Giaches de Wert - Giaches de Wert

Giaches de Wert (также Жак / Жаш де Верт, Giaches de Vuert; 1535-6 мая 1596 г.) Франко-фламандский композитор позднего Возрождения, работавший в Италия. Тесно связан с прогрессивным музыкальным центром Феррара, он был одним из лидеров в развитии стиля позднего Возрождения. мадригал. Он был одним из самых влиятельных композиторов мадригалов конца шестнадцатого века, особенно Клаудио Монтеверди, а его более поздняя музыка стала определяющей для развития музыки раннего Барокко эпоха.

Жизнь

Колокольня Санта-Барбары, в Герцогский дворец в Мантуе: Верт был руководителем хора здесь с 1565 по 1592 год.

Мало что известно о его молодости, за исключением того, что он был из Фландрии, из окрестностей Гента или Weert, возле Антверпен. Мальчиком он пошел в Авеллино на юге Италии, недалеко от Неаполя, где он стал певчим в часовне Мария ди Кардона, Маркиза Падуллы. Мария была женой Франческо д'Эсте, маркиза ди Массаломбарда, капитана при Карл V; Франческо был сыном печально известного Лукреция Борджиа, и ее муж Альфонсо I д'Эсте. Франческо часто бывал во Франции и прилегающих районах в военных кампаниях, и в качестве дополнения к этим приключениям он привез с собой в Италию талантливых музыкантов. Связь Верта с Эсте семье предстояло пережить большую часть его жизни.[1][2]

Где-то до 1550 г. он начал свое общение с Гонзага семья. Скорее всего, около 1550 г. он переехал в Novellara, город в том, что сейчас Провинция Реджо-Эмилия, как музыкант на службе в филиале Гонзагов; предыдущее предположение, что он мог быть в Риме, надежно не установлено. Новеллара в середине шестнадцатого века был значительным музыкальным центром местной ветви семьи Гонзага. Альфонсо I построил театр и ставил драматические представления в своем замке под руководством своего молодого фламандского хормейстера.[3]

Отношения между семьями Гонзага и Эсте были тесными, и в начале 1550-х годов Верт по крайней мере однажды побывал в Мантуе и Ферраре, центрах музыкальной деятельности в конце XVI века, где он встретился с известными музыкантами. мадригалист Чиприано де Роре, который был наиболее влиятельной фигурой в его раннем музыкальном стиле.[1] Находясь в Новелларе, Верт женился на Лукреции Гонзага и создал семью, у которой было по крайней мере шестеро детей. Верт оставался в Новелларе до начала 1560-х годов, когда он принял должность маэстро ди капелла для главной часовни Гонзага в Милане; однако он пробыл там недолго, переехав в 1565 г. Мантуя где он стал маэстро ди капелла на часовня Санта-Барбары.[1]

Именно в Мантуе Лукреция, жена Верта, завела роман с Агостино Бонвичино, мантуанский композитор, соперник Верта в Санта-Барбаре. Когда это дело было обнаружено в 1570 году, она была вынуждена покинуть Мантую, а Верт остался. Wert упорствовал в своей работе, несмотря на осуждение хора за то рогоносец.[1] Однако последующие неудачи Лукреции превзошли несчастья Верта. Вернувшись в Новеллару, она вступила в половую связь с Клаудио, незаконнорожденным сыном графа Франческо из Новеллары, и приняла участие в заговоре с целью убийства его дяди после смерти его отца в попытке получить его наследство и титул; в то время как Клаудио избежал правосудия, Лукреция была поймана вместе с другими заговорщиками и умерла в тюрьме в 1584 году.[1][4]

