Корень (аккорд) - Root (chord) - Wikipedia

Корень, красный, буквы C мажорный аккорд (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )). Обратите внимание, что корень удваивается в октава.
Основные ноты (синие) и басовые (красные, обе = пурпурные) из хорала 18 века Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В теория музыки, Концепция чего-либо корень идея, что аккорд может быть представлен и назван одним из Примечания. Это связано с гармоничное мышление - идея о том, что вертикальные совокупности нот могут образовывать единое целое, аккорд. Именно в этом смысле говорят об «аккорде до» или «аккорде на до» - об аккорде, построенном из до, в котором нота (или высота) до является основным. Когда аккорд упоминается в Классическая музыка или же популярная музыка без указания типа аккорда (в большинстве случаев мажорный или минорный) предполагается, что мажорная триада, который для C содержит ноты C, E и G. Корень не обязательно должен быть басовая нота, самая низкая нота аккорда: понятие основного тона связано с понятием инверсия аккордов, которое происходит из понятия обратимый контрапункт. В этой концепции аккорды можно инвертировать, сохраняя при этом основной тон.

В третичный гармоническая теория, в которой аккорды можно рассматривать как наборы третьих интервалов (например, в обычная практика тональность ) корень хорды - это Примечание на котором складываются последующие трети. Например, корень триада например, до мажор - это до, независимо от вертикального порядка, в котором представлены три ноты (до, ми и соль). Триада может быть в трех возможных позициях: «основная позиция» с основным тоном в басу (т. Е. С основным тоном в качестве самой нижней ноты, то есть C, E, G или C, G, E, от самых низких до самых высоких нот). , а первая инверсия, например E, C, G или E, G, C (то есть с нотой, которая находится на третьем интервале выше основного тона, E как самая низкая нота) и вторая инверсия, например G, C, E или G, E, C, в котором нота, которая находится на пятом интервале выше основного тона (G), является самой низкой нотой.

Независимо от того, находится ли аккорд в основной позиции или в инверсии, основной тон остается неизменным во всех трех случаях. Септаккорды с четырьмя нотами имеют четыре возможных положения. То есть, аккорд можно сыграть, используя основной тон в качестве басовой ноты, ноту на треть выше основного тона как басовую ноту (первая инверсия), ноту на одну пятую выше основного тона в качестве басовой ноты (вторая инверсия) или обратите внимание на седьмую часть выше основного тона как басовую ноту (третья инверсия). Девятые аккорды с пятью нотами имеют пять позиций и т. Д., Но основная позиция всегда совпадает с положением стопки третей, а основная нота - это самая низкая нота этого стека (см. Фактор (аккорд) ).

Основная позиция, первая инверсия и вторая инверсия аккорды до мажор Об этом звукеСыграйте основной аккорд до мажор (помощь ·Информация ), Об этом звукеСыграть первую инверсию аккорда до мажор (помощь ·Информация ), или же Об этом звукеСыграть вторую инверсию аккорда до мажор (помощь ·Информация ). Корни хорды (все таки) красного цвета.
Основная позиция, первая инверсия и вторая инверсия аккордов над басом C Об этом звукеСыграйте основной аккорд до мажор (помощь ·Информация ), Об этом звукеСыграть первую инверсию Ля минорный аккорд (помощь ·Информация ), или же Об этом звукеСыграть вторую инверсию аккорда фа мажор (помощь ·Информация ). Корни аккорда красного цвета.

Определение основного тона аккорда

Определение основного тона аккорда из инверсии Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). «Переворот перевернутых триад в корневую позицию».[1]

