Жак Аркадельт - Jacques Arcadelt

Лютнист, к Караваджо; исполнитель читает музыку Arcadelt.

Жак Аркадельт (также Джейкоб Аркадельт; c. 1507 - 14 октября 1568 г.[1]) был Франко-фламандский композитор эпоха Возрождения, работающий как в Италии, так и во Франции, в основном известный как композитор светской вокальной музыки. Хотя он также писал духовную вокальную музыку, он был одним из самых известных из ранних композиторов мадригалы; его первая книга мадригалов, опубликованная через десять лет после появления самых ранних образцов формы, была самым широко печатным собранием мадригалов за всю эпоху.[2] В дополнение к его работе мадригалистом и отличия его от других выдающихся ранних композиторов мадригалов - Филипп Вердело и Костанцо Феста - он был столь же плодовит и искусен в сочинении шансоны, особенно в конце своей карьеры, когда он жил в Париж.[3]

Аркадельт был самым влиятельным участником ранней фазы мадригальной композиции, «классической» фазы; Именно благодаря публикациям Аркадельта, больше, чем публикаций любого другого композитора, мадригал стал известен за пределами Италии. Поздние композиторы считали стиль Аркадельта идеалом; более поздние оттиски его первой книги мадригалов часто использовались для обучения, причем переиздания выходили более чем через столетие после ее первоначальной публикации.[1]

Жизнь

Хотя мало что известно о его ранней жизни, фламандское происхождение и французское воспитание было предложено на основании вариаций написания его имени, и он, возможно, изначально был родом из окрестностей Вассал или же Намюр, в современной Бельгии. Он переехал в Италию молодым человеком и к концу 1520-х годов находился во Флоренции, поэтому имел возможность встретиться или поработать с Филипп Вердело, написавший самые ранние из названных мадригалов.[1] В 1538 году или непосредственно перед ним он переехал в Рим, где получил встречу с папой. хор в базилике Святого Петра; многие композиторы из Нидерландов выступали там певцами на протяжении всей этой эпохи, и даже возможно, что он уехал в Рим, прежде чем приехать во Флоренцию.[4] Еще в Риме, в январе 1539 г., он, вероятно, стал членом Юлианская часовня (в записях упоминается его имя как «Jacobus flandrus», что свидетельствует о фламандском происхождении, но нельзя с уверенностью сказать, относится ли эта запись к Аркадельту).[1] Через несколько месяцев он стал членом Сикстинская капелла, где он был назначен "magister puerorum". В том же году вышло не менее четырех книг его мадригалов.[5] Первый из этих сборников, Il primo libro di madrigali, выдержал 45 изданий, став самым тиражируемым собранием мадригалов того времени.[6]

Аркадельт оставался в Риме в качестве певца и композитора в Сикстинской капелле до 1551 года, за исключением одного отпуска во Франции в 1547 году. В течение этого периода, вероятно, в начале 1542 года, он познакомился с Микеланджело, но его мадригалийские настройки двух сонетов художника были встречены безразлично; действительно, судя по письмам Микеланджело по этой теме, он, вероятно, считал себя немузыкальным и неспособным оценить работу Аркадельта. Микеланджело заплатил Аркадельту кусок атласа, из которого можно было сделать дублет.[7]

Аркадельт написал более 200 мадригалов, прежде чем покинул Италию в 1551 году, чтобы вернуться в Франция, где он провел остаток своей жизни; его многочисленные шансоны датируются этим и последующими годами.[8] В 1557 году он опубликовал массовую книгу, посвященную своему новому работодателю Шарлю де Гизу, кардиналу Лотарингии (Аркадельт был метрдотель, т.е. хормейстер для него). В этой публикации он упоминается как член королевской часовни и, следовательно, должен был служить обоим Генрих II (умер в 1559 г.) и Карл IX на этом позднем этапе его карьеры. В Париже он нанял издательство Ле Роя и Балларда, которое напечатало его многочисленные шансоны, мессы и мотеты, точно так же, как венецианские типографии ранее печатали его мадригалы.[1]

