Майкл Преториус - Michael Praetorius

Майкл Преториус

Майкл Преториус (вероятно, 28 сентября 1571 г.[1] - 15 февраля 1621) был немец композитор, органист, и теоретик музыки.[2] Он был одним из самых разносторонних композиторов своего времени, особенно значительным в развитии музыкальных форм, основанных на Протестантский гимны.

Жизнь

Преторий родился Михаэль Шульце, Schultheis, или же Шульц, младший сын лютеранского пастора, в г. Creuzburg, в настоящее время Тюрингия. После посещения школы в Торгау и Цербст, он учился божественность и философия на Франкфуртский университет (Одер). Он свободно говорил на нескольких языках. Получив музыкальное образование, с 1587 года он работал органистом в Мариенкирхе во Франкфурте. С 1592/3 г. служил при дворе в г. Вольфенбюттель под руководством Генрих Юлий, герцог Брауншвейг-Люнебургский. Он служил в герцогском Государственный оркестр, сначала как органист и позже (с 1604 г.) как Капельмейстер (придворный музыкальный руководитель).[3]

Его первые сочинения появились около 1602/3. Их публикация в первую очередь отражает заботу о музыке при дворе Gröningen. В мотеты из этой коллекции были первыми в Германии, использовавшими новые итальянские исполнительские практики; в результате они утвердили его как опытного композитора.

Эти «современные» произведения знаменуют конец его среднего творческого периода. Девять частей его Musae Sioniae (1605–10) и изданные сборники литургической музыки 1611 г. (массы, гимны, магнификаты ) следовать немецкому протестанту хорал стиль. С ними, по указанию круга ортодоксальных лютеран, он следовал Герцогиня Елизавета, правивший герцогством в отсутствие герцога.

Когда герцог умер в 1613 году, ему наследовал Фредерик Ульрих Преторий сохранил свой пост в Вольфенбюттеле. Но он также начал работать при дворе Иоанн Георг I, курфюрст Саксонии в Дрезден в качестве Kapellmeister von Haus aus (иногородний музыкальный руководитель). Там он отвечал за праздничную музыку и познакомился с новейшей итальянской музыкой, в том числе полихоральный работы Венецианская школа.[4] Его последующее развитие формы хоральный концерт, особенно полихоральное разнообразие, возникло непосредственно в результате его знакомства с музыкой таких Венецианцы в качестве Джованни Габриэли. Сольные, полихоральные и инструментальные сочинения, подготовленные Преторием к этим событиям, знаменуют высокий период его творчества. Подробный рассказ очевидца Готфрида Штаффеля о музыке Претория, направленной на съезде принцев 1614 года (Fürstentag) в Наумбурге[5] и Маттиас Хоэ фон Хонегг Эпиграмма, описывающая впечатление, которое музыка Претория произвела на Императора. Матиас и другие князья во время визита в Дрезден летом 1617 г.[6] дать некоторое представление о славе Претория в то время. В Дрездене преторий также работал и консультировался с Генрих Шютц с 1615–1619 гг.

Похоже, что назначение Претория в Вольфенбюттель больше не возобновлялось Троицким воскресеньем 1620 года.[7] К тому времени он, вероятно, уже лежал больным в постели в Вольфенбюттеле. Там он умер 15 февраля 1621 года в возрасте сорока девяти лет. Его тело было погребено в склепе под органом Мариенкирхе 23 февраля.[8]

Имя

Его фамилия на немецком языке встречается в различных формах, включая Шульце, Шульте, Шультайс, Шульц и Шультейс. Преторий была обычная латинизированная форма этой фамилии,[3] Шульце что означает "деревенский судья или же магистрат "на немецком языке. Латинский Преторий означает "связанный с магистратом или же один в звании магистрата ".[9]

Работает

Иллюстрация нескольких музыкальных инструментов из Syntagma Musicum

Преторий был плодовитым композитором; его композиции показывают влияние итальянских композиторов и его младшего современника Генрих Шютц. Его работы включают 17 томов музыки, изданных во время его пребывания в должности капельмейстера герцогу Генриху Юлию из Вольфенбюттеля, между 1605 и 1613 годами. Самым значительным из этих изданий является девятичастный. Musae Sioniae (1605–10), собрание хорал и песня аранжировки от 2 до 16 голосов.[11] Он написал много других работ для Лютеранская церковь; и Терпсихора, сборник из более чем 300 инструментальных танцев, который является одновременно его самой известной работой и единственной сохранившейся светской работой.

Многие из хоровых произведений Претория были написаны для нескольких небольших хоров, расположенных в нескольких местах церкви, в стиле Венецианская полихоральная музыка Габриэли.[11][12]

Преторий сочинил знакомую гармонизацию Es ist ein Ros entsprungen (Ло, как цветет роза) в 1609 г.[13]

Органные произведения

  1. Христос, unser Herr, zum Jordan kam - Fantasia (Musæ Sioni VII, 1609 г.)
  2. Ein ’feste Burg ist unser Gott - Fantasia (Musæ Sioni VII, 1609 г.)
  3. Wir glauben all an einen Gott - Фантазия (Musæ Sioni VII, 1609 г.)
  4. Nun lob, mein Seel, den Herren - 2 Variationen (Musæ Sioni VII, 1609 г.)
  5. Alvus tumescit virginis - Advent-Hymnus «Veni redemptor gentium» (Гимнодия Сиония, 1611)
  6. A solis ortus cardine - Weihnachts-Hymnus (Гимнодия Сиония, 1611)
  7. Summo Parenti gloria - (8. A solis ortus cardine) (Гимнодия Сиония, 1611)
  8. Vita sanctorum - Остер-Гимн (Гимнодия Сиония, 1611)
  9. O lux beata Trinitas - Dreifaltigkeits-Hymnus (Гимнодия Сиония, 1611)
  10. Te mane laudum carmine - (2. O lux beata Trinitas) (Гимнодия Сиония, 1611)
  11. Sinfonia zu «Gelobet und gepreiset sei Gott Vater» (Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica, 1619)

