Гийом Дю Фэй - Guillaume Du Fay

Дю Фай (слева), с Жиль Биншуа в c. 1440 Иллюминированная рукопись копия Мартина ле Франса Le Champion des Dames[n 1]

Гийом Дю Фэй (/диджейuˈжаɪ/ росаFY, Французский:[dy fa (j) i]; также Дюфай, Du Fayt; 5 августа 1397 г. - 27 ноября 1474 г.) Франко-фламандский композитор и теоретик музыки раннего эпоха Возрождения. Его современники считали его ведущим европейским композитором, его музыку широко исполняли и копировали.[1] Дю Фэй при жизни занимал различные музыкальные должности,[1] и был связан с Бургундская школа[2] а также среди первых композиторов или, по крайней мере, предшественника Франко-фламандская школа.[3]

Его самая известная и знаменитая работа, сложный мотет Nuper Rosarum Flores, был написан для освящения Филиппо Брунеллески купол на Флорентийский собор и считается иконой Западная культура.[4] Дю Фай оставил после себя обширное творчество, в том числе произведения, представляющие практически все жанры полифонической музыки своего времени.[1] Его музыка эффективно синтезировала самые разные стили: Англоязычное обслуживание из Джон Данстейпл, известный Missa Caput, и техники его младших современников Йоханнес Окегем и Антуан Буснуа.[1]

Жизнь

Ранние годы

Судя по свидетельству его завещания, он, вероятно, родился в Beersel, в окрестностях неподалеку от Брюссель, внебрачный ребенок неизвестного священника и женщины по имени Мари Дю Файт. Она переехала с сыном в Камбре в начале своей жизни, оставаясь с родственником, который был каноник собора там. Связь между семьей Дю Фай и Собор Камбре - единственная причина, по которой известно большое количество информации о молодости Дю Фэ, поскольку институт вел подробные записи обо всех аффилированных лицах.[5] Его музыкальные способности были замечены властями собора, которые, очевидно, дали ему основательную музыкальную подготовку; он учился у Рожье де Эсдена летом 1409 года, и он числился певчим в соборе с 1409 по 1412 год. В те годы он учился у Николаса Малина, и власти, должно быть, были впечатлены дарами мальчика, потому что они дали ему его собственная копия Вильдье с Doctrinale Puerorum в 1411 году, событие в высшей степени необычное для столь молодого человека. В июне 1414 года, когда ему было около 16 лет, он уже получил бенефис капелланом в Сен-Жери, в непосредственной близости от Камбре где учился у Николаса Малина и Ричард Локвиль.[1] Позже в том же году на основании сочинения музыки и более поздних отношений с судом Малатеста, члены которого он встретил во время поездки, он, вероятно, отправился в Совет Констанца. Вероятно, он оставался там до 1418 года, после чего вернулся в Камбре.[6]

От Камбре до Италии и Савойи

С ноября 1418 по 1420 год он был иподиаконом при Камбре собор. В 1420 году он покинул Камбре и перебрался в Италию. Римини а затем в Пезаро, где он работал в Малатеста семья. К этому периоду можно отнести несколько его сочинений; они содержат разговорные ссылки на Италию. Там он познакомился с композиторами Хьюго и Арнольд де Лантинс, которые также были среди музыкантов семьи Малатеста. В 1424 году Дю Фай вернулся в Камбре из-за болезни и последующей смерти родственника, с которым жила его мать. Однако к 1426 году он вернулся в Италию. В Болонья, он поступил на службу Кардинал Луи Алеман, папский легат. Находясь в Болонье, он стал диакон, а к 1428 году он был рукоположен в священники.[1]

Кардинал Алеман был выгнан из Болоньи соперником Канедоли семьи в 1428 году, и Дю Фай тоже уехал, отправившись в Рим. Он стал членом Папского хора, самого престижного музыкального учреждения в Европе, выступая первым. Папа Мартин V, а затем после смерти папы Мартина в 1431 г. Папа Евгений IV. К этому времени его слава распространилась, и он стал одним из самых уважаемых музыкантов в Европе. Как следствие, почести в виде бенефициаров приходили к нему из церквей на его родине.[6] В 1434 г. он был назначен Maistre de Chappelle в Савой, где он служил Герцог Амедей VIII. Он уехал из Рима из-за финансового кризиса папского хора, пытаясь избежать потрясений и неопределенности во время борьбы между папством и Совет Базеля. К 1435 году он снова служил в папской часовне, но на этот раз в Флоренция - Папа Евгений был изгнан из Рима в 1434 году в результате создания там повстанческой республики, симпатизировавшей Базельскому собору и Соборное движение. В 1436 году Дю Фэй сочинил праздничный мотет. Nuper rosarum flores, одно из самых известных его произведений, посвященное и исполненное в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, показывая Филиппо Брунеллески знаменитый купол.[6] Евгений в это время жил в изгнании в соседней церкви Санта-Мария-Новелла.[1]

