Расширенная триада - Augmented triad

расширенная триада
Интервалы компонентов от корень
	расширенная пятая
	большая треть
	корень
Тюнинг
	16:20:25
Форте нет. / Дополнение
	3-12 / 9-12

An расширенная триада это аккорд, состоящий из двух основные трети (ан расширенная пятая ). Период, термин расширенная триада возникает из расширенной триады, считающейся мажорный аккорд чья верхняя нота (пятая) поднята. Когда используешь популярные музыкальные символы, это обозначается символом «+» или «авг». Например, расширенная триада, построенная на C, написанная как C +, имеет высоту C – E – G.♯:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Аккорд может быть представлен целочисленная запись {0, 4, 8}.

Анализ

В то время как мажорная триада, например, C – E – G, содержит большая треть (C – E) и второстепенная треть (E – G), причем интервал пятой части (C – G) является идеально, расширенная триада имеет расширенная пятая, превращаясь в C – E – G♯. Другими словами, верхняя нота поднимается вверх. полутон. Х.Р. Палмер отмечает:

Расширенный аккорд (который появляется на трех из минорных тональностей) обычно находится на одной, четырех или пяти основных тональностях. В своем разрешении основной сигнал может оставаться неподвижным, опускаться на пять градусов или подниматься на четыре градуса; третий может подняться на второстепенную [I +, IV (Играть в (помощь ·Информация )) и I +, IV⁶
₄ (Играть в (помощь ·Информация ))], либо оставаться неподвижным [I +, vi⁶
₃ (Играть в (помощь ·Информация ))]; а пятая поднимается на второстепенную секунду. Также могут использоваться инверсии расширенного аккорда [I +^♯6, IV (Играть в (помощь ·Информация )) и I +⁶
₄, IV⁶ (Играть в (помощь ·Информация ))].^[1]

Увеличенный аккорд на I может содержать основной седьмой (Я⁷
₅ (Играть в (помощь ·Информация )) или я⁶
₅ (Играть в (помощь ·Информация ))), а расширенная хорда на V может содержать второстепенный седьмой (V⁷
₅ (Играть в (помощь ·Информация )), V⁶
₅ (Играть в (помощь ·Информация )), или V⁴
₃ (Играть в (помощь ·Информация ))).^[1] In C: C – E – G♯–B и G – B – D♯–F.

Расширенная триада на V может использоваться как заменять доминирующий, а также может рассматриваться как ♭III +.^[2] Пример ниже показывает ♭III + как замещающий доминант в II-V-I оборот до мажор.

Музыкальные партитуры временно отключены.

В популярной музыке

Примеры популярная музыка песни с расширенным аккордом включают вводный использовать в Чак Берри "s"Школьные дни ", Аарон Невилл "s"Расскажи, как есть ", Битлз ' "Ой! дорогой ", после вступлений в Джин Питни "s"Город без жалости ", Пляжные мальчики ' "Тепло Солнца ", Джо Кокер "s"Дельта Леди ", в конце мост в Терпение и рассудительность "s"Сегодня ты принадлежишь мне ", Каравеллы ' "Не нужно быть младенцем, чтобы плакать ", Битлз' "Тебе от меня ", Пятерка Дэйва Кларка "s"Рад во всем ", и Марта и Ванделлы ' "Танцы на улице ".^[3] Один из немногих примеров усиленного аккорда на начальной сильной доле - это Кармен Ломбардо песня "Похоже на старые времена ": в Воспоминания о парикмахерской, книга 2^[4] вокальная партитура из 4 частей (в тональности F) использует B♭–D – F♯ для гармонизации сильной доли как IV + ( энгармонический эквивалент из VI +). Аугментированный аккорд также гармонизирует вступительную долю припева песни 1908 года "Сияй, луна урожая ", услышанный в начале записи 1931 г. Рут Эттинг.^[5]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Расширенные аккорды из хроматических проходящих движений, восходящих («(Точно), начиная с») и нисходящих («All My Loving»).^[6]

