Карло Джезуальдо - Carlo Gesualdo

Эта статья о композиторе. Для итальянского города см. Джезуальдо, Кампания.
Карло Джезуальдо, принц Венозы.

Карло Джезуальдо да Веноза (c. 8 марта 1566 г. - 8 сентября 1613 г.) был князем Venosa и Граф Конца. Как композитор он известен тем, что пишет очень выразительно. мадригалы и кусочки духовная музыка которые используют хроматический язык не слышен снова до конца 19 века. Самый известный факт в его жизни - это ужасное убийство своей первой жены и ее аристократического любовника, когда они их нашли. на месте преступления. Очарование его необычной музыки и его шокирующих выступлений идет рука об руку.

биография

Ранние годы

Семья Джезуальдо приобрела княжество Venosa в том, что сейчас Провинция Потенца Южная Италия, 1560 год.[нужна цитата ] Вероятно, он родился 8 марта 1566 года, через три года после своего старшего брата Луиджи,[1][страница нужна ] правда, некоторые источники утверждают, что он родился 30 марта.[нужна цитата ] Старшие называют год рождения (ок.) 1560 или 1561, но это больше не принято.[нужна цитата ] В письме матери Джезуальдо, Джеронима Борромео, указано, что это, скорее всего, 1566 год.[нужна цитата ] Дядя Джезуальдо был Карло Борромео, позже Святой Карл Борромео. Его мать была племянницей Папа Пий IV.[нужна цитата ]

Скорее всего, Карло родился в Венозе, тогда входившей в Королевство Неаполя, но мало что известно о его молодости.[нужна цитата ] "Его мать умерла, когда ему было всего семь лет, и по просьбе его дяди, Карло Борромео, в честь которого он был назван, он был отправлен в Рим, чтобы начать духовную карьеру. Там он был помещен под защиту его дядя Альфонсо (ум. 1603 г.), затем декан Колледж кардиналов, позже неудачливый претендент на папство, и в конечном итоге архиепископ Неаполя ».[1][страница нужна ] Его брат Луиджи должен был стать следующим принцем Венозы, но после его безвременной смерти в 1584 году Карло стал назначенным преемником.[нужна цитата ] Отказавшись от церковной карьеры, он женился в 1586 году на своей двоюродной сестре, Донне Марии д'Авалос, дочери Карло д'Авалоса, принца Монтесаркио, и Свевы Джезуальдо, принцессы Венозы.[нужна цитата ] У них был сын, Эмануэле.[нужна цитата ]

Джезуальдо имел музыкальные отношения с Помпонио Ненна, хотя неизвестно, был ли это ученик учителю или коллега коллеге.[нужна цитата ] Однако, несмотря на это, он с раннего возраста был искренне предан музыке и мало интересовался чем-либо еще.[нужна цитата ] В добавок к лютня, он также играл клавесин и гитара.[2] Помимо Ненны, Джезуальдо академия включены композиторы Джованни де Макке, Scipione Dentice, Сципиона Стелла, Сципионе Лакорча, Асканио Майоне, а дворянин-лютнист Этторре де ла Марра.[3]

Домашняя драма

Через несколько лет после брака с Джезуальдо Донна Мария завела роман с Фабрицио. Карафа, третий герцог Андрия и седьмой граф Руово. Ночью 16 октября 1590 года в Палаццо Сан-Северо в Неаполе влюбленных поймали. на месте преступления Джезуальдо, убивший их обоих на месте.[4][5]

На следующий день после убийства делегация неаполитанских официальных лиц осмотрела комнату в квартире Джезуальдо, где произошли убийства, и допросила свидетелей. В отчете делегации не было недостатка в ужасных подробностях, включая нанесение увечий трупам, и, по словам свидетелей, Джезуальдо вошел в спальню во второй раз, «потому что он еще не был уверен, что они мертвы».[6]

Gran Corte della Vicaria установила, что Джезуальдо не совершал преступления.[5]

Преемник

Примерно через год после ужасного разрыва его первого брака отец Джезуальдо умер, и таким образом он стал третьим принцем Венозы и восьмым графом Конца.[1][страница нужна ][6]