Хотя самый безопасный способ распознать основной тон аккорда - это после сокращения аккорда до близкого расстояния переставить его в виде стопки третей, для этого есть короткие пути: в перевернутых трезвучиях основной тон находится непосредственно над интервалом четверти, в перевернутых седьмых - прямо над интервалом секунды.[1] С типами аккордов, такими как аккорды с добавленными шестыми долями или аккорды над точками педали, возможен более чем один возможный анализ аккордов. Например, в тональном музыкальном произведении ноты C, E, G, A, звучащие как аккорд, могут быть проанализированы как мажорный шестой аккорд C в корневой позиции (мажорное трезвучие - C, E, G - с добавлен шестой - A - над корнем) или в качестве первой инверсии A минорный септаккорд (септаккорд A минор содержит ноты A, C, E и G, но в этом примере нота C, третья часть ля минор аккорд, находится в басу). Решение, какая нота является основным тоном этого аккорда, может быть определено с учетом контекста. Если аккорд C, E, G, A встречается непосредственно перед D7 аккорд (пишется D, F♯, A, C), большинство теоретиков и музыкантов сочли бы первый аккорд второстепенным септаккордом в первой инверсии, потому что прогрессия ii7–V7 это стандартная аккордовая часть.

Были созданы различные устройства для записи перевернутых аккордов и их корней:

Понятие корня было расширено для описания интервалов двух нот: интервал может быть проанализирован как сформированный из сложенных третей (с отсутствующими внутренними нотами): третьей, пятой, седьмой и т. Д. (Т. Е. Интервалы, соответствующие нечетные числа), а его нижняя нота считается корнем; или как инверсия одного и того же: вторая (инверсия седьмой), четвертая (инверсия пятой), шестая (инверсия третьей) и т. д. (интервалы, соответствующие четным числам), и в этих случаях верхняя нота является корень. Видеть Интервал.

Некоторые теории общепринятой тональной музыки допускают шестой как возможный интервал выше корня и в некоторых случаях рассмотрим, что 6
5 тем не менее аккорды находятся в корневом положении - это особенно верно в Риманова теория. Аккорды, которые не могут быть сведены к сложенным третям (например, аккорды сложенных четвертей), могут не соответствовать концепции основного тона, хотя на практике в свинцовый лист, композитор может указать, что у квартального аккорда есть определенный корень (например, поддельная книга диаграмма, которая указывает, что в песне используется буква Asus4 (добавить♭7) аккорд, в котором используются ноты A, D, G. Несмотря на то, что это квартальный аккорд, композитор указал, что он имеет корень из A.)

А крупный масштаб содержит семь уникальных классы поля, каждый из которых может служить основанием аккорда:

Триады положения корня от мажорной гаммы[2] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Аккорды в атональный музыка часто имеет неопределенный корень, равно как и аккорды с равными интервалами и аккорды со смешанным интервалом; такие аккорды часто лучше всего характеризуются их интервальным содержанием.[3]

История

Первые упоминания об отношении инверсии между триадами появляются в книге Отто Зигфрида Харниша. Artis musicae (1608), который описывает идеально трезвучия, в которых нижняя нота квинты выражена в своей собственной позиции, и несовершенный те, в которых основание (т.е. корень) аккорда появляется только выше. Иоганнес Липпиус, в его Disputatio musica tertia (1610) и Синопсис musicae novae (1612), впервые употребил термин «триада» (триасовая гармоника); он также использует термин "корень" (основание), но в несколько ином значении.[4] Томас Кэмпион, Новый способ изготовления деталей Фауре в Conterpoint, Лондон, ок. 1618, отмечает, что когда аккорды находятся в первых инверсиях (шестых), бас не является «истинной базой», которая неявно на треть ниже. «Истинная база» Кэмпиона - это основа аккорда.[5]

Полное признание взаимосвязи между триадой и ее инверсиями обычно приписывают Жан-Филипп Рамо и его Traité d’harmonie (1722). Рамо не был первым, кто открыл триадную инверсию,[6] но его главное достижение - признание важности последовательности корней (или аккордов, определяемых их корнями) для построения тональности (см. ниже, Корневые прогрессии ).

Корень против фундаментальный

Концепция основного тона аккорда отличается от основного тона сложной вибрации. Когда гармонический звук, я. е. звук с гармоническими частями, в котором отсутствует компонент на самой основной частоте, тем не менее можно услышать высоту этой основной частоты: это отсутствует фундаментальный. Эффект усиливается тем фактом, что недостающая основная величина также является разностный тон гармонических партиалов.