Другие примеры расширенного аккорда включают его использование в качестве хроматического функция передачи в первой степени поднимаясь до ♯ тогда гармонизирован как IV, как в Джей и американцы ' "Какой-то волшебный вечер ", Лесли Гор "s"Это моя вечеринка "(I - I + - IV - iv) (см. Также минор мажорный септаккорд ), Отшельники Германа ' "Есть своего рода тишина " (продолжает ♭7 гармонизирован Im⁷), по ii Рой Орбисон "s"Плач ", а затем 6 - ♭6 - 5 часть в «Плаче», Угадай, кто "s"Смеющийся ", Дэйв Кларк Five's"Потому что "(куплет: I - I + - vi - Im⁷... ii и каденция на V +), Обезьяны ' "Тапиока Тундра "(I - I + - vi и V + после моста).^[3]

Хотя и редко, усиленный аккорд встречается в рок музыка, «почти всегда как линейное украшение, соединяющее вступительный тонический аккорд со следующим аккордом», например Джон Леннон "s"(Точно так же) Начиная с начала "и Битлз"Вся моя любовь ".^[6] Таким образом, с открывающим тоническим аккордом усиленный аккорд возникает в результате восходящего или нисходящего движения между пятой и шестой ступенями, например, в аккордовой прогрессии I - I + - vi.^[6] Эта последовательность образует стих для Оазис сингл 2005 г. "Да здравствует любовь "(I - I + - vi - IV)

В классической музыке

Расширенная триада отличается от других видов триады ( мажорная триада, то минорное трезвучие, а уменьшенная триада ) в том смысле, что он естественно не возникает в диатоническая шкала. Хотя его можно представить как триаду, построенную на третьей степени гармоническая минорная гамма или же мелодический минор, этого практически никогда не происходит (поскольку любой аккорд третьей ступени сам по себе редок, обычно это новый тоник).

Эта редкость делает расширенное трезвучие особенным аккордом, затрагивающим атональный. Его использование для «приостановки» тональности известно; например, в Ференц Лист с Симфония Фауста, в Рихард Вагнер с Зигфрид Идиллия, И в Арнольд Шенберг "Вальцер" (Fünf Klavierstücke Соч. 23 № 5). Однако расширенная триада встречается в тональной музыке с совершенно тональным значением, поскольку по крайней мере J.S. Бах (см. первый аккорд во вступительном припеве его кантаты Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2 ) и Йозеф Гайдн (см., например, Трио из струнного квартета Гайдна, соч. 54 № 2).^[7] Это диатонически возникает в минорной форме из доминантный аккорд где пятая (вторая ступень) заменена третьей, как ожидание разрешающего аккорда. Людвиг ван Бетховен с Симфония № 9 отличает такой аккорд в ключевых моментах медленной части. Иоганнес Брамс с Трагическая увертюра также заметно выделяет аккорд (A – C♯–E♯), чередующегося с регулярным доминантом (A – C♯–E). В этом примере можно увидеть и другой аспект привлекательности аккорда для композиторов: это «слияние» пятой и третьей ступеней, обычных контрастирующих тональностей пьесы в минорной ладе.

Под руководством Франц Шуберт (в его Странник Фэнтези ), Романтичный композиторы начали организовывать многие произведения по нисходящей мажорной трети, что можно рассматривать как крупномасштабное применение расширенной триады (хотя она, вероятно, возникла из других линий развития, не обязательно связанных с расширенной триадой). Такая организация обычна; помимо Шуберта, встречается в музыке Ференца Листа, Николай Римский-Корсаков, Луи Верн и Рихард Вагнер, среди других.

