Якобус Вает - Jacobus Vaet

Якобус Вает (c. 1529 - 8 января 1567 г.) Фламандский композитор эпоха Возрождения. Он был представителем поколения между Josquin и Палестрина писать гладко полифония с повсеместным подражание, и он был другом обоих Клеменс не Папа и Лассус.

Жизнь

Он родился в Кортрейк или Harelbeke, но о том, когда и где он родился, пока полностью не определено. В своих «Модуляции» (1562) он называет себя «фламандцем», но позже он говорит, что он «бельгиец», так что, по крайней мере, мы можем сказать, что он из низких стран. Его первое появление в исторических записях происходит из Кортрейка, где он был принят в 1543 году, в возрасте 13 лет, в качестве певца в Onze-Lieve-Vrouwekerk (Церковь Богоматери). В 1547 г. он был зачислен в Левенский университет, а к 1550 году он был при дворе Карл V, где числился тенором капеллы. Возможно, он был нанят в хор Питер Мессенс который был magister cantus в Нотр-Даме в Courtrai когда Вает был мальчиком.[1] Он стал капельмейстером, чтобы Максимилиан II в 1554 году и занимал этот пост до конца своей жизни. Очевидно, Максимилиан любил своего капельмейстера и оплакивал его как в своем дневнике, так и за то, что для него писали элегии другими выдающимися композиторами из его круга.

Музыка и влияние

Включены влияния Ваэта Николя Гомбер, чей стиль непрерывной, плавной полифонии можно увидеть в большей части музыки Вает; его друг Клеменс не Папа; и Лассус, чьему стилю он часто подражал. Вает использовал перекрестные отношения, что было редкостью в то время (хотя они также значимы в музыке Гомберта), и они остро приправляют контрапунктный проходы; иногда они даже одновременны, что приводит к диссонирующим столкновениям: никто не принял бы его музыку за музыку Палестрины только по одной этой причине. Вает также иногда заканчивал композиции на минорные трезвучия (например, мотет Postquam Consummati essent - окончание на минорном аккорде было очень редко между серединой шестнадцатого и серединой семнадцатого веков). Еще одной особенностью его стиля было увлечение прогрессиями, основанными на круг пятых, а также доминирующий -тоник каденции, обе особенности, которые предвещают изменения в музыке, которые должны были произойти в конце века. Его использование прогрессий по кругу пятых может быть связано с влиянием Лассус; это также характерная черта испанской полифонии того периода, и как член капеллы Карла V, а затем Максимилиана II, он, возможно, был знаком с музыкой испанцев, таких как Герреро, который писал на похожей идиоме и тоже работал на Максимилиана.

Еще более необычным, чем его острые перекрестные отношения, было его пристрастие к цитатам и пародиям. Он был первым, кто написал Missa quodlibetica, пятиголосная месса, которая была серией Quodlibets - одновременное воспроизведение нескольких знакомых мелодий как из духовных, так и из светских источников. В других композициях он также позаимствовал отрывки из произведений своих соратников и предшественников, в том числе Josquin, Жан Мутон, Жаке Мантуанский, Клеменс не Папа и Чиприано де Роре.

Вает написал девять полных массы которые сохранились, в том числе установка Реквием, один из относительно немногих, построенных до середины 16 века. Его многие выживающие мотеты одновременно священные и светские. Кроме того, он написал восемь настроек для каждого из Магнификат и Мариан антифон Сальве Регина; в антифоны все были поздние работы, опубликованные в 1560-х годах. Вает также написал несколько шансонов на французском и одну постановку на немецком языке "Vater unser im Himmelreich ".

Произведения, издания и избранные записи

Сохранившиеся работы

Опубликованные коллекции

  • Модуляции quinque voice 1562, Венеция.
  • Modulationes quinque et sex voice 1562, Венеция.

Ссылки и дополнительная литература

  1. ^ Стивен Райс, эссе к Музыка для двора Максимилиана II Чинквеченто, Гиперион, 2007
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Стейнхардт, Милтон. Л. Мэйси (ред.). Якобус Вает. Grove Music Online. Получено 29 октября 2010. (требуется подписка)

внешние ссылки