Музыкальные произведения

Преториус был величайшим музыкальным академиком своего времени и германским писателем о музыке, наиболее известным другим музыкантам 17-го века.[14] Хотя его первоначальные теоретические вклады были относительно немногочисленны, они не могли сравниться с влиянием других немецких писателей 17-го века, таких как Иоганнес Липпиус, Кристоф Бернхард или же Иоахим Бурмейстер, он составил энциклопедическую запись современных музыкальных практик. Преториус внес некоторые изменения в практику фигурного баса.[15] и для практики настройки, его важность для ученых 17 века проистекает из его обсуждений нормального использования инструментов и голосов в ансамблях, стандартной высоты звука того времени и состояния модальный, метрический, и фугальный теория. Его тщательная документация практики 17-го века имела неоценимое значение для возрождения ранней музыки 20-го века.

Его обширный, но незаконченный трактат, Syntagma Musicum, вышла в трех томах (с приложением) между 1614 и 1620 годами.[16] Первый том (1614 г.), озаглавленный Musicae Artis Analecta, был написан в основном на латыни и относился к музыке древних и церкви. Второй (De Organographia, 1618) рассматривал музыкальные инструменты того времени, особенно орган; это был один из первых теоретических трактатов, написанных на родном языке.[17] Третий (Термини Мюзикали, 1618), также на немецком языке, рассматривал жанры композиции и технические основы для профессиональных музыкантов. Приложение ко второму тому (Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia, 1620) состоял из 42 красиво нарисованных гравюр на дереве, изображающих инструменты начала 17 века, все сгруппированные по семействам и показанные в масштабе. Четвертый том по композиции планировался с помощью Барифона, но остался незавершенным после его смерти. Гюстав Риз сказал, что Syntagma Musicum был одним из важнейших источников музыкальной истории семнадцатого века.[4]

Преторий писал в ярком стиле, полном длинных отступлений, полемики и словесных головоломок - все это типично для научной прозы 17-го века. Как пожизненный Христианин, он часто сожалел, что не принял священный сан, но написал несколько теологических трактатов, которые теперь утеряны. Будучи лютеранином из воинственно протестантской семьи, он внес большой вклад в развитие народной литургии, но также отдавал предпочтение итальянским композиционным методам, практике исполнения и фигурной басовой нотации.

Рекомендации

  1. ^ Дата рождения Претория (и даже до некоторой степени год рождения) долгое время оставалась неопределенной. Однако Приложение II биографии Небеса - моя родина (2020) достоверно устанавливает, что Преторий родился в 1571 году, а не ранее 16 февраля. Это также убедительно свидетельствует о том, что он родился 27 или 28 сентября, за день до Дня Святого Михаила. Тогда он, скорее всего, был крещен в День Святого Михаила и назван в честь святого того дня. Часто ошибочно цитируемая дата рождения 15 февраля основана на энциклопедическом ресурсе, опубликованном в 1721 году, информация которого, похоже, возникла из-за неправильного понимания эпитафии Претория.
  2. ^ Вальтер Бланкенбург и Клетус Готвальд, "Преториус, Майкл. В Grove Music Online. Oxford Music Online" (по состоянию на 11 сентября 2011 г.)
  3. ^ а б "Майкл Преториус", Центр Кеннеди (архив от 3 февраля 2013 г .; по состоянию на 22 июня 2016 г.)
  4. ^ а б Рут Ватанабе, Майкл Преториус и его Syntagma Musicum", Бюллетень библиотеки Рочестерского университета, Vol. X. Весна 1955 года. Номер 3
  5. ^ Зигфрид Фогельсенгер, Небеса - мое отечество: жизнь и творчество Майкла Преториуса, переведенный и отредактированный Натаниэлем Дж. Бибертом (Юджин, штат Орегон: Resource Publications, 2020), 201–217.
  6. ^ Там же., 100.
  7. ^ Арно Форчерт, «Преториус, Майкл», в Die Musik in Geschichte und Gegenwart Personenteil, 13: 886.
  8. ^ Фогельсенгер, op. соч., 108–9, 169–70. Также n. 1.
  9. ^ Там же., 1.
  10. ^ "Курант". Britannica.com. Получено 27 сентября, 2019.
  11. ^ а б "Musae Sioniae". Collegium Vocale Gent. Получено 10 мая 2020.
  12. ^ http://www.newhopelc.org/#!lutheran-musical-heritage/c961
  13. ^ Исторические заметки и дополнительные английские версии из Гимнов и гимнов Рождества
  14. ^ Джордж Дж. Бюлоу, «Симпозиум по теории музыки семнадцатого века: Германия», Журнал теории музыки16 (1972): 36–49.
  15. ^ Герман Келлер, Schule des Generalbass-Spiels (1931); появился в английском переводе Карла Пэрриша, как Метод Thoroughbass (1965).
  16. ^ Факсимильное издание под редакцией Вилибальд Гурлитт, опубликовано Bärenreiter в 1959 г.
  17. ^ См. Перевод первых двух частей этого тома Дэвида З. Крукса, опубликованный Oxford University Press в 1986 году.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка