Замена аккорда - Chord substitution - Wikipedia

Замена тритона: F♯7 может заменять C7, и наоборот, потому что они оба имеют E♮ и B♭/ А♯ и из-за голос ведущего соображения. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
C7 транспозиционно эквивалентен F♯7 ведущие тона разрешаются инверсионно (E-B♭ разрешает F-A, A♯-E преобразуется в B-D♯) Об этом звукеИграть F-C7-F, F-F♯7-F, B-F♯7-B, затем B-C7-B (помощь ·Информация )

В теория музыки, замена аккорда это техника использования аккорд вместо другого в последовательности аккордов, или последовательность аккордов. Большая часть европейского классического репертуара и подавляющее большинство блюз, джаз и рок музыка песни основаны на последовательности аккордов. «Замена аккорда происходит, когда аккорд заменяется другим, который должен функционировать, как оригинал. Обычно замененные аккорды обладают двумя общими тонами с трезвучием, которое они заменяют».[1]

Последовательность аккордов может быть повторена, чтобы сформировать песню или мелодию. Композиторы, авторы песен и аранжировщики разработали ряд способов разнообразить повторяющуюся последовательность аккордов. Есть много способов разнообразить музыку, включая изменение динамики (громкости и мягкости).

Использование в классической музыке

В И. С. Бах С Страсти по Матфею, то хорал “Herzliebster Jesu »Впервые появляется в простой гармонизации:

Бах St Matthew Passion No 3 Хорал Herzliebster Jesu
Бах St Matthew Passion No 3 Хорал Herzliebster Jesu

Позже, когда «История страстей» приближается к своему мрачному завершению, мы обнаруживаем «более хроматическую и эмоциональную настройку мелодии», которая проходит через «не менее десяти аккордов со скрежетом. хроматический шаги в басу. »:[2]

Бах St Matthew Passion No 46 Хорал Herzliebster Jesu разной гармонизации
Бах St Matthew Passion No 46 Хорал Herzliebster Jesu разной гармонизации

Известная тема второй части Йозеф Гайдн С Струнный квартет, соч. 76 № 3 гармонизируется просто в начале:

Струнный квартет Гайдна, соч. 76 No. 3, часть вторая, такты 1-2
Струнный квартет Гайдна, соч. 76 No. 3, часть вторая, такты 1-2

Позже Гайдн «переконструирует тему».[3] Ганс Келлер называет это «самым полным и богатым заявлением»[4] известной мелодии: «Во втором такте, например, даже поворот на относительный минор»:[5]

Струнный квартет Гайдна, соч. 76 No. 3, часть вторая, такты 80-81
Струнный квартет Гайдна, соч. 76 No. 3, часть вторая, такты 80-81

Использование в блюзе, джазе и рок-музыке

Джаз музыканты, и аккорды, и аккорды, и женщины, и композиторы / аранжировщики часто заменяют аккорды в исходной прогрессии, чтобы создать разнообразие и добавить интереса к кусок.

Замещающий аккорд должен иметь гармонический качество и степень функция общего с исходным аккордом, и часто отличается только одним или двумя Примечания. Скотт ДеВо описывает «склонность современного джаза к гармонической замене».[6]

Один простой тип замены аккорда - заменить данный аккорд аккордом, который выполняет ту же функцию. Таким образом, в простой последовательности аккордов I-ii-VI, которая в тональности до мажор будет аккордами до мажор-ре минор-G мажор-до мажор, музыкант может заменить аккорды I на «тонические заменители»., Чаще всего используются замены iii и vi (в мажорной тональности), которые в данном случае будут аккордами ми минор и минор. Эта простая последовательность аккордов с тоническими заменителями может стать iii-ii-V-vi или с аккордом имена, ми минор-ре минор-соль мажор-ля минор. Музыкант обычно использует свое «ухо» (чувство музыкального стиля), чтобы определить, работает ли замена аккорда с мелодией. Существуют также субдоминирующие заменители и доминирующие заменители.

