Уменьшение - Diminution

Эта статья о музыкальном термине. Для использования в других целях см. Уменьшение (значения).

Извлечь из Диего Ортис с El Primo Libro… Nel qual si tratta delle Glose с изображением ритма и общих интервалов. Обратите внимание на процесс уменьшения (то есть деления), предложенный композитором по отношению к ритмическим фигурам в верхней и нижней частях музыки.

Реализация верхней строки вышеприведенного отрывка Диего Ортиса в современной нотации, дополненная произвольно выбранным ключом и размером. Играть в 

Реализация основной части вышеупомянутого отрывка Диего Ортиса в современной нотации, дополненная произвольно выбранным ключом и размером. Играть в 

В Западный Музыка и теория музыки, уменьшение (из Средневековая латынь уменьшение, переделка латыни деминуция, уменьшение) имеет четыре различных значения. Уменьшение может быть формой украшение в котором длинный Примечание делится на серию более коротких, обычно мелодичных значений (также называемых "окраска "). Уменьшение также может быть композиционным приемом, где мелодия, тема или же мотив представлены в более коротких номиналах, чем использовались ранее. Уменьшение - это также термин для пропорционального сокращения ценить отдельных форм нот в мензуральной нотации, либо окраска или знак пропорции. Незначительный или совершенный интервал что сужается хроматический полутон - это уменьшенный интервал, и этот процесс можно назвать уменьшением (это тоже иногда упоминалось как "окраска ").

Уменьшение как украшение

Уменьшение - это форма украшение или мелодичный вариация в котором длинная нота или серия длинных нот делятся на более короткие, обычно мелодические, значения, как в аналогичных практиках ломка или же разделение в Англии, Passaggio в Италии, двойной во Франции и Glosas или же диференции в Испании.^[1] Тщательно задокументированное в письменных источниках XVI, XVII и начала XVIII веков, с заметным расцветом в Венеции примерно с 1580–1620 годов, уменьшение является неотъемлемым аспектом современной исполнительской практики. Донингтон описывает последствия отсутствия «необходимой конфигурации» как «катастрофические».^[2]

Итальянская литература 16 - начала 17 века

• Сильвестро Ганасси Опера Intitulata Fontegara (Венеция, 1535 г.)
• Диего Ортис, Nel qual si tratta delle Glose (1553)
• Джованни Маффеи, Delle lettere del Sr. Gio. Камилло Маффеи да Солофра (1562)
• Джироламо Далла Каса, Il vero modo di diminuir (1584)
• Джованни Бассано, Ricercate, Passaggi et Cadentie (1585)
• Джованни Лука Конфорти, Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi (1593)
• Риккардо Роньоно, Passaggi per potersi essercitare nel diminuire terminatamente (1594)
• Джованни Баттиста Бовичелли, Regole, passaggi di musica (1594)
• Аурелио Вирджилиано, Il Dolcimelo (ms, ок. 1600; первая публикация 1979)
• Франческо Роньони Тэджо, Selve de varii passaggi (1620 )
• Джованни Баттиста Спади, Libro de passaggi ascendenti et descendenti (1624)

Испанская литература

• Диего Ортис, Trattado de Glosas (1553)

английская литература

• Кристофер Симпсон, Дивизион-альтист (1659)
• Дивизия-Скрипка (Плейфорд, 1684 г.)
• Дивизионная флейта (Уолш, ок. 1706 г.)

Немецкая литература

• Адрианус Пети Коклико, Компендиум Музыка (Нюрнберг, 1552 г.)
• Майкл Преториус, Syntagma Musicum, книга 3 (1618)
• Иоганн Андреас Хербст, Музыкальная практика (1642)

Голландская литература

• Якоб ван Эйк, Der Fluyten Lust-hof (Амстердам, 1646 г.) это огромная коллекция уменьшений.^{[3][неудачная проверка ]}

За Генрих Шенкер, «весь передний план - уменьшение».^[4] «Любое уменьшение должно быть прочно закреплено за всей работой средствами, которые точно демонстрируются и органически подтверждаются внутренними потребностями ведущего голоса».^[5] Эта концепция была существенной для теории Шенкера из некоторых его ранних работ.^[6] В Шенкеровский анализ Уменьшение - это разработка, с помощью которой событие, образованное банкнотами большей стоимости, выражается в банкнотах меньшей стоимости. Видеть неаккордовый тон.

