Антониус Дивитис - Antonius Divitis

Антониус Дивитис (также Антониус де Рик, и Антуан Ле Рич - «богатые») (ок. 1470 - ок. 1530) Фламандский композитор эпоха Возрождения, поколения чуть моложе Жоскен де Пре. Он сыграл важную роль в развитии пародийная масса.

Жизнь

Он родился в Leuven. Впервые он появляется в исторической записи в 1501 году в Брюгге, в церкви св. Донатиана, где он учил певчих пению. Позже в 1501 году он стал мастером пения, затем стал преемник, а в конце 1501 г. был рукоположен в священники. Аналогичный музыкальный пост он занял в Мехелен в церкви Св. Ромбоу в 1504 году, но он залез в долги и в 1505 году в спешке бросил работу, очевидно, спасаясь от сборщиков счетов.[1] В конце 1505 г. он присоединился к певцам в часовне Филипп Прекрасный. Вместе с Пьер де ла Рю, Александр Агрикола, и другие в часовне, он отправился в Испанию в 1506 году с Филиппом, когда он был вызван туда, чтобы стать королем; хотя Филипп умер от брюшного тифа позже в том же году, певцы оставались певцами до 1508 года, которых содержала безумная вдова Филиппа, Иоанна Кастильская. В 1508 г. часовня была расформирована, а певцы рассеялись.

Дивитис покинул Испанию и вернулся в северную Европу. Следующее его назначение было задокументировано в 1510 году, когда он был учителем пения в часовне Анна Бретонская; и когда певцы были поглощены французским двором после ее смерти в 1514 году, он пошел с ними и оставался во французской придворной часовне по крайней мере до 1525 года, когда Франсуа I был решительно разбит и взят в плен на Битва при Павии. После этой даты о Дивитисе ничего не известно. Возможно, он уехал в Рим, основываясь на сходстве своего имени с именем человека, включенного в хор капеллы в 1526 году. Он упоминается как умерший к 1534 году переписчиком рукописей, но в ссылке подразумевается, что он имел мертв уже несколько лет.

Музыка и влияние

Сохранившиеся работы Divitis включают массы, мотеты, Магнификат сеттинг (жанр, ставший весьма популярным в середине XVI века) и шансон. Три массы Divitis используют пародия техники, и они одними из первых сделали это; он упоминается как влиятельный в развитии жанра, наряду с Жан Мутон и другие члены французской королевской часовни.[1] Каждая его месса рассчитана на четыре голоса, хотя изолированная шестиголосная установка Кредо выживает, приписываемый ему. Один из них, Мисс Гауд Барбара, основан на одноименном песнопении Мутона и, возможно, был данью уважения его коллеге.

Мотеты Дивитиса часто предназначены для пяти и шести голосов, что было еще одной относительно новаторской особенностью музыки в начале XVI века. Они есть контрапункт по текстуре, а два из них (Ista est speciosa и Per lignum crucis) полностью канонический. Его установка Мариан антифон Сальве Регина использует ту же линию тенора, паузы и все такое, что появляется в сеттинге популярной песни Джоскина. Adieu mes amours; неясно, основал ли Дивитис свой сеттинг на Джоскине или на популярной песне, которая, вероятно, была первой.[2]

Рекомендации

  • Говард Майер Браун, «Шансон», в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Мартин Пикер, "Антониус Дивитис", в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Мартин Пикер: "Антониус Дивитис", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ осуществлен 15 декабря 2006 г.), (доступ по подписке)
  • Шерр, Ричард, изд. Компаньон Josquin. Оксфорд: Oxford Univ. Пресс, 2000. ISBN  0-19-816335-5.

Примечания

  1. ^ а б Сборщик, Роща[требуется разъяснение ]
  2. ^ Шерр, стр. 575

внешняя ссылка