Хроматический медиант - Chromatic mediant

Хроматические медианты до мажор и минор.

В Музыка, хроматические медианты "изменены посредственный и субмедиант аккорды."[1] А хроматические медиантные отношения консервативно определяется как отношения между двумя разделы и / или аккорды, чьи корни связаны большая треть или же второстепенная треть, и содержат один общий тон (тем самым разделяя одинаковое качество, т.е. майор или минор ). Например, в тональности C основной то диатонический посредственный и субмедиант E незначительный и минор соответственно. Их параллельные специальности Ми мажор и Главный. Медианты параллельного минора до мажор (до минор): E♭ основной и А♭ основной. Таким образом, согласно этому консервативному определению, C основной имеет четыре хроматических медианы: Ми мажор, Главный, E♭ основной, и А♭ основной.

Нет полного согласия по поводу определения отношений хроматических посредников. Теоретики, такие как Аллен Форте определять хроматические медианты консервативно, допуская только хроматические медиантные аккорды того же качества (мажор или минор), как описано выше. Однако он описывает еще более далекие отношения «двуххроматических посредников», разделяемые двумя аккордами противоположной моды, с корнями на треть и без общих тонов; например до мажор и E♭ незначительный или же А♭ незначительный, ля минор и до♯ или F♯ основной,[2]. Другие менее консервативные теоретики, такие как Бенвард и Сакер, включают эти дополнительные аккорды противоположного качества и отсутствие общих тонов в свое определение хроматических медиант по умолчанию. Таким образом, согласно этому более разрешительному определению, C основной имеет шесть хроматических медиант: Ми мажор, Главный, E♭ основной, А♭ основной, E♭ незначительный и А♭ незначительный.

Когда консервативные хроматические медиантные отношения включают септаккорды, «... трезвучные части аккордов являются как мажорными, так и минорными».[3] Это также относится к более либеральному определению хроматических посреднических отношений.

Модуляция общего тона между хроматическими медиантами у Моцарта K.475 (1785)[4] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Хроматические медианты обычно находятся в корневая позиция, может появиться в мажоре или минор ключи, обычно дают цвет и интерес, а продление то тоник гармония, переходите от и к тонизирующему или реже доминирующий, иногда предшествуют или следуют их собственные вторичные доминанты, а иногда создают полную модуляция.[1]

Вторичная доминанта (V / ii, переходящая в ii) против хроматической медианты (VI, переходящая в I) Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Некоторые хроматические медианты эквивалентны измененные аккорды, Например ♭VI также является заимствованный аккорд от параллельный минор, VI также является вторичная доминанта of ii (V / ii), а III - это V / vi, с контекстом и анализ выявление различия.[1]

Хроматический медиант от Чайковский с Chant sans paroles, op. 2, вып. 3, мм. 43-45 (1867) Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Примечание ♭VI в корневом положении (над тонической педалью) и повторный возврат в I (D♭ и F соответственно), характерные для хроматического движения медиант корня.[1]

Хроматические медиантные аккорды редко использовались во время барокко и классические периоды, хотя отношения хроматической медианты иногда обнаруживались между разделы, но аккорды и отношения стали гораздо более распространенными во время романтический период и стал еще более заметным в постромантической и импрессионистической музыке.[1] Один автор описывает их использование во фразах как «удивительное» даже в большей степени, чем обманчивая каденция отчасти из-за их редкости, а отчасти из-за их хроматичности (они происходят «извне» ключа),[5] в то время как другой говорит, что они настолько редки, что сначала следует исключить возможность того, что человек смотрит на диатоническое движение (предположительно, заимствование ), затем убедитесь, что это не вторичный аккорд, а затем, «наконец», можно рассмотреть «вероятность реального хроматического посреднического отношения».[6]

Хроматический медиант (♭VI) у Брамса Симфония № 3, II (1883)[7] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )


Смотрите также

Источники

  1. ^ а б c d е Бенвард и Сакер (2009). Музыка: Теория и практика, Том. II, с.201-204. Издание восьмое. ISBN  978-0-07-310188-0. «Всегда внимательно смотрите, чтобы определить функцию аккорда».
  2. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония, стр.9 и 463. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN  0-03-020756-8. «Говорят, что две трезвучия демонстрируют хроматические медиантные отношения, если они оба мажорные или оба второстепенные, а их корни находятся на третьем расстоянии».
  3. ^ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония, с.324. Макгроу-Хилл. ISBN  0-07-035874-5.
  4. ^ Костка и Пейн (1995), стр. 321.
  5. ^ Гурон, Дэвид Брайан (2006). Сладкое ожидание: музыка и психология ожидания, с.271. Массачусетский технологический институт. ISBN  9780262083454.
  6. ^ Волшебство, Ричард (1995). Теория музыки для профессионалов в области музыки, стр.423. Пугало. ISBN  9781880157206.
  7. ^ Бенвард и Сакер (2009), стр.204