Лука Маренцио - Luca Marenzio

Лука Маренцио

Лука Маренцио (также Марентио; 18 октября 1553 или 1554 - 22 августа 1599) был итальянским композитором и певцом позднего эпоха Возрождения.

Он был одним из самых известных композиторов мадригалы, и написал некоторые из самых известных примеров формы на поздней стадии развития, до ее ранней Барокко преобразование Монтеверди. В целом Маренцио написал около 500 мадригалов, от самых легких до самых серьезных, наполненных словесной живописью, хроматизм, и другие характеристики стиля позднего мадригала. Маренцио пользовался влиянием даже в Англии, где его ранние, более легкие работы появились в 1588 г. Musica Transalpina, сборник, положивший начало повальному увлечению мадригалом в этой стране.

Маренцио служил нескольким аристократическим итальянским семьям, в том числе Гонзага, Эсте, и Медичи, и провел большую часть своей карьеры в Риме.

Ранние годы

По словам биографа Леонардо Коццандо, писавший в конце 17 века, Маренцио родился в Coccaglio, городок рядом Брешия, как один из семи детей в бедной семье. Его отец был нотариусом в Брешии. Дата рождения 18 октября 1553 года была предложена на основе заявления его отца в 1588 году о том, что его сыну было 35 лет, и предположения, что он мог быть назван в честь Святого Луки, праздник которого приходится на 18 октября.[1][2]

Ранняя карьера

Возможно, он получил раннее музыкальное образование под Джованни Контино, кто был маэстро ди капелла в соборе Брешии с 1565 по 1567 год. Возможно, он также отправился с Контино в Мантуя в 1568 году, когда Контино начал служить мантуанцам Гонзага семья; Позже Маренцио упомянул, что провел пять лет в Мантуе на службе у семьи Гонзага, но не уточнил, когда именно это произошло.[3]

После пребывания в Брешии и Мантуе он отправился в Рим, где работал у кардинала. Кристофоро Мадруццо до июля 1578 г., по-видимому, как певец. Поскольку Мадруццо был работодателем Контино в Тренте, это могло быть устроено Контино. ]

Кардинал Луиджи д'Эсте

После смерти кардинала Маренцио служил при дворе кардинала. Луиджи д'Эсте, который был другом Мадруццо; по словам самого Маренцио, написавшего в посвящении своей первой книги мадригалов, он был кардиналом маэстро ди капелла, хотя в музыкальном истеблишменте Луиджи было всего несколько музыкантов.[3] Вскоре после того, как его наняли, Луиджи попытался найти для него должность в папском хоре, но не смог сделать это по политическим причинам.

Маренцио имел возможность путешествовать с Луиджи зимой и весной 1580–1581 гг. Феррара, дом Эсте семья и один из основных центров создания прогрессивной светской музыки в конце 16 века. Находясь там, он принял участие в свадебных торжествах для Винченцо Гонзага и Маргарита Фарнезе, роскошное дело, требующее столь же роскошной музыки. Маренцио имел бы возможность услышать новообразованную Концерт делле донне, виртуозные певицы с репертуаром «тайной музыки», которые так повлияли на курс мадригальной композиции в конце Возрождения. Находясь в Ферраре, Маренцио написал и посвятил две целые книги новых мадригалов. Альфонсо II и Лукреция д'Эсте.[3]

Хотя Луиджи предъявлял к нему мало требований, давая ему значительное время для собственных музыкальных занятий, он платил ему крошечную зарплату всего в пять скуди месяц, на который Маренцио жаловался в посвящении (Бьянке Капелло, великой герцогине Тосканы) своего Libro terzo a sei (1585).[4] В одном страстном письме, датированном 1584 годом, Маренцио умолял своего работодателя о более быстрой оплате. Комментарий Маренцио герцогу Мантуи указывает на то, что он, возможно, имел значительный другой доход от фрилансинга в Риме, будучи певцом или лютнистом. Несколько раз за время пребывания у Луиджи он пытался найти другую работу: он подал заявку на должность маэстро ди капелла при дворе Мантуи; и однажды, в 1583 году, Луиджи подумывал отправить его в Париж в качестве подарка королю. Генрих III Франции, но проект провалился, к значительному облегчению Маренцио.[3]

Во время работы с кардиналом Луиджи д'Эсте Маренцио начал завоевывать широкую репутацию композитора. Он также стал известен как искусный лютнист, как указано в письме 1581 года певца Луиджи д'Эсте; и к тому времени, когда кардинал умер в 1586 году, Маренцио стал всемирно известным композитором, его многочисленные книги мадригалов были опубликованы и переизданы не только в Италии, но и в Нидерландах. Популярность его работ в этот период очевидна также по тому, как часто его мадригалы появлялись в антологиях.[3][5]

После смерти Луиджи д'Эсте 30 декабря 1586 года Маренцио остался без покровителя, но, вероятно, продолжал работать в Риме как фрилансер; где-то в 1587 году он отправился в Верону, где встретился с графом Марио Бевилаква и посетил престижный Accademia Filarmonica, одно из объединений музыкантов и гуманистов, посвященное культивированию самых прогрессивных тенденций, характерных для позднего Возрождения.[3]

Флоренция и возвращение в Рим

К концу 1587 года Маренцио поступил на службу к Фердинандо I Медичи во Флоренции, где он пробыл два года. Весьма вероятно, что он уже находился на службе у Фердинандо, когда тот был еще кардиналом, жившим в Риме, и что он последовал за ним во Флоренцию, когда он унаследовал величественный престол в 1587 году.

Трудно оценить влияние флорентийских композиторов на музыку Маренцио. По словам Альфреда Эйнштейна, «... он не мог смириться с Камерата и с его педантичным и претенциозным дилетантизмом ».[6] Но хотя Маренцио никогда не решался на сольную песню, Джулио Каччини и других флорентийцев, это не помешало ему подружиться с двумя флорентийскими композиторами-дилетантами, Пьеро Строцци и Антонио де Биччи. 30 ноября 1589 г. Маренцио вернулся в Рим, где служил нескольким покровителям, сохранив при этом значительную независимость; он жил во дворце Орсини до 1593 года на службе у Вирджинио Орсини, племянника великого герцога Тосканы.[3] Другим важным покровителем в то время был кардинал Чинцио Альдобрандини, племянник правящего Папы Климента VIII. Этот кардинал, руководивший неформальной академией, объединявшей писателей и ученых, предоставил Маренцио квартиру в Ватикане.

В 1595 г. Джон Доуланд приехал в Италию на встречу с Маренцио; они обменялись письмами, когда Доуланд был еще в Англии. Доуленд добрался до Флоренции и указал, что хочет учиться у Маренцио, но неизвестно, делал ли он это: возможно, эти двое никогда не встречались.[3]

Польша

Последняя поездка Маренцио была долгой. Он отправился в Польша между концом 1595 и началом 1596 года, оставаясь по крайней мере до октября 1596 года, приняв должность маэстро ди капелла в суде Сигизмунд III Ваза в Варшава; его предшественник, Аннибале Стабиле, только что умерла, пробыв там всего два месяца. Находясь в Варшаве - местонахождение суда, недавно переехавшего из Краков - Маренцио написал и поставил духовную музыку, в том числе мотеты для двойного хора, Te Deum на 13 голосов и месса, музыка для которой пропала.

По мнению писателей до 20 века, поездка в Польшу, заказанная Папой, подорвала здоровье Маренцио.[3] Маренцио вернулся из Польши через Венецию, где посвятил свою восьмую книгу пятиголосных мадригалов семье Гонзага.[3] Маренцио прожил недолго после прибытия в Рим; он умер 22 августа 1599 года на попечении своего брата в саду виллы Медичи на Монте Пинчо. Он был похоронен в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина.[7]

Музыка

В то время как Маренцио писал духовную музыку в форме массы, мотеты, и мадригали спиритуалисты (мадригалы, основанные на религиозных текстах), подавляющее большинство его работ и его непреходящее наследие - это его огромное количество мадригалов. Они сильно различаются по стилю, технике и тону на протяжении двух десятилетий его композиторской карьеры. Для Маренцио каждый текст мадригала представлял свою собственную проблему, которую он решал в терминах одного только этого текста: поэтому не существует единого «стиля Маренцио», и он использовал весь набор гармонических, текстурных и риторических приемов, доступных композитору. конца шестнадцатого века в его творчестве. По его словам, каждый текст мадригала был вызовом перевод: печатное слово в музыке. К концу своей карьеры он стал самым влиятельным композитором мадригалов в Европе, а его ранние мадригалы стали образцом для новая школа мадригальной композиции в Англии.[3][8]

Маренцио опубликовал 23 книги мадригалов и родственных форм, в том числе одну книгу мадригали спиритуалисты; возможно, он выпустил еще одну книгу, которая не сохранилась. Девять сборников рассчитаны на пять голосов (и, возможно, он выпустил последнюю десятую книгу); шесть для шести голосов; два для четырех голосов; один - от четырех до шести голосов; а остальные пять - книги Villanelle, более легкая форма, популярная в конце 16 века, только для трех голосов. Помимо светской музыки он издал две книги мотеты, один из которых утерян, книга антифонов (теперь утеряна) и книга Sacrae cantiones от пяти до семи голосов. Почти все его работы изначально были опубликованы в Венеции, за исключением мадригали спиритуалисты, появившийся в Риме.[3]

В период с 1580 по 1589 год Маренцио выпустил семнадцать книг мадригалов, которые включают некоторые из наиболее выразительных, разнообразных и важных произведений мадригальной литературы. Большинство мадригалов для пяти голосов, но он также написал много четырех и шести голосовых пьес, а также несколько исключительных настроек для большего количества, включая один мадригал на восемнадцать голосов для флорентийца. посредник в 1589 г.[9] Текст и музыка всегда рядом. Он варьирует текстуры, используя имитационные контрапункт, аккордовая текстура, речитативы по мере необходимости для выражения текста.[10] Помимо своих мадригалов он написал канцонета и Villanelle (связанные светские а капелла формы очень похожи на мадригалы, но обычно немного светлее по характеру). Сохранилось около 500 отдельных композиций.

Стилистически его композиции демонстрируют в целом возрастающую серьезность тона на протяжении всей его жизни, но во все периоды он был способен на самые поразительные смены настроения в пределах одной композиции, иногда в пределах одной фразы; редко музыка кажется разобщенной, так как он внимательно следит за текстами исполняемых стихов. В последнее десятилетие он не только писал более серьезную, даже мрачную музыку, но и экспериментировал с хроматизм смело превзойден только Джезуальдо.[11] Например, в мадригале O voi che sospirate a miglior note он полностью изменил круг пятых в пределах одной фразы, используя энгармонический написания в пределах одного аккорды (например, одновременное До-диез и D квартира ), невозможно петь без дрейфа высоты тона или закалка такие интервалы, чтобы певцы циркулирующий темперамент.

Мадригал O voi che sospirate a miglior note, такты 35–41, с модуляцией почти на всем протяжении круг пятых

Еще более характерным для его стиля и определяющей характеристикой мадригала как жанра является его использование рисование слов: техника отражения в музыке определенного слова, фразы, смысла или слов в песне. Очевидным примером может служить установка фразы «погружение в море» на нисходящую серию нот или сопровождение слова «тоска» диссонирующим аккордом с последующим неудовлетворительным разрешением.

Его преемники часто называли Маренцио «божественным композитором» или «сладчайшим лебедем». Как и многие его современники, он использовал пасторальные и любовные стихи известных итальянских поэтов, таких как Данте и Петрарка, но немногие настраивают тексты так внимательно, чтобы раскрыть их полный выразительный потенциал, как Маренцио. Используя яркие образы, выраженные посредством рисования текста, он подчеркнул определенные эмоции и настроения, содержащиеся в стихотворении. Следовательно, историки утверждают, что Маренцио довел итальянский мадригал до высшей точки художественного и технического развития.[12]