В этот период Дю Фэй также начал свое долгое сотрудничество с Эсте семья в Феррара, некоторые из самых важных музыкальных покровителей эпохи Возрождения, с которыми он, вероятно, познакомился во время своего общения с семьей Малатеста; Римини и Феррара не только близки географически, но и две семьи были связаны узами брака, и Дю Фэй составляла по крайней мере одну баллада за Никколо III, маркиз Феррарский. В 1437 году Дю Фай посетил город. Когда Никколо умер в 1441 году, следующий маркиз поддерживал контакты с Дю Фэ и не только продолжал финансовую поддержку композитора, но и копировал и распространял некоторые из его музыки.[6]

Вернуться в Камбре

Борьба между папством и Базельским собором продолжалась до 1430-х годов, и, очевидно, Дю Фай осознал, что его собственному положению может угрожать распространение конфликта, особенно после того, как папа Евгений был свергнут в 1439 году собором и заменен герцогом Амедеем Савойским. сам, как Папа (Антипапа ) Феликс V. В это время Дю Фай вернулся на родину, прибыв в Камбре к декабрю того же года. Чтобы стать каноником в Камбре, ему требовалось юридическое образование, которое он получил в 1437 году; он мог учиться в Туринский университет в 1436 г.[6] Один из первых документов, в котором он упоминается в Камбре, датирован 27 декабря 1440 года, когда он получил поставку 36 лотов вина на праздник Иоанна Богослова.[6]

Дю Фай должен был оставаться в Камбре до 1440-х годов, и в это время он также находился на службе у герцога Бургундского. Находясь в Камбре, он сотрудничал с Николя Гренон о полной переработке богослужебного музыкального собрания собора, в том числе написании обширного полифонического музыкального собрания для богослужений. В дополнение к своей музыкальной деятельности он принимал активное участие в общем управлении собором. В 1444 году его мать Мария умерла и была похоронена в соборе; а в 1445 году Дю Фай переехал в дом предыдущего каноника, который должен был оставаться его основной резиденцией до конца его жизни.[1]

Путешествие в Савойю и Италию

После отречения от престола последнего антипапы (Феликса V) в 1449 году, его бывшего нанимателя, герцога Амедея VIII Савойского, борьба между различными фракциями внутри Церкви начала налаживаться, и Дю Фэй снова покинул Камбре и отправился на юг. Он отправился в Турин в 1450 году, незадолго до смерти герцога Амедея, но вернулся в Камбре позже в том же году; и в 1452 году он снова вернулся в Савойю. На этот раз он не возвращался в Камбре шесть лет, и все это время он пытался найти либо бенефициара, либо работу, которая позволила бы ему остаться в Италии. Многочисленные композиции, в том числе одна из четырех Плачущий что он написал на Падение Константинополя в 1453 г. его знаменитая месса, основанная на Се ла лицо бледное, а также письмо Лоренцо Медичи, выжить из этого периода: но так как он не смог найти удовлетворительного положения для своего выхода на пенсию, он вернулся на север в 1458 году. Находясь в Савойе, он более или менее официально служил хормейстером для Людовик, герцог Савойский, но он, скорее всего, был в церемониальной роли, поскольку в записях часовни о нем не упоминается.[нужна цитата ]

Последние годы в Камбре

Когда он вернулся в Камбре в последние годы своей жизни, он был назначен каноником собора. Теперь он был самым известным композитором в Европе. И снова он установил тесные связи со двором Бургундии и продолжал сочинять для них музыку; кроме того, он принял много посетителей, в том числе Busnois, Окегем, Tinctoris, и Loyset Compère, все они сыграли решающую роль в развитии полифонического стиля следующего поколения. В этот период он, вероятно, написал свою мессу на основе L'homme armé, а также шансон на эту же песню; последняя композиция, возможно, была вдохновлена Филипп Добрый призыв к новому крестовому походу против турок, которые недавно захватили Константинополь. Он также написал Реквием масса около 1460, что потеряно.[нужна цитата ]