Уменьшение состава

А мелодия или серия нот уменьшается, если длина нот сокращается; уменьшение, таким образом, противоположно увеличение, где ноты удлиняются. Мелодия, изначально состоящая из четырех крючков (четвертные ноты ), например, уменьшается, если позже появляется с четырьмя дрожаниями (восьмые ноты ) вместо. В следующей теме из "Леоноры №" Бетховена. 3 Увертюра, мелодические идеи в 3 и 5 тактах повторяются с удвоенной скоростью в 7-8 тактах:

Бетховен, Леонора нет. 3 увертюра, такты 69-76

Леонора no 3

Этот метод часто используется в контрапункт музыка, как в "каноник уменьшением "("за уменьшение"), в котором ноты в следующем голосе или голосах короче, чем в ведущем голосе, обычно на половину длины.^[7]

Contrapunctus VII из "Искусства фуги" Баха

Contrapuntus VII из баха Искусство фуги. Наблюдайте за нижним голосом канона в уменьшенных вдвое (то есть уменьшенных) значениях нот.

В джаз, Телониус Монах Композиция "Блестящие углы ”Состоит из тема который повторяется с удвоенной скоростью, эффект известен как «двойной раз.”

Уменьшение стоимости нот

В мензуральная запись, уменьшение длительности форм нот - наиболее распространенная функция окраска. Уменьшение чаще всего происходит на одну треть от номинала ноты, так что три цветные ноты соответствуют времени двух неокрашенных нот той же формы; поэтому часто встречается в обозначениях триплет или же гемиола цифры.^[8][9]

Уменьшение также может быть достигнуто знаком пропорции. Таким образом, такой знак, как ³
₂ в пропорциональной нотации не современный размер, но пропорциональная подпись с указанием diminutio sesquialtera, то есть, что после знака каждые три ноты номинала основной ноты целая доблесть занимают время двух таких нот в другом месте пьесы либо ранее в том же голосе, либо одновременно в другом голосе.^[8]

Уменьшение интервалов

Интервал уменьшается, если малый или идеальный интервал сужается на хроматический полутон; иногда этот процесс называют уменьшением. А уменьшенная пятая интервал на хроматический полутон уже, чем идеальный пятый, а уменьшился седьмой интервал - хроматический полутон уже, чем минорная седьмая.

Уменьшение интервалов на C

Уменьшенная секунда	Уменьшенная треть	Уменьшенная четвертая	Уменьшенная пятая	Уменьшенная шестая	Уменьшенная седьмая	Пониженная октава
Играть в	Играть в	Играть в	Играть в	Играть в	Играть в	Играть в

уменьшение унисона немыслимо, а уменьшение 2d [sic ] и 9-й бесполезны: ...

— Фут^[10]

В теории гармония известно, что уменьшенный интервал необходимо разрешить внутрь, а увеличенный интервал - наружу.

— Мария Ренольд (2004), стр.15.^[11]

Увеличенные интервалы обладают довольно перенапряженным качеством, в то время как уменьшенные интервалы воспринимаются как довольно тесные. Поэтому первое можно назвать люциферический в тенденции и последнее ариманический.

— Ренольд (2004), стр.16^{[требуется разъяснение ]}

Если сделать полный или большой интервал на полшага больше (без изменения номера интервала), он станет дополненный. Если сделать идеальный или второстепенный интервал на полшага меньше (без изменения номера интервала), он станет уменьшился.

— Бенвард и Сакер (2003), стр. 54.^[12]

Большинство негармонических тонов диссонируют и создают интервалы в секунду, четвертую или седьмую. Уменьшение или увеличение интервалов также считается диссонансным.

— Бенвард и Сакер (2003), стр.92.^[13]

Стандартные сокращения для сокращенных интервалов - dX, так что уменьшенная треть = d3.^[12]

Уменьшенные аккорды

Уменьшенная триада на C играть в .