Франсуа Рабле увековеченный Аркадельт во введении к Книге IV Гаргантюа и Пантагрюэль, где он включает музыканта между Клеман Жанекен и Клоден де Сермиси в составе хора поет скверную песню, в которой Приап хвастается богам на гора Олимп о его методе использования молотка, чтобы лишить девственности новую невесту.[9][10]

Музыка

За свою долгую и продуктивную карьеру Аркадельт писал музыку как духовную, так и светскую, причем исключительно вокальную. Всего осталось 24 мотеты, 125 французских шансонов, около 250 мадригалов (около пятидесяти из которых неясны), три массы, а также настройки Плач Иеремии и Магнификат. Может быть, существует еще 250 мадригалов от Arcadelt, которые анонимно сохранились в рукописных источниках.[11][1] Влияние на его музыку варьировалось от шансона и полифонии его северной родины до местной светской музыки Италии, такой как фроттола и музыку, которую он слышал, когда служил в хоре Сикстинской капеллы. Из всех ранних мадригалистов он был, безусловно, самым универсальным по своим влияниям, а также по своей привлекательности; и его влияние на других было огромным. Аркадельт довел форму мадригала до ранней зрелости.[12]

Светская музыка

Мадригалы

Несколько сотен мадригалов Аркадельта, сочиненных в течение как минимум двух десятилетий, обычно были для четырех голосов, хотя он написал несколько для трех и несколько для пяти и шести голосов. Стилистически его мадригалы мелодичны и просты по структуре, поются и построены на четкой гармонической основе, обычно полностью диатонической. Музыка часто слоговая, и, хотя в ней иногда используются повторяющиеся фразы, почти всегда сквозная композиция (в отличие от современного шансона, который часто был строфическим).[13] Arcadelt чередует гомофонические и полифонические текстуры, «в состоянии хрупкого, лабильного равновесия».[14] Его мадригалы лучше всего представляют «классическую» фазу развития формы с их четким контуром, написанием из четырех частей, изысканностью и сбалансированностью; то слово живопись, хроматизм, орнамент, виртуозность, экспрессионизм и маньеризм мадригалистов более позднего века нигде не встречаются в Arcadelt.[15]

Его музыка стала очень популярной в Италия и Франция на протяжении более ста лет, с его первой книгой мадригалов, переизданной пятьдесят восемь раз к 1654 году, а его музыка появилась в бесчисленных интубации для таких инструментов, как лютня, гитара, и виолончель.[1] Дополнительные намеки на его популярность - это частота, с которой ему приписывались анонимные композиции, и появление его музыки на нескольких картинах музыкантов того времени.[1] Вероятно, его популярность была обусловлена ​​его даром улавливать итальянский дух и сочетать его с техническим совершенством франко-фламандской гармонии и полифонический стиль; кроме того, он писал запоминающиеся мелодии, которые было легко петь. В отличие от более поздних поколений композиторов мадригалов, Аркадельт не ожидал, что профессиональные певцы будут единственными потребителями его работ; любой, кто умел читать ноты, мог петь его мадригалы.[16]

Для своих текстов Аркадельт выбирал поэтов от Петрарка (и его постановка полной канцоны в виде набора из пяти взаимосвязанных мадригалов была предшественницей моды на мадригальные циклы), Пьетро Бембо, Санназаро, флорентийцам Лоренцино де Медичи, Бенедетто Варчи, Филиппо Строцци и самому Микеланджело, другим, таким как Луиджи Кассола Пьяченцы, ныне малоизвестного писателя, который был одним из самых часто встречающихся поэтов ранних мадригалистов.[17][1] Большая часть поэзии мадригалов Аркадельта осталась анонимной, так же как считается, что часть музыки Аркадельта сохранилась анонимно. Другой поэт, которого он поставил, был Джованни Гвидиччони, который написал слова к своему самому известному сочинению и одному из самых устойчивых сочинений всего 16 века: четырехголосному мадригалу. Il bianco e dolce cigno (Белый и нежный лебедь).[18]