Феррарские годы

К 1594 году Джезуальдо устроил еще один брак, на этот раз Леонора д'Эсте, племянница герцога Альфонсо II. В том году Джезуальдо рискнул Феррара, дом двора д'Эсте, а также один из центров прогрессивной музыкальной деятельности в Италии, особенно мадригал; Джезуальдо особенно интересовался встречей Луццаско Луццаски, один из самых дальновидных композиторов своего жанра. Леонора была замужем за Джезуальдо и переехала с ним обратно в его поместье в 1597 году. Тем временем он провел более двух лет творческой деятельности в инновационной среде Феррары, в окружении одних из лучших музыкантов Италии. Находясь в Ферраре, он опубликовал свою первую книгу мадригалов. Он также работал с концерт делле донне, трех виртуозных певиц, которые были одними из самых известных исполнителей в стране и для которых многие другие композиторы писали музыку.[нужна цитата ]

В письме от 25 июня 1594 г. Джезуальдо указал, что пишет музыку для трех женщин из концерт делле донне; однако вполне вероятно, что часть музыки, которую он написал, например, в недавно развивающейся монодический и / или Концертато стилей, не сохранилось.[7]

Возвращение к Джезуальдо и последние годы

Вернувшись в свой замок в Джезуальдо из Феррары в 1595 году он создал ситуацию, аналогичную той, которая существовала в Ферраре, с группой местных музыкантов-виртуозов, которые пели его собственную музыку.[нужна цитата ] Его поместье стало центром создания музыки, но только для Джезуальдо.[нужна цитата ] Обладая значительными финансовыми ресурсами, он мог нанимать певцов и инструменталистов для собственного удовольствия.[нужна цитата ] Он редко покидал свой замок, наслаждаясь только музыкой.[8] Его самая известная музыка была опубликована в Неаполь в 1603 г. и из замка Джезуальдо (с принтером Джованни Джакомо Карлино [Это ])[9] в 1611 г.[нужна цитата ] Самый известный хроматический и все трудные части были написаны в период его самоизоляции.[нужна цитата ]

Отношения между Джезуальдо и его новой женой не были хорошими; она обвинила его в жестоком обращении, и семья Эсте пыталась добиться развода. Она проводила все больше и больше времени вдали от изолированного поместья. Джезуальдо написал много гневных писем Модена где она часто бывала с братом. Согласно с Сесил Грей и Питер Варлок «Похоже, она была очень добродетельной дамой ... потому что нет никаких свидетельств того, что он ее убил».[10]

В 1600 году сын Джезуальдо от второго брака умер. Было высказано предположение, что после этого Джезуальдо большая картина заказан для церкви Капуцины в Джезуальдо, показывая Джезуальдо, его дядю Карло Борромео, его вторую жену Леонору и его сына под группой ангельских фигур; однако некоторые источники подозревают, что картина была заказана ранее, поскольку личность ребенка не установлена.[нужна цитата ]

В конце жизни он страдал от депрессия.[нужна цитата ] Согласно с Кампанелла, писать в Лион в 1635 году Джезуальдо избитый ежедневно его слугами, содержавшими особого слугу, в обязанности которого входило бить его «на табурете»,[11][страница нужна ] и он вел безжалостную и бесплодную переписку с Кардиналом. Федерико Борромео чтобы получить реликвии то есть останки недавно канонизированного дяди Карло Борромео, с помощью которых он надеялся получить исцеление от своего психического расстройства и, возможно, отпущение грехов.[нужна цитата ] Поздняя постановка Джезуальдо Псалом 51, Miserere, отличается настойчивыми и умоляющими музыкальными повторами, чередованием строк однотонный петь с острым хроматическим полифония в низком вокале тесситура.[нужна цитата ]

Джезуальдо умер в одиночестве в своем замке Джезуальдо в Авеллино, через три недели после смерти сына Эмануэле, его первый сын от брака с Марией.[нужна цитата ] Один[который? ] Биограф 20-го века высказал предположение, что его убила жена.[10] Похоронен в часовне святого Игнатия, в Церковь Джезу Нуово, в Неаполь.[нужна цитата ] Гробница была разрушена в землетрясение 1688 г..[нужна цитата ] Когда церковь перестраивали, гробницу накрыли, и теперь она находится под ней.[нужна цитата ] Однако надгробная доска остается видимой.[нужна цитата ]