Типы

Каждому из последних двух аккордов в первой прогрессии предшествуют их доминанты во второй прогрессии. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

В ii-V замена когда аккорду или каждому аккорду в прогрессии предшествует его супертонический (ii7) и доминантный (V7), или просто его доминантный.[7] Например, аккорду до мажор будут предшествовать Dm7 и G7. С вторичная доминанта аккорды часто вставляются между аккордами прогрессии, а не заменяют одну, это можно рассматривать как «добавление», а не «замену».

ii7-subV7-IM7-I6 прогресс Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Изменение качества аккорда это когда качество аккорда изменяется, и новый аккорд аналогичного основного тона и конструкции, но с другой высотой тона заменяется на исходный аккорд, например, второстепенная шестая часть вместо мажорной септы или мажорная седьмая часть для минорной .[8]

viiо7 как доминирующий заменитель Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).
♯IIо7 как доминирующий заменитель Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

В уменьшенный септаккорд часто используется вместо доминирующего 7-го аккорда. В тональности ля мажор аккорд V, доминирующая 7-я миа (которая состоит из нот E, G♯, B и D) можно заменить на G♯ уменьшенный септаккорд (G♯, B, D, F). Если уменьшенный септаккорд (G♯) следует аккорд I (A), это создает хроматический (пошагово полутональный) корень движение, которое может добавить музыкального интереса к песне, в основном построенной вокруг интервал четвертого или пятого. В уменьшенный септаккорд на заточенном второй шкала степени, ♯IIо7, может использоваться как замещающий доминант,[9] например в C: ♯IIо7 = D♯-F♯-A-C♮ ↔ Б-Д♯-F♯-A = VII7.

Об этом звукеИграть ii-subV-I в C (помощь ·Информация ), который создает хроматическое движение корня D - D♭ - С.
Контраст с оригиналом II-V-I прогрессия в C Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), что создает ведущий тон ДО Н.Э.

В замещение тритона, замещающий аккорд лишь незначительно отличается от исходного. Если исходный аккорд в песне - G7 (G, B, D, F), замена тритона будет D♭7 (D♭, F, A♭, С♭). Обратите внимание, что 3-я и 7-я ноты аккорда G7 находятся в D♭7 аккорд (правда, со сменой роль ). Замена тритона широко используется для аккордов V7 в популярной джазовой аккордовой прогрессии «ii-V-I». В тональности C это прогрессия «ре минор, G7, до мажор». При замене тритона эта прогрессия станет ре минор, D♭7, до мажор », который содержит хроматическое движение основного тона. Когда оно исполняется басистом, это движение хроматического основного тона создает плавно звучащую прогрессию». Замены тритона и измененные доминанты почти идентичны ... Хорошие импровизаторы щедро добавляют оба устройства. Простое сравнение нот, обычно используемых с данным аккордом [обозначением], и нот, используемых в замещении трех тонов или измененных доминантах, обнаружит довольно ошеломляющий контраст и может заставить неосведомленный анализатор заподозрить ошибки. ... (различие между двумя [трехцветная замена и измененная доминанта] обычно является спорным вопросом) ».[10]

iii7 как тонизирующий заменитель Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Тоническая замена это использование аккордов, которые по звучанию похожи на тонический аккорд (или аккорд I) вместо тоники. В мажорных тональностях аккорды iii и vi часто заменяются аккордом I. В тональности до мажор аккорд I Major 7 - это «C, E, G, B», аккорд iii («III-7»[9]) - это ми минор 7 ("E, G, B, D"), а аккорд vi минор 7 - это A минор 7 ("A, C, E, G"). Оба аккорда-заменителя тоники используют ноты тонического аккорда, что означает, что они обычно поддерживают мелодию, изначально разработанную для тонического (I) аккорда.

vi7 как тонизирующий заменитель Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

В относительная основная / незначительная замена имеет два общих тона и называется так потому, что он включает отношения между мажорным и минорным тонами с одинаковыми ключевыми сигнатурами, такими как до мажор и ля минор.[11]

♭III+ как доминирующий заменитель Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

В расширенная триада по пятой шкале степень может использоваться как замена доминирующий, а также может рассматриваться как ♭III+,[12] например в C: V+ = G-B-D♯, ♭III+ = E♭-G-B♮, а так как в каждом ключе: D♯ = E♭.

"Бэкдор" ii-V "в C: IV7-♭VII7-Я Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).[13] Символы аккордов для стандартной прогрессии ii-V находятся над нотоносцем, а символы аккордов для замены в скобках.

Аккорд минорной трети выше, ♭VII7, может быть заменен на доминирующий, и ему может предшествовать его ii: iv7.[14] Из-за общего использования двух аккордов бэкдор прогрессия (IV7-♭VII7) может быть заменен на доминирующий аккорд.[9] В до мажоре доминирующим будет G7: GBDF, разделяя два общих тона с B♭7: B♭DFА♭. А♭ и F служат как верхние ведущие тоны назад к G и E, соответственно, а не B♮ а F - нижний и верхний ведущие тоны для C и E.

