемонстрировать, что каждый аккорд в ключевой системе имеет и должен иметь либо тонику, либо тонику. Доминирующий или Субдоминанта функция или значение. Например, вторичная триада на шестой ступени [субмедиант] гаммы до мажор, туз, или скорее с-е-а, является тонической «параллелью» и имеет тоническое значение, потому что аккорд представляет собой до мажор.кланг, 'в которую иностранная нота а вводится. Это, как мы видели, объяснение, которое Гельмгольца дал этого минорного аккорда ".

— Ширлоу 2010[8]

Название «параллельный аккорд» происходит от Немецкий музыкальная теория, где «Параллельтонарт» означает не «параллельный ключ», а «относительный ключ», а «параллельный ключ» - это «Варианттонарт».

Встречная параллель

Тонизирующая и тоническая параллель до мажор: аккорды CM и Em Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Тонизирующая и тонизирующая параллель до минор: Cm и A♭M аккорды Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
Пример контрастного аккорда Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ): До мажор и ми минор контрастируют через их соответствующие ноты C и B (красного и оранжевого), каждая из которых находится на полшага или ведущих тонов. Однако аккорды разделяют две ноты (синего цвета).

"встречная параллель" или "контрастный аккорд"- это терминология, используемая в немецкой теории, в основном от Хуго Римана для обозначения (США :) родственник (Немецкий: параллель) диатонические функции и сокращенно Tcp в мажоре и tCp в минорном (Tkp соответственно tKp в дикции Римана). Аккорд можно рассматривать как «перевернутую тоническую параллель», и в мажорной тональности такой же аккорд, что и доминантная параллель (Dp), а в минорной тональности - субдоминантная параллель (sP); но у него есть и другая функция. Согласно Риману, аккорд получается через Leittonwechselklänge (По-немецки буквально: "ведущий тон изменение звуков "), иногда называемый Gegenklang или "контрастный аккорд", сокращенно Tl в мажоре и TL в минор,[6] или, в немецкой литературе, сокращенно Tg в мажоре и tG в минорном (расшифровывается как «Gegenklang» или «Gegenparallel»)[нужна цитата ]. Если аккорды могут быть образованы повышением (мажор) или понижением (минор) квинты на целый шаг [«параллельные» или относительные аккорды], они также могут быть образованы понижением (мажор) или повышением (минор) основного тона а. полушаг к Wechsel, то ведущий тон или Leitton.

ГлавныйНезначительный
КонтрастОбратите внимание на букву CИмяКонтрастОбратите внимание на букву CИмя
Tl (Tcp)Ми минор[6]МедиантtL (tCp)А♭ главный[6]Промежуточный
Sl (Scp)Несовершеннолетний[6]ПромежуточныйsL (sCp)D♭ главный[6]Неаполитанский аккорд
Dl (DCP)Си минор[6]Ведущий тондл (dCp)E♭ главный[6]Медиант

Замена основного тона на основной (снизу [<] в мажоре, сверху [>] в минор) аналогичным образом приводит ... к смене ведущего тона (до мажор: T <= E минор, S < = Ля минор, D <= си минор [!]; Ля минор: T> = фа мажор, D> = до мажор, S> = си мажор [!].

— Хуго Риман, "Диссонанс", Musik-Lexikon[5]

Майор Leittonwechselklänge

Major Leittonwechselklänge, образованный путем понижения корень полшага.

Minor Leittonwechselklänge

Минор Leittonwechselklänge, образованный поднятием корня (США) / квинта (немецкий язык) на полтона.

Например, Am - тоническая параллель C, таким образом, Em - контрпараллель C. Обычный параллельный аккорд в мажорной тональности находится на минорную треть ниже основного тона, а контрпараллель - на мажорную треть выше. В минорной тональности интервалы меняются местами: тоническая параллель (например, Eb в Cm) является второстепенной третью вверху, а контрпараллельность (например, Ab в Cm) является главной третью ниже. И параллель, и счетчик параллели имеют две общие ноты с тоник (Am и C делят C&E; Em и C разделяют E и G).