Однако аккордовые ноты не обязательно образуют гармонический ряд. Кроме того, у каждой из этих нот есть своя основа. Единственный случай, когда может показаться, что ноты аккорда образуют гармонический ряд, - это мажорное трезвучие. Однако мажорная триада может быть образована интервалами третьей и пятой частей, тогда как соответствующие гармонические партиалы удалены на интервалы 12th и 17th. Например, C3 E3 G3 - мажорная триада, но соответствующие гармонические партиалы будут C3, G4 и E5. Корень триады - это абстрактная C, в то время как (отсутствующая) основная часть C3 E3 G3 - это C1, которая обычно не слышна.

Предполагаемый корень

Предполагаемый корень, Am7/ B: минорный девятый аккорд без основного тона и с си в басу.[7] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) Являюсь9/ B, Am7, потом полный Am9.

Предполагаемый корень (также отсутствующий или опущенный) - это «когда аккорд не содержит корня ([что] не является необычным)».[8] В любом контексте это невыполненный основной тон исполняемого аккорда. Это «предположение» может быть установлено взаимодействием физики и восприятия или чисто условием. «Мы интерпретируем аккорд как без корня, только когда привычки уха заставляют нас думать об отсутствующем корне в таком месте».[9] "Мы не признаем пропущенные корни, за исключением случаев, когда разум обязательно осознавая их ... В инструментальном сопровождении бывают также случаи, когда в начале такта ударился корень, ухо чувствует это через остальную часть меры »(курсив в оригинале).[10]

В гитара табулатура, это может быть указано, «чтобы показать вам, где будет корень», и в помощь, «выровняйте форму аккорда в соответствующем беспокойство "с предполагаемым корнем серым, другими нотами белым и звучащим корнем черным.[7]

Сравнение уменьшенного 7-го Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) и доминирующая 7-я[11] (♭9) Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) аккорды.
Уменьшение использования септаккорда в модуляция: каждый предполагаемый корень в скобках может использоваться как доминирующий, тоник, или же супертонический.[12] Об этом звукеСыграйте девятые аккорды (помощь ·Информация ) Таким образом, C, взятый как доминирующий, будет модулировать до F.

Примером предполагаемого корня является уменьшенный септаккорд, из которых нота на мажорную треть ниже аккорда часто считается отсутствующим корнем, что делает ее девятый аккорд.[13] Уменьшенный септаккорд предоставляет «особые возможности для модуляции», как это можно обозначить четырьмя способами, для представления четырех различных предполагаемых корней.[12]

В джазе

В джаз и джазовый фьюжн, корни часто опускаются в аккордах, когда музыканты, играющие аккорды (например, Электрогитара, пианино, Орган Хаммонда ) импровизируют аккорды в ансамбле с бас-гитаристом (либо контрабас, электрический бас, или другие басовые инструменты), потому что басист играет на основной части. Например, если группа играет мелодию в тональности до мажор, если есть доминирующий седьмой аккорд играл на доминантный аккорд (т.е. G7) музыканты, играющие на аккордах, обычно не играют грамм обратите внимание на их озвучивание аккорда, поскольку они ожидают, что басист будет играть основной тон. Музыканты, играющие на аккорде, обычно играют голос, который включает в себя третье, седьмое и дополнительные расширения (часто девятое и тринадцатое, даже если они не указаны в таблице аккордов). Таким образом, типичное звучание аккордового музыканта для G7 аккордом будут ноты B и F (третья и плоская седьмая часть аккорда), а также ноты A и E (девятая и тринадцатая из G7 аккорд). Одна возможная озвучка для этого G7 аккордом будут ноты B, E, F, A (третья, тринадцатая, седьмая и девятая соль G7 аккорд). (Примечание: тринадцатый интервал - это тот же «класс высоты тона», что и шестой, за исключением того, что он на октаву выше; девятый - тот же «класс высоты тона», что и второй интервал, за исключением того, что он на октаву выше.)