Этот мадригал был привлекательным на многих уровнях. В соответствии с Альфред Эйнштейн, писать в Итальянский мадригал«… Он доволен простой нежной декламацией текста, зависящей от элементарной и магической силы музыки, гармонии, которая скрывает это стихотворение покровом возвышенной и далекой сентиментальности. Здесь достигается идеал того, что время, ожидаемое от dolcezza [сладость] и Suavità [учтивость] музыки. Аркадельт придал этой композиции качество, которое очень редко встречается в светской музыке шестнадцатого века, а именно долговечность ... "[19] Фактура в основном гомофоническая, с оттенком fauxbourdon в гармонии; предмет эротический, с оргазмической «тысячей смертей», изображаемой восходящей четвертой фигурой в ближайшем будущем. подражание; происходят короткие фрагменты словесной живописи, такие как использование сглаженной седьмой части на «пиангендо»; и музыкальные фразы перекрывают строки стиха, размывая формальное разделение строки - техника, известная в музыке, как и в поэзии, как анджамбмент.[20][21]

Шансоны

Поскольку Аркадель жил и во Франции, и в Италии и писал светскую музыку в обоих местах, его шансоны и мадригалы не являются неожиданными общими чертами. Шансон по своей природе был более устойчивой формой, часто строфической и с шаблонным повторением; мадригал же, напротив, обычно был сквозным.[22] Поскольку Аркадельт заимствовал некоторые черты шансона, когда писал свои мадригалы, он писал некоторые из своих шансонов с мадригальскими чертами. Большинство его шансонов слоговые и простые, с короткими всплесками полифонического письма, иногда каноническим, и с частями, имитирующими примечание nere стиль мадригала - быстрые «черные ноты», создающие эффект скороговорка. Некоторые из его шансонов были на самом деле Contrafacta его мадригалов (та же музыка, напечатанная новыми словами на французском вместо итальянского). Редко в истории музыки мадригал и шансон были более похожими.[1]

Духовная музыка

В дополнение к его обильному изданию мадригалов и шансонов, Аркадельт выпустил три массы, 24 мотеты, настройки Магнификат, то Плач Иеремии, и некоторые священные шансоны - французский эквивалент Madrigale Spirituale. На массы влияет предыдущее поколение франко-фламандских композиторов, особенно Жан Мутон и Жоскен де Пре; мотеты, избегая плотных полифония излюбленные нидерландцами, они более декламационные и ясные по своей структуре, как и его светская музыка. Большую часть своей религиозной музыки, за исключением священных шансонов, он, вероятно, написал во время пребывания в папской капелле в Риме. Документы из архивов Сикстинской капеллы свидетельствуют о том, что хор исполнял свою музыку во время своего пребывания там.[1]

Издатели

Антуан Гардано стал основным итальянским издателем Arcadelt, хотя конкурирующее венецианское издательство Скотто также принес одну из своих мадригальных книг.[23][1] Аркадельта Il bianco e dolce cigno открыл одну из книг Гардано; поскольку произведение уже приобрело огромную известность, оно было главным аргументом в пользу продажи.[24] В Париже некоторые шансоны Аркадельта появились еще в 1540 году в публикациях Пьер Аттенан и Жак Модерн, значит, должно быть написано в Италии.[25] После того, как Аркадель вернулся во Францию, его шансоны, мессы и мотеты появлялись в изданиях типографии Ле Роя и Балларда на протяжении 1550-х и 1560-х годов, в то время как его музыка все еще печаталась в далекой Венеции.[1]

Работает

Полное современное издание произведений Аркадельта опубликовано в CMM, xxxi, 1–10 (десять томов), под редакцией Альберт Сэй. Первый том содержит материалы Arcadelt; его светские сочинения находятся в томах со второго по девятый, а его мотеты и другая духовная музыка - в десятом томе. Ниже приведен неполный список его работ. Обратите внимание, что нумерация ведется по количеству голосов: например, есть Il primo libro di madrigali (Первая книга Мадригалов) для четырех голосов и еще одного Primo libro di madrigali на троих.