Аккорды следует анализировать как Tcp, а не Dp или SP, особенно в каденциальных точках, например, в прерванная каденция, где он заменяет тоник. Его легче всего распознать в минорной тональности, поскольку он создает восходящую полутон шаг в конце каденции, переходя от основного доминирующего аккорда к второстепенной контрпараллельности:

   Бывший. t - s - D - tCp Em - Am - B - C
   где C расположена на большую треть ниже Em
   Бывший. Т - С - D - tCp F - Bb - C - Db
   где Db находится на большую треть ниже минорного тоника Fm

В четырехчастная гармония, Tcp обычно имеет удвоенную треть, чтобы избежать последовательные квинты или октавы. Это дополнительно подчеркивает его согласованность с тоникой, поскольку третья параллель минорной клавиши счетчика совпадает с тоническим корнем, который, таким образом, удваивается.

Идеальная аутентичная каденция: IV – V – I прогрессия в C Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Считается самой сильной концовкой во время период общей практики. Об этом звукеИграть sP-dP-T (помощь ·Информация )

Это явно непростая система. Три функциональные категории могут появляться в любом из трех хордовых обличий в любом из двух режимов, всего восемнадцать вариантов: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp. , Дл, д, дП, дл. К чему вся эта сложность? Возможно, главная причина в том, что эта изобретательная, иногда запутанная система позволила Риману ... [интерпретировать] якобы отдаленные трезвучия ... через традиционные термины каденциальной схемы I-IV-V-I, или теперь T-S-D-T. Последовательность A♭-мажор, B♭-мажорные аккорды и аккорды до мажор, например, могут быть аккуратно интерпретированы как прогрессия от субдоминанта (sP) к доминантному (dP) к тоническому (T) в до-мажоре, чтении ... не без поддержки в некоторых поздних- Романтические каденции.

— Gjerdingen[6]

Смотрите также

Источники

  1. ^ а б c Гетчиус, Перси и Фейсст, Иммануил (1889). Материал, используемый в музыкальной композиции, с.139. Г. Ширмер.
  2. ^ а б Кобер, Торстен (2003). Guitar Works: подробное руководство по игре на гитаре, с.136. ISBN  978-0-634-03123-6.
  3. ^ а б Себастьян Каламайски (2000). Все аспекты рока и джаза, стр.35. ISBN  978-87-88619-68-3.
  4. ^ а б c d Хауншильд, Фрэнк (2000). Новая книга гармонии, стр.47. ISBN  978-3-927190-68-9.
  5. ^ а б Голлин, Эдвард и Рединг, Александр; ред. (2011). Оксфордский справочник неоримановых музыкальных теорий, стр.105. Оксфорд. ISBN  9780195321333. Немецкий текст в 11-м издании Musiklexikon Римана, стр. 407, гласит: die Sexte des Durakkords und die Untersexte des Moll-akkordes bei fehlender Quinte (für diese eintretend), ergibt den für den betreffenden Klang innerhalb der Tonart stellvertretenden Parallelklang. В C durntstehen so scheinbar der A moll-Akkord (Tp, d. H. Parallelklang der Tonika, Tonikaparallele), D moll-Akkord (SP) и Emoll-Akkord (DP). (буквально: «Шестая часть основного аккорда и нижняя шестая часть второстепенного аккорда, заменяя пятую часть, когда она отсутствует, производят замену Parallelklang для соответствующего аккорда в тональности. В до мажоре таким образом возникают кажущийся минорный аккорд ля (Тр, то есть «параллельный» аккорд тоники), минор ре (Sp) и ми минор (Dp) »).
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Гердинген, Роберт О. (1990). "Руководство по терминологии немецкой гармонии", Исследования происхождения гармонической тональности Дальхауса, Карл, пер. Gjerdingen (1990), стр. Xiii. Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-09135-8.
  7. ^ Центр педагогики теории музыки Гейл Бойд де Стволински (1993). Журнал педагогики теории музыки, Том 5-7, стр.37, №9. Музыкальная школа Университета Оклахомы. Здесь имеется в виду, что в тональности до мажор соль мажор (доминанта) и ми минор (медиант, родственник доминанты) «параллельны» (относительно) друг другу. То же самое можно сказать о до мажоре и ля минор (тонике и его родственнике), а также о фа мажоре и ре минор (субдоминанта и его родственник).
  8. ^ Ширлоу, Мэтью (переиздано в 2010 г.). Теория гармонии: исследование естественных принципов гармонии с исследованием главных систем гармонии от Рамо до наших дней, с.401. ISBN  1-4510-1534-8. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2010-09-01. Получено 2010-12-15.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)

внешняя ссылка