Влияние

Лука Маренцио оказал огромное влияние на композиторов в Италии, а также в остальной Европе, особенно в Англии, поскольку его мадригалы 1580-х годов были среди фаворитов английских композиторов, которые адаптировали его методы рисования слов, текстурного контраста и хроматизм на английскую идиому.[13] Например, когда Николас Йонг опубликовал свой Musica transalpina в 1588 году в Англии, где было опубликовано первое собрание итальянских мадригалов, Маренцио занимал второе место по количеству мадригалов в коллекции (после Альфонсо Феррабоско старший ); а во втором сборнике итальянских мадригалов, изданном в Англии, Маренцио больше, чем кто-либо другой.[14] Некоторые английские композиторы, которые восхищались выразительностью Маренцио и учились у него, постепенно развивая свой собственный стиль из этого семени, включая Томас Морли, Джон Уилби, и Томас Велкс.

За пределами Англии мадригалы Маренцио также оказали влияние на таких широко распространенных композиторов, как Ханс Лео Хасслер в Южной Германии и Ян Питерсун Свелинк в Нидерландах.[15] В 1622 году Генри Пичем писал: «Лука Маренцио превосходит всех остальных за восхитительные айры и сладкое изобретение мадригалов». Эта цитата Пичема иллюстрирует влияние Луки Маренцио на дальнейшее развитие мадригала и восхищение, которое он вызвал у других композиторов того периода.[16] Даже в середине семнадцатого века итальянские и английские комментаторы продолжали превозносить достоинства произведений Маренцио; его музыка появилась в аранжировках для альтов в конце века; и его музыку продолжают петь почти без перерыва и по сей день мадригальные группы - один из очень немногих композиторов эпохи Возрождения, для которых это верно.[3]

Примечания

  1. ^ Биццарини, Марко. Лука Маренцио: Карьера музыканта между эпохой Возрождения и контрреформацией. Нью-Йорк: Олдершот, 2003. С. 110.
  2. ^ Арнольд / Картер, Oxford Music Online
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Ледбеттер, Grove онлайн
  4. ^ Эйнштейн, т. II п. 610
  5. ^ Юэн, Дэвид 1966, стр. 238.
  6. ^ Эйнштейн, стр. 611
  7. ^ Юэн Дэвид 1966, стр. 228.
  8. ^ Риз, стр. 420
  9. ^ Джексон, Роланд (ноябрь 1999 г.). «Маренцио, Польша и поздний полихоральный сакральный стиль». Старинная музыка. Издательство Оксфордского университета. 27 (4): 622–631. Дои:10.1093 / em / 27.4.622. JSTOR  3128762.
  10. ^ Ульрих Гомер и Писк Пауль А. 1963, стр.182
  11. ^ Ewen, David 1966. p. 238-239.
  12. ^ Юэн, Дэвид. Великие композиторы 1300–1900 гг. Нью-Йорк: H.W. Wilson Company, 1966. С. 138-239.
  13. ^ Дент, Эдвард Дж., 1968, с. 62, 86.
  14. ^ Фергюсон, Дональд Н. История музыкальной мысли. Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, Inc., 1948. стр.170.
  15. ^ Чатер, 1981, с.116
  16. ^ Юэн Дэвид 1966, стр. 238.

Рекомендации

  • Арнольд, Денис и Тим Картер. «Маренцио, Лука». В «Оксфордском компаньоне музыки» под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфордская музыка онлайн, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t114/e4218 (проверено 25 декабря 2008 г.).
  • Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Биццарини, Марко, Лука Маренцио: Карьера музыканта между эпохой Возрождения и контрреформацией. Переведено Джеймс Чейтер. Олдершот, Ашгейт, 2003. ISBN  0-7546-0516-7
  • Джеймс Чейтер, Лука Маренцио и итальянский мадригал, 1577–1593 гг. Два тома. Анн-Арбор, UMI Research Press, 1981. ISBN  0-8357-1242-7
  • Стивен Ледбеттер, Джеймс Чейтер Роланд Джексон: «Маренцио, Лука». В Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40081 (по состоянию на 4 января 2009 г.).
  • Стивен Ледбеттер, Роланд Джексон: «Лука Маренцио», в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Лука Маренцио". Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.

внешняя ссылка