В то время как Верт переносил унизительную ситуацию в Мантуе до конца 1560-х годов, он сохранил свою работу: он должен был оставаться, по крайней мере, номинально. маэстро ди капелла в Мантуе до 1592 года. 1560-е годы были продуктивными для Верта в музыкальном плане, так как в это время он выпустил свои первые четыре книги пятиголосных мадригалов и свою первую книгу для четырех голосов. Посвящения значительны: одно - Гонсало Фернандес де Кордова, Герцог Сесса, а в предисловии-посвящении Верт благодарит его за возможность возглавить свой хор.[3] (Фернандес де Кордова был губернатором Милан с 1558 по 1560.) В конце 1560-х годов Верту было несколько предложений о работе в другом месте, но он отклонил их. Наиболее значительным было событие в Аугсбурге в 1566 году, когда впечатляющая способность Верта импровизировать контрапункт вызвала предложение присоединиться к императорскому двору в Праге. Максимилиан II, император Священной Римской империи. Следующее предложение о работе, от которого он отказался, поступило в следующем году из Пармы, дома Фарнезе семья.[1] Однако он становился все более близким к двору Эсте в Ферраре в 1570-х и 1580-х годах, но фактически не стал там работать. В то время как два двора были тесно связаны браком и взаимным обменом музыкантами, Феррара была местом с совершенно другим мировоззрением, чем Мантуя: Феррара была прогрессивной, а Мантуя поддерживала Контрреформация; Прогрессивные тенденции Феррары лучше соответствовали музыкальным наклонностям Верта. Верт хорошо провел там время; настолько, что 22 декабря 1584 г. его работодатель в Мантуе послал строго сформулированное письмо с требованием его немедленного возвращения на свой пост. Верт, однако, влюбился в овдовевшую Тарквиния Мольца, самая известная певица и поэт в Италии, которая была фрейлиной при дворе Эсте, поэтому он старался проводить как можно больше времени в Ферраре. Это был тот же год, когда Лукреция, жена Верта, умерла в тюрьме в Новелларе.[1][4]

Торквато Тассо, возможный друг Верта в Ферраре и поэт, чьи стихи он часто ставил на музыку.

Тарквиния, в отличие от Верта, но, как и Лукреция, была представительницей знати, и когда в 1589 году выяснилось, что ее роман с Вертом - их роман заразили шпионы, и их любовные письма открылись - ее сослали в Модену. Верт, возможно, ранее был женат на знати, но в Ферраре он все еще был слугой, и его роман считался там столь же скандальным, как и роман Лукреции в Мантуе.[1][4]

Верт впервые заболел малярия в 1582 году, и плохое здоровье мучило его всю оставшуюся жизнь. Несмотря на это, он оставался музыкально продуктивным, сочиняя коронационную мессу для герцога. Винченцо Гонзага в 1587 г. и многочисленные мадригалы для концерт делле донне, известный коллектив музыкальных дам Феррары, виртуозных певиц. В 1592 г. Джованни Джакомо Гастольди занял свой пост как маэстро ди капелла в Мантуе, а в августе 1595 г. посвятил свою последнюю книгу мадригалов. Верт умер в 1596 году в Мантуе, в своем доме недалеко от герцогского дворца; его могила близка к могиле его современника Франческо Ровиго в склепе Санта-Барбары, под церковью, где он проработал много лет.

Музыка и влияние

Светская музыка

Хотя Верт писал как духовную, так и светскую музыку, а также несколько инструментальных фантазий, его мадригалы были, безусловно, самой известной частью его творчества при его жизни. Он написал около 230, которые он опубликовал в шестнадцати отдельных книгах за полвека, с 1558 года до последнего посмертного собрания в 1608 году. Почти все его мадригальные книги рассчитаны на пять голосов, хотя он опубликовал одну книгу в 1561 году для четырех, и посмертный сборник 1608 года включает произведения от четырех до семи голосов.

На ранний стиль Верта сильно повлиял Чиприано де Роре, известный мадригалист середины века, действовавший в Ферраре. Первые три книги Верта демонстрируют некоторые черты, типичные для письма Роре, такие как хроматизм, рисование слов и, по словам Альфреда Эйнштейна, «безразличие ко всему чисто формальному и ... [а] стремление к наиболее интенсивному выражению».[5] В манере Адриан Уилларт В мадригалах он также исследовал далекие тональные области, избегая при этом резких гармонических прогрессий. Кроме того, он отдавал предпочтение декламационному, гомофоническому стилю, который позже в своей карьере усовершенствовал в Seconda prattica манера, оказавшая влияние на Монтеверди, и он также проявил симпатию к высоким голосам - что оказалось определяющей характеристикой создания музыки при дворе Эсте в Ферраре.[2] Стихи, которые он выбрал для своих ранних книг, включают примеры Пьетро Бембо, Петрарка и Ариосто.