Мадригалы

  • Il primo libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
  • Il secondo libro de madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г., издано Скотто)
  • Il vero secondo libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
  • Terzo libro de i madrigali novissimi (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
  • Il Quarto libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
  • Primo libro di madrigali (три голоса; Венеция, 1542 г.)
  • Il quinto libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1544 г.)
  • Множество других мадригалов в других собраниях и в рукописи с 1537 по 1559 гг.

Шансоны

  • Quatorsiesme livre de chansons (от четырех до шести голосов; Париж, 1561 г.)
  • Tiers livres de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
  • Quatrième livre de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
  • Cinquième livre de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
  • Sisième livre de chansons (четыре-пять голосов; Париж, 1569 г.)
  • Neuvième livre de chansons (от четырех до шести голосов; Париж, 1569)

Массы

  • Missa Tres (четыре, пять и шесть голосов; Париж, 1557 г.)

Магнификаты и причитания

  • Магнификат прими тони (от четырех до шести голосов; Париж, 1557 г.)
  • Lamentationes Jeremiae i (четыре голоса; Париж, 1557 г.)
  • Lamentationes Jeremiae II (четыре голоса; Париж, 1557 г.)
  • Lamentationes Jeremiae iii (четыре голоса; Париж, 1557 г.)

Мотеты и священные шансоны

  • Многочисленные отдельные сочинения опубликованы между 1532 и 1555 годами; мотеты на латыни и священные шансоны на французском

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Джеймс Хаар / Летиция Глозер, New Grove онлайн
  2. ^ Гарвардский музыкальный словарь, стр. 463
  3. ^ Эйнштейн, т. Я п. 264
  4. ^ Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1999. стр. 671.
  5. ^ Риз, Густав. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: Norton & Company Inc., 1959. стр. 321.
  6. ^ Перкинс 1999, стр. 671.
  7. ^ Эйнштейн, т. I стр. 161–162
  8. ^ Перкинс 1999, стр. 671.
  9. ^ Эйнштейн, т. Я п. 162
  10. ^ Рабле, Гаргантюа и Пантагрюэль, стр. 445–446
  11. ^ Риз 1959, стр. 322.
  12. ^ Эйнштейн, стр. 264
  13. ^ Браун 1999, стр. 201.
  14. ^ Блюм, Фридрих. Музыка эпохи Возрождения и барокко. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1967. стр. 67.
  15. ^ Эйнштейн, т. Я п. 269
  16. ^ Авраам, 1968, стр. 69–70.
  17. ^ Эйнштейн, т. Я п. 172
  18. ^ Эйнштейн, т. Я п. 269
  19. ^ Эйнштейн, т. Я п. 270
  20. ^ Атлас 1998, стр. 431.
  21. ^ Эйнштейн, т. Я п. 270
  22. ^ Эйнштейн, т. I стр. 264–265
  23. ^ Атлас 1998, стр. 458.
  24. ^ Атлас 1998, стр. 430.
  25. ^ Эйнштейн, т. Я п. 264

Ссылки и дополнительная литература

  • Авраам, Джеральд. Эпоха гуманизма. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1968.
  • Атлас, Аллан В. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1998.
  • Блюм, Фридрих. Музыка эпохи Возрождения и барокко. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1967.
  • Браун, Говард Майер. Музыка эпохи Возрождения. Prentice Hall History of Music Series. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси; Prentice-Hall, Inc., 1976. ISBN  0-13-608497-4
  • Браун, Ховард Майер и Стейн, Луиза К. Музыка эпохи Возрождения, второе издание. Верхняя река Сэдл: Prentice Hall, 1999.
  • Эйнштейн, Альфред. Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Хаар, Джеймс; Глозер, Летиция. "Аркадельт [Арчадельт, Аркадет], Жак ", Grove Music Online (требуется подписка)
  • Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1999.
  • Франсуа Рабле, Гаргантюа и Пантагрюэль (Тр. Дж. М. Коэн). Балтимор, Penguin Books, 1963.
  • Рэндел, Дон, изд. Новый Гарвардский музыкальный словарь. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN  0-674-61525-5
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1954/1959. ISBN  0-393-09530-4
  • Слонимский, Николай. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера, 8-е изд. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN  0-02-872416-X

Средства массовой информации

внешняя ссылка