Смерть

После нескольких недель болезни Дю Фай скончался 27 ноября 1474 года. Он просил, чтобы его мотет Ave regina celorum петь для него, когда он умер, с мольбами о помиловании, вставленными между стихами антифона, но времени было недостаточно для того, чтобы это организовать. Дю Фэ был похоронен в часовне Святого Этьена в соборе Камбре; его портрет был вырезан на его надгробии. После разрушения собора надгробие было утеряно, но оно было найдено в 1859 году (когда-то прикрывали колодец) и сейчас находится в Дворец изящных искусств музей в Лилль.[нужна цитата ]

Музыка

Du Fay состоит из большинства распространенных форм дня, включая массы, мотеты, Магнификаты, гимны, простые настройки пения в fauxbourdon, и антифоны в области духовной музыки, и рондо, баллады, virelais и несколько других разновидностей шансона в сфере светской музыки. Ни одна из его сохранившихся музыкальных произведений не является инструментальной, хотя инструменты определенно использовались для некоторых из его светских произведений, особенно для нижних частей; вся его духовная музыка - вокальная. Инструменты, возможно, использовались для усиления голоса в реальном исполнении почти для любой из его работ.[нужна цитата ] Семь полных месс, 28 индивидуальных массовых движений, 15 настроек пения, используемых в мессе, три магнификата, две настройки Бенедикама Домино, 15 настроек антифона (шесть из них Марианские антифоны ), 27 гимнов, 22 мотета (13 из них изоритмичный в более угловатом, строгом стиле 14-го века, который уступил место более мелодичному, чувственному партитуру с преобладанием высоких частот с фразами, оканчивающимися на каденция "ниже трети" в молодости Дю Фэ) и 87 шансонов, безусловно, его авторства.[нужна цитата ] Из масс Дю Фэ его Missa se la лицо бледное и Missa L'Homme armé перечислены на Вся музыка как основные композиции.[7][8]

Настройки песнопения и fauxbourdon

Многие из композиций Дю Фэ были простыми настройками пения, очевидно, предназначенными для литургического использования, вероятно, в качестве замены неукрашенного пения, и могут рассматриваться как гармонизация пения. Часто для гармонизации использовалась техника параллельного письма, известная как fauxbourdon, как в следующем примере, настройка Марианского антифона Ave Maris Stella:[нужна цитата ]

Часть постановки Дю Фэ Ave Maris Stella, в Фоксбурдоне. Верхняя строка - это пересказ песнопения; средняя линия, обозначенная как «fauxbourdon» (не написано), следует за верхней линией, но точно на четверть ниже. Нижняя строка часто, но не всегда, находится на шестую часть ниже верхней строки; он украшен и достигает каденции на октаве. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Дю Фэй, возможно, был первым композитором, который использовал термин «fauxbourdon» для этого более простого композиционного стиля, известного в литургической музыке 15 века в целом и в бургундской школе в частности.[нужна цитата ]

Светская музыка

Большинство светских песен Дю Фай следуют за формирует исправления (рондо, баллада и вирелай), которые доминировали в светской европейской музыке XIV и XV веков. Он также написал несколько итальянских баллат, почти наверняка, когда он был в Италии. Как и в случае с его мотетами, многие песни были написаны для конкретных случаев, и многие из них могут быть датированы, что дает полезную биографическую информацию.[нужна цитата ]

Большинство его песен написаны для трех голосов, в текстуре преобладает самый высокий голос; два других голоса, не снабженные текстом, вероятно, игрались инструментами. Иногда Дю Фэй использовал четыре голоса, но в некоторых из этих песен четвертый голос был предоставлен более поздним, обычно анонимным, композитором. Обычно он использовал форму рондо при написании любовных песен. Его последние светские песни демонстрируют влияние Busnois и Ockeghem, а ритмическая и мелодическая разница между голосами меньше; как и в творчестве других композиторов середины 15 века, он начал склоняться к гладкой полифонии, которая стала преобладающим стилем пятьдесят лет спустя.[нужна цитата ]