Стиль Верта в середине карьеры начал меняться от манеры Роре к манере, более близкой к венецианской, такой как Андреа Габриэли. Чистая гомофония стала более распространенной в его работах, и он начал использовать регистровые и текстурные контрасты, а не переключаться с полифонии на гомофонию; кроме того, его строки стали более лиричными.[2][6] Его любимые поэты также изменились: хотя в начале своей карьеры он использовал Бембо и Петрарку, а затем Ариосто, он переключился на Гуарини и Торквато Тассо. В свою шестую книгу мадригалов для пяти голосов (1577) он включил три цикла мадригалов, нововведение, которое должно было стать заметным музыкальным поджанром к концу века. Циклы включают два канцони Петраркой и капитоло пользователя Ariosto; они установлены в декламационной манере, включая обработку вокальных линий, которые предвещали монодию, и собственные более поздние работы Верта.[1][2][7]

Однажды Верт познакомился с виртуозными поющими дамами Феррары, концерт делле дам, он начал писать для них мадригалы в соответствующем стиле - с проработанными партиями для трех высоких голосов, часто содержащими отдельные блоки для высоких и низких голосов, и наиболее виртуозным пением, необходимым в самой верхней части. Его музыка в этот период находилась под влиянием других композиторов, работающих в Ферраре, в том числе Луццаско Луццаски, а его любимыми поэтами того времени были те, кто наиболее тесно связан с Феррарой - Тассо и Гуарини. В его десятой книге мадригалов (1591) шесть сочинений, возможно, были предназначены для солирующего певца с инструментальным сопровождением в манере монодии которые были одними из предшественников опера. Поздняя музыка тональный, предвосхищая изменения в музыкальном языке раннего барокко, во время которых функциональная тональность кристаллизовалась из дотональной вселенной позднего Возрождения; кроме того, эти поздние композиции в основном гомофоничны, лишь изредка полифонические пассажи проявляются как оживляющий контраст. Влияние венецианцев - его случайное использование Концертато стиль, с группами голосов в диалоге.[2]

Для своей последней книги мадригалов, опубликованной при его жизни, одиннадцатой, он использовал отрывки из сочинения Гуарини. Il пастор фидо, один из самых популярных текстов для музыкальной постановки эпохи. Последний сборник, изданный под именем Верта, вышел посмертно в 1608 году и содержал произведения для четырех-семи голосов. Один из его мадригалов - это декорация пресловутого произведения Гуарини. Тирси морир волеа, непристойное стихотворение, которое Эйнштейн назвал «бесполезным, действительно презренным», и «... более непристойным, чем самые грубые маскерата, самый наводящий на размышления Canto Carnascialesco, или самый дерзкий шансон ... как нельзя более удален от настоящей поэзии »[8] но все же это было наиболее часто устанавливаемое индивидуальное стихотворение конца шестнадцатого века. На нем изображены нимфа и пастырь, пытающиеся, ускоряясь и замедляясь, достичь одновременного оргазма с несколькими двусмысленность на «смерть» и «умирание»; Популярность этого стихотворения была огромной. Верт написал сеттинг в 1581 году.[2]

Духовная музыка

Верт написал значительное количество духовной музыки, но мало из них было опубликовано при его жизни. Он опубликовал всего три книги мотетов, одну в 1566 году, а две другие - в 1581 году; несколько его работ, таких как Missa Dominicalis выступал в антологиях с музыкой других композиторов. Остальные шесть его мессов остались в рукописи, как и большая часть музыки, которую он написал для Санта-Барбары в Мантуе. Скорее всего, это произошло потому, что ему было поручено написать эту музыку, такую ​​как его цикл из 127 гимнов, специально для этого учреждения, а его издатель находился в Венеции.[1]

Стиль его духовной музыки варьируется от простой гомофонии, разработанной для абсолютной ясности текстового выражения в соответствии с велениями Совет Трента (так как Мантуя был центром Контрреформации, этого и следовало ожидать), чтобы мотивировать мотет, похожий по интенсивности экспрессии на его мадригалы, включая отрывки удивительного хроматизма, мало чем отличного от Джезуальдо. Особенно это касается коллекции 1581 года: Ascendente Jesu, например, содержит красочные образцы текстовой живописи, которые он использовал в своих произведениях, которые в то время писал для феррарского двора.[2]

Все работы Верта, как духовные, так и светские, были собраны и отредактированы Кэрол МакКлинток и М. Бернстайном в CMM серия xxiv.