А уменьшенная триада состоит из двух наложенных друг на друга второстепенные трети, и, таким образом, содержит уменьшенная пятая. В классическом репертуаре обычным символом является градус °, как в vii °. В свинцовых листах и ​​популярных музыкальных книгах это обычно пишется Cdim или C °.

Уменьшенный септаккорд на C Играть в .

А уменьшенный септаккорд состоит из трех наложенных друг на друга минорных третей и, таким образом, имеет все следующие друг за другом ноты на расстоянии минорной трети; он содержит две уменьшенные пятые. В теории джаза, у уменьшенного септаккорда есть четыре доступных натяжения, каждое на мажорную девятку выше тонов аккорда, и, таким образом, образует уменьшенный септаккорд на целый тон (или мажорный девятый) выше основного аккорда. Поскольку любой тон аккорда уменьшенной септы может быть слышен как основной тон, напряжения не нумеруются как девятый, одиннадцатый и так далее. Обычное обозначение - Cdim⁷ или C °⁷, но в некоторых свинцовых листах или популярных музыкальных книгах 7.

Полусуменьшенный септаккорд на C (Играть в ).

Уменьшенное трезвучие с минорным септаккордом - это полууменьшенный аккорд, обычно обозначаемый либо Cm.^7(♭5) или C^ø7.

Уменьшенные аккорды с нотами и таб.

Уменьшенная чешуя

Октатонические шкалы на C Играть в .

Несколько шкал можно назвать уменьшенными. Одним из наиболее распространенных является Октатоническая шкала построен из C °⁷ и его напряжения (перенесенные в ту же октаву), в котором чередуются интервалы между тонами и полутонами.

Половина уменьшенная шкала на C Играть в .

Смотрите также

• Увеличение (музыка)

Источники

1. Гарден, Грир и Роберт Донингтон. "Уменьшение". Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Проверено август 2011 г.. Проверить значения даты в: | accessdate = (помощь) (необходима подписка)
2. Донингтон, Роберт (1989). Интерпретация старинной музыки (Новое исправленное изд.). Лондон: Фабер и Фабер. стр.152–188. ISBN  0-571-15040-3.
3. Конфорто, Джованни Лука (1986). Джанкарло Ростиролла (ред.). Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi, Рим 1593 (на итальянском). Рома: Итальянское общество для Флауто Долько. п. 3.
4. Шенкер, Генрих (1979). Бесплатная композиция. Перевод Эрнста Остера. Нью-Йорк, Лондон: Лонгман. С. 96, § 252.
5. Шенкер, Генрих (1979). Бесплатная композиция. Перевод Эрнста Остера. Нью-Йорк, Лондон: Лонгман. С. 98, § 253.
6. Шенкер, Генрих (1908) [1904]. Ein Beitrag zur Ornamentik als Einführung zu Ph. Em. Клавирверкен Баха. Вена, Лейпциг: универсальное издание.
7. Jeppesen, Knud. Контрапункт: полифонический вокальный стиль XVI века. пер. Глен Хейдон. Нью-Йорк: Dover Publications. 1992. стр. 235 . ISBN  978-0-486-27036-4 https://archive.org/details/counterpointpoly0000jepp. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
8. Бауэрс, Роджер. «Пропорциональное обозначение». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Проверено август 2011 г.. Проверить значения даты в: | accessdate = (помощь) (необходима подписка)
9. Донингтон, Роберт и Питер Райт. «Окраска». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Проверено август 2011 г.. Проверить значения даты в: | accessdate = (помощь) (необходима подписка)
10. Артур Фут, Уолтер Раймонд Сполдинг (1905). Современная гармония в ее теории и практике, стр.5. Артур П. Шмидт.
11. Ренольд, Мария (2004). Интервалы, гаммы, тоны и концертная подача, стр.15. ISBN  1-902636-46-5.
12. Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, стр.54. ISBN  978-0-07-294262-0.
13. Бенвард и Сакер (2003), стр.92. Бенвард и Сакер (2009). Музыка: Теория и практика, Том. II, стр.36. ISBN  978-0-07-310188-0.