Заявление

В джазе замену аккордов можно применять композиторы, аранжировщики, или исполнители. Композиторы могут использовать замену аккордов, когда они основывают новую джазовую мелодию на существующей последовательности аккордов из старого джазовый стандарт или песня из мюзикла; аранжировщики для большая группа или джазовый оркестр может использовать замену аккордов в своей аранжировке мелодии, чтобы добавить гармонический интерес или придать песне иное «ощущение»; и инструменталисты могут использовать замену аккордов при исполнении песни.

Джаз »компилирование «инструменты (фортепиано, гитара, орган, вибрации) часто используют замену аккордов, чтобы добавить гармонический интерес к джазовой мелодии с медленным гармоническим изменением. Например, в стандартной джазовой последовательности аккордов»ритм меняется "использует простую последовательность аккордов из восьми тактов в мосту с аккордами III7, VI7, II7, V7; в тональности B♭, это аккорды D7, G7, C7 и F7 (каждая для двух тактов). Джазовый гитарист может добавить аспект «ii-V7» к каждому аккорду, что сделает прогрессию: «минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7. В качестве альтернативы можно применить замену тритона. к прогрессу.

Обратите внимание, что как прогрессия задней двери, так и ♯IIо7, при замене V7, вводит ноты, которые кажутся неправильными или анахроничными для аккорда V7 (например, четвертый и основной седьмой ). Они работают только потому, что данный примеры этих аккордов знакомы уху; следовательно, когда импровизатор использует их против V7, ухо слушателя слышит данные прецеденты для события, а не конфликт с V7.

— Кокер (1997), стр.82[9]

Теоретически любой аккорд может заменять любой другой аккорд, если новый аккорд поддерживает мелодию. Однако на практике лишь несколько вариантов звучат музыкально и стилистически подходящими для данной мелодии. Этот прием используется в музыке, например бибоп или же слияние для обеспечения более сложной гармонии или для воссоздания новой звучащей гармонизации старого джазовый стандарт.

Джазовые солисты и импровизаторы также используют замену аккордов, чтобы добавить интереса к своим импровизированным соло. Инструменты для джазового соло, которые могут играть аккорды, такие как джазовая гитара, фортепиано и исполнители на органе, могут использовать замещающие аккорды для развития аккорд соло поверх существующей джазовой мелодии с медленными гармониями. Кроме того, джазовые импровизаторы могут использовать замену аккордов как мысленную основу, которая помогает им создавать более интересные соло. Например, саксофонист, играющий импровизированное соло поверх основного бриджа «смены ритма» (в B♭, это «D7, G7, C7 и F7», каждая для двух тактов), можно подумать о более сложной прогрессии, в которой используются замещающие аккорды (например, «минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, c минор, F7), что подразумевает замену аккордов на исходную прогрессию, что добавляет интереса слушателям.

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Замена для джазовой гитары, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW


Источники

  1. ^ Блаттер, Альфред (2007). Пересмотр теории музыки: руководство к практике, с.186. ISBN  0-415-97440-2.
  2. ^ Стейниц, П. (1979, стр.86) Страсти Баха. Лондон, Пол Элек.
  3. ^ Баррет-Эйрес, Р. (1974, стр.359) Йозеф Гайдн и струнный квартет, Лондон, Барри и Дженкинс.
  4. ^ Келлер, Х. (1986, стр. 217) Квартеты Великого Гайдна. Лондон, Дент.
  5. ^ Келлер, Х. (1986, стр.219) Великие квартеты Гайдна. Лондон, Дент.
  6. ^ Скотт ДеВо (осень 1999 г.). «Хорошая работа, если получишься» - Телониус Монах и популярная песня », стр.178, Журнал исследований черной музыки, Vol. 19, № 2, Новые взгляды на Телониуса Монаха.
  7. ^ Димин, Майкл (2009). Искусство соло-баса: аккордовый подход, стр.17. ISBN  0-7866-0653-3.
  8. ^ Бахха и Роллинз (2005). Джазология, стр.103. ISBN  0-634-08678-2.
  9. ^ а б c d Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося улучшителя, стр.82. ISBN  1-57623-875-X.
  10. ^ Кокер (1997), стр.81.
  11. ^ Дюброк, Эндрю (апрель 2009 г.). «Составление с заменой аккордов», стр.81, Акустическая гитара, п. 80-82.
  12. ^ Чо, Джин (1992). Теории и практика гармонического анализа, стр.35. ISBN  0-7734-9917-2.
  13. ^ Coker (1997), стр.82. "Back Door Progression как замена V7 [:] Аккорду I в данной прогрессии часто предшествует IV-7, чтобы ♭VII7, вместо обычного аккорда V7.".
  14. ^ Ричард Лоун, Джеффри Л. Хеллмер (1996). Джаз: теория и практика, с.124. ISBN  0-88284-722-8.