Работает

Светская музыка: мадригалы, канцонета

  • Il primo libro de madrigali (Венеция, 1558; пять голосов)
  • Il primo libro de madrigali (Венеция 1561; четыре голоса)
  • Мадригал дель фьоре, libro primo (Венеция 1561; пять голосов)
  • Мадригал дель фьоре, libro secondo (Венеция 1561; пять голосов)
  • Il terzo libro de madrigali (Венеция 1563; пять голосов)
  • Il secondo libro de madrigali (Венеция 1564; пять голосов) (Обратите внимание, что третья книга была опубликована раньше второй)
  • Il Quarto libro de madrigali (Венеция 1567; пять голосов)
  • Il quinto libro de madrigali (Венеция 1571; пять голосов)
  • Il sesto libro de madrigali (Венеция 1577; пять голосов)
  • Il settimo libro de madrigali (Венеция 1581; пять голосов)
  • L'ottavo libro de madrigali (Венеция 1586; пять голосов)
  • Il nono libro de madrigali (Венеция 1588; пять голосов)
  • Il primo libro delle canzonette villanelle (Венеция 1589; пять голосов)
  • Il decimo libro de madrigali (Венеция 1591; пять голосов)
  • L'undecimo libro de madrigali (Венеция 1595; пять голосов)
  • Il duodecimo libro de madrigali (Венеция 1608; от четырех до семи голосов; посмертно)
  • Многочисленные работы, опубликованные отдельно или в сборниках, между 1558 и 1590 годами.[1]

Духовная музыка

Большинство осталось в рукописи. Однако было опубликовано следующее:

  • Motectorum liber primus (Венеция 1566; пять голосов)
  • Il secondo libro de motetti (Венеция 1581; пять голосов)
  • Modulationum liber primus (Венеция 1581; шесть голосов)
  • Множество других работ, опубликованных отдельно или в антологиях между 1563 и 1609 годами.[1]

Записи

  • Небесные сферы, CBC Records, MVCD 1121, в исполнении Studio de musique ancienne de Montréal. Содержит два шестиголосных песнопения Верта, Ascendente Jesu в Навикуламе и Пеккави супер числовое.
  • "Vox in Rama", Signum, в исполнении Collegium Regale, хоровых ученых Королевского колледжа в Кембридже под руководством Стивена Клеобери. Содержит всю вторую книгу песнопений. http://www.collegiumregale.co.uk/recordings/index.html
  • О морс, quam amara est - Блестящая классика 94684 (2014). Первая книга мотетов в исполнении Collegium Musicum Amsterdam под управлением Энтони Зилхорста.[9]
  • Мадригали на пяти языках - Harmonia Mundi HMC901621 (1997). Подборка из различных сборников мадригалов в исполнении Кантуса Кёльна в исполнении Конрад Юнгхенель (лютня ).[10]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Фенлон, Роща онлайн
  2. ^ а б c d е ж грамм МакКлинток, Роща (1980)
  3. ^ а б Эйнштейн, т. II п. 512
  4. ^ а б c Эйнштейн, т. II стр. 512–513
  5. ^ Эйнштейн, т. II стр. 514–515
  6. ^ Эйнштейн, т. II стр. 517–518
  7. ^ Эйнштейн, стр. 518. Один только Эйнштейн (1949) утверждает, что эти циклические композиции находятся в его третьей книге мадригалов 1563 года; Кэрол МакКлинток и Иэн Фенлон находят их в шестой книге мадригалов 1577 года.
  8. ^ Эйнштейн, т. II стр. 542–3
  9. ^ "Де Вер: Мотеты, книга 1 (1566)". www.brilliantclassics.com. Январь 2014. Получено 25 января 2019.
  10. ^ "Giaches De Wert, Cantus Cölln, Konrad Junghäel - Madrigali (CD, альбом)". www.discogs.com. Получено 25 января 2019.

Рекомендации

  • Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1998 г. ISBN  0-393-97169-4
  • Фенлон, Иэн. "Wert, Giaches de". Grove Music Online, Oxford Music Online. Получено 29 октября 2010. (требуется подписка)
  • "Giaches de Wert", в г. Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Вистрайх, Ричард. Воин, придворный, певец: Джулио Чезаре Бранкаччо и перформанс идентичности в эпоху позднего Возрождения. Издательство Ashgate, 2007. ISBN  0-7546-5414-1

внешняя ссылка