Корневые прогрессии в музыке

Фундаментальный бас (Basse Fondamentale) - это концепция, предложенная Жаном-Филиппом Рамо, заимствованная из основного баса, чтобы обозначить то, что сегодня назвали бы последовательностью основных аккордов, а не самой низкой нотой в музыке, басовой линией. Из этого Рамо сформировал правила последовательности аккордов, основанные на интервалах между их корнями. Впоследствии теория музыки обычно рассматривал хордовые корни как определяющую черту гармонии.[14]

Почему так важно знать основной тон аккорда? Потому что корни аккордов будут звучать независимо от того, хотим мы их или нет, независимо от того, правильный ли алфавитный символ. Возникающая корневая последовательность может не совпадать с тем, что мы думаем, что написали; может быть лучше, а может быть хуже; но искусство не допускает случайностей. Корневая прогрессия поддерживает работу. Общая последовательность основного тона слышится как основной элемент, почти как другая мелодия, и он определяет тональную основу музыки. И тональная основа пьесы очень важна для построения тем и оркестровки.[15]

Можно сказать, что римский числовой анализ происходит из теории основного баса, хотя он не особо теоретизирует последовательность корней. Собственно теория основного баса была возрождена в 20 веке Арнольдом Шенбергом,[16] Ижак Садаи[17] и Николас Миес.[18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Вятт и Шредер (2002). Карманная теория музыки Хэла Леонарда, стр.80. ISBN  0-634-04771-X.
  2. ^ Палмер, Манус и Летко (1994). Полная книга гамм, аккордов, арпеджио и каденции, стр.6. ISBN  0-7390-0368-2. «Корень - это нота, от которой триада получила свое название. Корень триады C - это C.»
  3. ^ Райсберг, Гораций (1975). "Вертикальное измерение в музыке двадцатого века", Аспекты музыки двадцатого века, с.362-72. Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  0-13-049346-5.
  4. ^ Джоэл Лестер, «Коренные позиции и перевернутые триады в теории около 1600 года», Журнал Американского музыковедческого общества 27/1 (весна 1974 г.), стр. 113-116.
  5. ^ Джоэл Лестер, op. соч., п. 112.
  6. ^ Б. Ривера, "Теория триадического порождения и обратимости семнадцатого века и ее применение в современных правилах композиции", Музыка Теория Спектр, п. 67.
  7. ^ а б Латарский, Дон (1999). Ultimate Guitar Chords: Первые аккорды, стр.5. ISBN  978-0-7692-8522-1.
  8. ^ Чепмен, Чарльз (2004). Репетитор по ритм-игре на гитаре: Основное руководство, чтобы стать непревзойденным [sic] Ритм-гитарист, стр.4. ISBN  978-0-7866-2022-7.
  9. ^ Джон Карвен (1872 г.). Стандартный курс уроков и упражнений по методике тонизирующего соль-фа обучения музыке, стр.27. Лондон: агентство Tonic Sol-Fa, 8, Warwick Lane, Paternoster Row, E.C.
  10. ^ Карвен, Джон (1881). Новое Как соблюдать гармонию, стр.44. Тонизирующее агентство Sol-Fa.
  11. ^ Ричард Лоун, Джеффри Л. Хеллмер (1996). Джаз: теория и практика, с.124. ISBN  0-88284-722-8.
  12. ^ а б Адела Харриет София Багот Вудхаус (1890). Словарь музыки и музыкантов: (1450–1889 гг. Н. Э.), с.448. Macmillan and Co., Ltd.
  13. ^ Шенберг, Арнольд (1983). Теория гармонии, 197. ISBN  978-0-520-04944-4.
  14. ^ Саймон Сехтер, Die Grundsätze der musikalischen Komposition, т. I, Лейпциг, 1853 г.
  15. ^ Руссо, Уильям (1975). Джазовая композиция и оркестровка, стр.28. ISBN  0-226-73213-4.
  16. ^ А. Шенберг, Теория гармонии, op. cit. и Structural Functions of Harmony, ²1969, pp. 6-9 и другие.
  17. ^ Я. Садаи, Гармония в ее системном и феноменологическом аспектах, Иерусалим, стр. 87-88.
  18. ^ Н. Мис, «К постшенберговской грамматике тональных и претональных гармонических последовательностей», Music Theory Online 6/1 (2000),http://www.mtosmt.org/issues/mto.00.6.1/mto.00.6.1.meeus.html. Смотрите также http://nicolas.meeus.free.fr/NMVecteurs.html