Антуан Брумель - Antoine Brumel

Антуан Брумель (ок. 1460-1512 или 1513) был французским композитором. Он был одним из первых известных французских членов Франко-фламандский школа эпоха Возрождения, и после Жоскен де Пре, был одним из самых влиятельных композиторов своего поколения.

Жизнь

Мало что известно о его молодости, но он, вероятно, родился к западу от Шартр, возможно, в городе Брюнель, рядом с Ножан-ле-Ротру, что сделало его одним из первых Нидерландский композиторы, которые на самом деле были французами. Он пел в Нотр-Дам де Шартр с 9 августа 1483 по 1486 год, а затем занимал посты в соборе Святого Петра в Женева (до 1492 г.) и Лаон (около 1497 г.), прежде чем стать хормейстером для мальчиков в Собор Парижской Богоматери с 1498 по 1500, а хормейстер в Альфонсо I д'Эсте в Феррара с 1506 года, сменив известного композитора Якоб Обрехт который умер там в прошлом году от чумы. Часовня была расформирована в 1510 году, после чего он, очевидно, остался в Италии; несколько документов связывают его с церквями в Faenza и Мантуя, где он, вероятно, умер в 1512 году или вскоре после этого. Известно, что он написал по крайней мере одну работу после увольнения из Феррары ( Missa de beata virgine), и, возможно, он все еще был жив в 1513 году, поскольку в трактате упоминается Винченцо Галилей что Брумель был одним из композиторов, познакомившихся с Папа Лев X в том году; однако, поскольку Винченцо писал более чем через поколение и сообщал из вторых рук, и никаких других подтверждающих доказательств найдено не было, это сообщение не считается достоверным. Затем снова, Генрих Глареанус позднее писавший о Брумеле, указывал, что он дожил до «глубокой старости», поэтому остается вероятность, что он прожил дольше, но записи не сохранились.

А Жаше Брумель был органистом при дворе Феррары в 1543 году и считается сыном Антуана.

Музыка

Брумель был в центре изменений, происходивших в европейской музыке около 1500 года, когда предыдущий стиль сильно дифференцированных голосовых частей, составляемых одна за другой, уступал место плавно перетекающим, равным частям, сочиненным одновременно. Эти изменения можно увидеть в его музыке: некоторые из его ранних работ соответствуют старому стилю, а его более поздние композиции демонстрируют полифоническую плавность, которая стала стилистической нормой поколения Josquin.

Массы

Брумель известен прежде всего массы, самый известный из которых - двенадцатиголосый Missa Et ecce terr motus. Техники композиции менялись на протяжении всей его жизни: иногда он использовал Cantus Firmus техника, уже архаичная к концу 15 века, а также парафраз техника, в которой исходный материал кажется обработанным, и голосами, отличными от тенора, часто в имитации. Он использовал парную имитацию, как Жоскен, но часто более свободно, чем более известный композитор. Относительно необычной техникой, которую он использовал в массе без названия, было использование разных исходных материалов для каждого из разделов (массовые названия взяты из уже существующей композиции, используемой в качестве основы: обычно равнодушный, мотет или шансон: следовательно, масса без названия). Брумель написал Скучать по l'homme armé, как это делали многие другие композиторы эпохи Возрождения: уместно, он сделал это как cantus firmus мессы, с популярной песней в длинных нотах в теноре, чтобы ее было легче услышать. Все его массы, за исключением весьма необычного 12-голосного Missa Et ecce terr motus, предназначены для четырех голосов.[1]

В 16 веке самой известной из масс Брумеля была его Missa de beata virgine, а перефразировать массу используя проработки различных простых мелодий. По словам Генриха Гларина, написавшего в 1547 году, он был написан в конкуренции с Жоскеном, который одновременно написал свой собственный Missa de Beata Virgine, и две работы похожи по стилю.[2]

Брумеля Missa pro defunctis для четырех голосов, поздняя работа, примечательна тем, что была первой полифонический реквием включить Умирает Ира. Настройка Брумеля использует альтернативно полифония (разделы в plainchant чередуются с разделами в полифонии). Кроме того, это один из самых ранних сохранившихся полифонических реквиемов: только Иоганн Оккегем. Реквием раньше.

Мотеты, шансоны и инструментальная музыка

"Du tout plongiet –Для seulement ", 4-голосный шансон с двумя текстами Брумеля.

Брумель также написал множество мотетов, шансонов и инструментальную музыку. Его стиль в них также развивался на протяжении всей его жизни, а его более ранние работы демонстрируют нерегулярные линии и ритмическую сложность Окегем поколения, в то время как более поздние использовали плавную имитационную полифонию Josquin стиль, а также гомофонический текстуры современных итальянских композиторов популярных песен (например Тромбончино, который был в Ферраре одновременно с Брумелем). Особенностью стиля Брумеля является то, что иногда он очень быстро использует слоговую декламацию. хордовый писать, предвкушая мадригалец мода конца 16 века. Это иногда появляется в разделах «Credo» его массы - логично, поскольку этот раздел имеет самый длинный текст, и если он установлен аналогично другим разделам массы, он может быть непропорционально длинным.

После Жоскена де Преа Брумель считается одним из величайших композиторов своего поколения. За свою жизнь Оттавиано Петруччи опубликовал книгу своих масс, а ряд других композиторов написали произведения, посвященные его памяти после его смерти. Его впечатляющий 12-голосный Missa et ecce terr motus Сохранился из неполной книги в Мюнхене 1570 года, спустя много времени после его смерти, очевидно, использовавшейся для выступлений Лассус.

Избранная дискография

  • Миса Брумеля Et ecce terr motus (Масса "Землетрясение") в исполнении Ансамбль Huelgas режиссер Пол Ван Невель (Sony Vivarte 46348). Премьерная запись; «Континентальный» звук.
  • Миса Брумеля Et ecce terr motus (Масса "Землетрясение") и Плач в исполнении Ученые Таллиса под руководством Питера Филлипса (Gimell 26). «Британский» звук.
  • Миса Брумеля Et ecce terr motus (Месса "Землетрясение") в исполнении Ансамбля Клемана Жанекена и Les Sacqueboutiers de Toulouse под управлением Доминика Виссе (Harmonia Mundi 901738). Исполняется на инструментах, удваивающих голоса.
  • Брумеля Missa pro defunctis (вместе с La Rue's Missa pro defunctis) в исполнении The Clerks 'Group под руководством Эдварда Уикхема (ASV CDGAU352)
  • «Плач Брумеля» в исполнении «i buoni antichi» (Джентльмены Св. Иоанна, колледжа Кембриджа и певцы из Хоралена ван де Гроте Керк Бреда); Режиссер Джеймс Бертон. "О Боне Джесу" LBCD 86.

Примечания

  1. ^ Бартон Хадсон, Grove online
  2. ^ Гудзон, Роща онлайн

Ссылки и дополнительная литература

  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Бартон Хадсон, «Антуан Брумель» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Бартон Хадсон: "Антуан Брумель", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 24 декабря 2005 г.), (доступ по подписке)

внешняя ссылка