Типичная баллада Resvellies vous et faites chiere lye, который был написан в 1423 году для женитьбы Карло Малатеста и Виттория ди Лоренцо Колонна[9][10] Музыкальная форма aabC для каждой строфы с C быть припевом. Музыкальное оформление подчеркивает отрывки из текста, которые конкретно относятся к супружеской паре.[нужна цитата ]

Труды по теории музыки

Были задокументированы две письменные работы Дю Фэя, но ни одна из них не сохранилась. Примечание на полях рукописи, хранящейся в Biblioteca Palatina в Парме относится к Musica который он написал; копии самого произведения не обнаружены. Музыковед девятнадцатого века Франсуа-Жозеф Фетис утверждал, что видел копию шестнадцатого века Tractatus de musica mensurata et deortionibus авторства Дю Фэ, последний раз документально подтверждено, что оно было продано лондонскому книжному торговцу в 1824 году. Содержание ни одной работы неизвестно.[1]

Наследие

Дю Фай был одним из последних композиторов, использовавших позднесредневековые полифонические структурные техники, такие как изоритм,[11] и одним из первых, кто использовал более мелодичные гармонии, фразы и мелодии, характерные для раннего Возрождения.[12] Его композиции в более крупных жанрах (мессы, мотеты и шансоны) в основном похожи друг на друга; его известность во многом обусловлена ​​тем, что воспринималось как его совершенный контроль над формами, в которых он работал, а также его дар запоминающейся и певучей мелодии. В 15 веке он был повсеместно признан величайшим композитором своего времени, и это мнение в значительной степени сохранилось до наших дней.[нужна цитата ]

Дюфай - тезка Коллектив Дюфай, старинная музыка ансамбль исторически обоснованные выступления.[13]

Редакции

  • Гийом Дюфе, Опера омния (Собрание сочинений в шести томах), изд. Генрих Бесселер с редакциями Дэвида Фаллоуса. Corpus mensurabilis musicae CMM 1, Рим: Американский институт музыковедения, 1951–1995. Дополнительная информация и примеры страниц
  • Die frühen Messenkompositionen von Guillaume Dufay, изд. Р. Бокхольд, 1960, Тутцинг

Примечания

  1. ^ Иллюминатор этого изображения, вероятно, знал Дю Фэя, и это самое известное из двух сохранившихся его изображений. Другой вырезан на надгробном памятнике Дю Фэ, где он стоит на коленях в нижнем левом углу.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Планшар 2001.
  2. ^ Редакторы Энциклопедии Британника (8 февраля 2016 г.). "Бургундская школа | Музыка | Британника". Британская энциклопедия. Чикаго, Иллинойс: Encyclopdia Britannica, Inc. Получено 1 октября 2020.
  3. ^ Карп, Теодор (14 июня 2007 г.). "Франко-нидерландская школа | стиль музыкальной композиции | Британика". Британская энциклопедия. Чикаго, Иллинойс: Encyclopdia Britannica, Inc. Получено 1 октября 2020.
  4. ^ Райт 1994 С. 395–396.
  5. ^ Прайер, Фэллоуз, Энтони, Дэвид. "Дюфе, Гийом". Оксфордский компаньон музыки. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press. Получено 24 октября 2016.
  6. ^ а б c d е ж Хамм 1980.
  7. ^ Дики, Тимоти. "Missa se la face ay pale, для 4 голосов". Вся музыка. Получено 23 декабря 2016.
  8. ^ Дики, Тимоти. "Missa L'Homme armé, для 4 голосов". Вся музыка. Получено 23 декабря 2016.
  9. ^ Примечание к программе Newberry Consort
  10. ^ Программная записка с историческим содержанием от ученого Du Fay Алехандро Планшарта[постоянная мертвая ссылка ]
  11. ^ Дэвид Манроу Примечания к записи ранней мессы 'Se la Face ay Pale' с лондонским консортом ранней музыки (1974)[требуется полная цитата ]
  12. ^ Прайер А., «Дюфай» в New Oxford Companion to Music, изд. Арнольд (1983)
  13. ^ Сандерсон, Блэр. "Коллектив Дюфай | Биография и история | AllMusic". Вся музыка. Получено 10 октября 2020.

Источники

Книги
Журналы и статьи

дальнейшее чтение

внешняя ссылка