Тюнинг

Сравнение, в центах, настроек расширенных триад

В просто интонация, интервал между двумя мажорными третями и октавой, 2: (5: 4)², составляет 32:25, что меньше септимальная клейзма размера 225: 224, чем большая семеричная треть с соотношением 9: 7. Пока семеричный означаетодин темперамент успокаивает семеричную клеизм, некоторые другие темпераменты, например чудо-темперамент, сделайте то же самое, и во всех этих темпераментах расширенная трезвучия может быть идентифицирована с кругом из двух мажорных и одной семеричной мажорной трети, составляющих октаву.

Дополненная таблица аккордов

Аккорд	Корень	Мажорная треть	Дополненная пятая
C♭август	C♭	E♭	грамм
Caug	C	E	грамм♯
C♯август	C♯	E♯ (F)	грамм (А)
D♭август	D♭	F	А
Дауг	D	F♯	А♯
D♯август	D♯	F (ГРАММ)	А (В)
E♭август	E♭	грамм	B
Eaug	E	грамм♯	B♯ (С)
E♯август	E♯	грамм (А)	B (C♯)
F♭август	F♭	А♭	C
Фауг	F	А	C♯
F♯август	F♯	А♯	C (D)
грамм♭август	грамм♭	B♭	D
Гауг	грамм	B	D♯
грамм♯август	грамм♯	B♯ (С)	D (E)
А♭август	А♭	C	E
Aaug	А	C♯	E♯ (F)
А♯август	А♯	C (D)	E (F♯)
B♭август	B♭	D	F♯
Baug	B	D♯	F (ГРАММ)

Смотрите также

Примечания

^ ^а ^б Палмер, Х. Р. (1876 г.). Теория музыки Палмера. J. Черч. стр.91 –92. усиленный аккорд.[ISBN не указан]
^ Чо, Джин (1992). Теории и практика гармонического анализа. п. 35. ISBN 0-7734-9917-2.
^ ^а ^б Эверетт, Уолтер (2009). «Основы рока»: 196–197. ISBN 978-0-19-531023-8. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
^ Воспоминания о парикмахерской, книга 2. п. 20. ISBN 0-7692-4389-4.
^ "Shine On, Harvest Moon" (запись 1931 года), Etting, https://www.youtube.com/watch?v=dxoNi8mJ2Yk
^ ^а ^б ^c Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ. п.87. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ Для дальнейшего обсуждения см. Эллис, Марк (2010). «Аккорд во времени: эволюция дополненной шестой части от Монтеверди до Малера». Фарнхэм: Ashgate: 23, 30–31. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

дальнейшее чтение

Кроепел, Боб (1993). Делюкс энциклопедия фортепианных аккордов. Мел Бэй. п. 12. ISBN 978-0-87166-579-9.
Эллис, Марк (2010). Аккорд во времени: эволюция дополненной шестой части от Монтеверди до Малера. Фарнем: Ашгейт. С. 23, 30–31.

[Palmer-1] а ^б Палмер, Х. Р. (1876 г.). Теория музыки Палмера. J. Черч. стр.91 –92. усиленный аккорд.[ISBN не указан]

[2] Чо, Джин (1992). Теории и практика гармонического анализа. п. 35. ISBN 0-7734-9917-2.

[Everett-3] а ^б Эверетт, Уолтер (2009). «Основы рока»: 196–197. ISBN 978-0-19-531023-8. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

[Barber_Shop_Memories-4] Воспоминания о парикмахерской, книга 2. п. 20. ISBN 0-7692-4389-4.

[1931_recording)-5] "Shine On, Harvest Moon" (запись 1931 года), Etting, https://www.youtube.com/watch?v=dxoNi8mJ2Yk

[Stephenson-6] а ^б ^c Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ. п.87. ISBN 978-0-300-09239-4.

[7] Для дальнейшего обсуждения см. Эллис, Марк (2010). «Аккорд во времени: эволюция дополненной шестой части от Монтеверди до Малера». Фарнхэм: Ashgate: 23, 30–31. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]