Первичная триада - Primary triad

Первичные трезвучия в C

В Музыка, а первичная триада один из трех триады, или трех нот аккорды построен из основной или же второстепенные трети, самое важное в тональный и диатонический музыка, в отличие от вспомогательная триада или же вторичная триада.

Каждая триада в диатоническом ключе соответствует определенному диатоническая функция. Функциональный гармония имеет тенденцию в значительной степени полагаться на первичные триады: триады, построенные на тоник, субдоминанта, и доминирующий градусы.^[1] В корни из этих триад начинаются на первой, четвертой и пятой степенях (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаются: I, IV и V (снова, соответственно). Первичные триады, экспресс функция ясно и недвусмысленно ".^[1] Другие триады диатонической тональности включают супертонический, посредственный, суб-медиант, и ведущий тон, чьи корни начинаются на второй, третьей, шестой и седьмой ступенях (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаются: ii, iii, vi и vii^о (опять же соответственно). Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие триады по отношению к основным триадам.

Диатонические функции в иерархическом порядке в C

До мажор это:

IC
V G
IV F
VI утра
III Em
II Дм
VII^о Bdim

В незначительный ключевые триады i и iv минорные аккорды, но в аккорде V ведущая нота обычно повышается, чтобы сформировать мажорный аккорд.^[2] Например, в ля минор первичными трезвучиями являются Am, Dm и E. Аккорд v (минор) в минорной тональности может считаться первичным трезвучием, но в обычная практика гармония.

Субдоминантная и субдоминантовая параллель до мажор: аккорды FM (IV) и Dm (ii)

Играть в (помощь ·Информация ).

Вспомогательные аккорды можно рассматривать параллельные и контрастные хорды происходит от первичных триад. Например, супертоник, ii, является субдоминантовой параллелью, относящейся к IV (в C: минорный аккорд ре - субдоминанта, субдоминанта - мажорный аккорд фа). Будучи параллельным аккордом в мажорной тональности, он получается путем увеличения пятой части до мажорной секунды (C из F – A – C повышается до D → F – A – D, инверсия D – F – A). В качестве альтернативы можно рассматривать вторичные триады ii, iii и vi.^[3] До мажор это:^[3]

ii Dm
iii Em
vi Am

В ля минор это:^[3]

ii^о Bdim
III C
VI F

Смотрите также

Вспомогательный аккорд

Источники

^ ^а ^б Харрисон, Дэниел (1994). Гармоническая функция в хроматической музыке: обновленная теория дуализма и описание ее прецедентов, стр.45. ISBN 0-226-31808-7. Цитируется у Деборы Рифкин. «Теория мотивов в музыке Прокофьева», с.274, Музыка Теория Спектр, Vol. 26, № 2 (осень 2004 г.), стр. 265-289. Калифорнийский университет Press от имени Общества теории музыки
^ Эрик Тейлор (2009). Теория музыки на практике 4 класс, стр.22. ISBN 978-1-86096-945-4. ABRSM
^ ^а ^б ^c Ланкастер и Ренфроу (2008). Групповое фортепиано Альфреда для взрослых: Учебное пособие 2, стр.77. ISBN 0-7390-4925-9.

[Harrison-1] а ^б Харрисон, Дэниел (1994). Гармоническая функция в хроматической музыке: обновленная теория дуализма и описание ее прецедентов, стр.45. ISBN 0-226-31808-7. Цитируется у Деборы Рифкин. «Теория мотивов в музыке Прокофьева», с.274, Музыка Теория Спектр, Vol. 26, № 2 (осень 2004 г.), стр. 265-289. Калифорнийский университет Press от имени Общества теории музыки

[2] Эрик Тейлор (2009). Теория музыки на практике 4 класс, стр.22. ISBN 978-1-86096-945-4. ABRSM

[Alfreds-3] а ^б ^c Ланкастер и Ренфроу (2008). Групповое фортепиано Альфреда для взрослых: Учебное пособие 2, стр.77. ISBN 0-7390-4925-9.

[1]

[2]

[3]