Композиции и стиль

Смотрите также: Список произведений Карло Джезуальдо

Доказательства того, что Джезуальдо мучил вину всю оставшуюся жизнь, значительны, и он, возможно, выразил это в своей музыке. Одной из наиболее очевидных характеристик его музыки является экстравагантный текстовый набор слов, представляющих крайности эмоций: «любовь», «боль», «смерть», «экстаз», «агония» и другие подобные слова, часто встречающиеся в его текстах мадригалов. , большинство из которых, вероятно, написал сам. Хотя этот тип рисование слов распространен среди мадригалистов конца 16 века, он достиг крайнего развития в музыке Джезуальдо.[нужна цитата ]

Его музыка - одна из самых экспериментальных и выразительных из всех. эпоха Возрождения, и, без сомнения, самый дико хроматический. Прогрессии, подобные тем, что написаны Джезуальдо, не появлялись снова в музыке до 19 века, а затем в контексте тональность.[нужна цитата ]

Опубликованная музыка Джезуальдо подразделяется на три категории: духовная вокальная музыка, светская вокальная музыка и инструментальная музыка. Его самые известные сочинения - это шесть книг мадригалов, изданных между 1594 и 1611 годами, а также его произведения. Tenebrae Responsoria, которые очень похожи на мадригалы, за исключением того, что в них используются тексты из Страсть, форма (Тенебра ), используемый многими другими композиторами. Как и в более поздних книгах светских мадригалов, он особенно остро употребляет диссонанс и шокирующие хроматические сопоставления, особенно в частях, выделяющих отрывки текста, связанные с Христа страдания или вина Святой Петр в том, что предал его.[нужна цитата ]

Первые книги мадригалов, опубликованные Джезуальдо, близки по стилю к творчеству других современных мадригалистов. Эксперименты с гармоническая прогрессия, перекрестная связь и резкое усиление ритмического контраста в более поздних книгах, с пятой и шестой книгами, содержащими самые известные и крайние примеры (например, мадригалы "Moro, lasso, al mio duolo" и "Beltà, poi che t'assenti", оба из которые находятся в шестой книге, опубликованной в 1611 году). Есть свидетельства того, что Джезуальдо имел эти произведения в форме партитуры, чтобы лучше показать свои контрапунктические изобретения другим музыкантам, а также что Джезуальдо хотел, чтобы его произведения пели равными голосами, в отличие от согласованный мадригал популярный в то время стиль, предполагавший удвоение и замену голосов инструментами.[2] Помимо произведений, которые он опубликовал, он оставил в рукописи большое количество нот. Здесь собраны некоторые из его самых богатых экспериментов с хроматизмом, а также композиции в таких современных авангардных формах, как монодия. Некоторые из них были продуктом лет, проведенных им в Ферраре, а некоторые были написаны специально для певцов-виртуозов, трех женщин концерт ди донна.[нужна цитата ]

Для стиля Джезуальдо характерен частичный формат, в котором относительно медленные отрывки дикого, иногда шокирующего хроматизма чередуются с быстрым темпом. диатонический проходы. Текст тесно связан с музыкой, отдельным словам уделяется максимальное внимание. Некоторые из хроматических пассажей включают все двенадцать нот хроматической гаммы в одной фразе, хотя и разбросаны по разным голосам. Джезуальдо особенно любил хроматические третьи отношения, например, сопоставление аккордов Основным и Фа мажор, или даже До-диез мажор и Несовершеннолетний, как он это делает, например, в начале «Моро, лассо, аль мио дуоло».[12][неудачная проверка ]

Прием

Увлечение музыкой Джезуальдо подпитывается сенсационными аспектами его биографии. В 2011 Алекс Росс написал в Житель Нью-Йорка:[6]

Если бы Джезуальдо не совершал таких шокирующих поступков, мы бы не обращали такого пристального внимания на его музыку. Но если бы он не писал такой шокирующей музыки, нас бы не волновали его дела. Многие более кровавые преступления забыты; это связь высокого искусства и нечестной игры, которая привлекает наше воображение.

Еще при его жизни непристойные подробности убийства Джезуальдо своей первой жены и ее любовника широко освещались, в том числе в стихах таких поэтов, как Тассо и целая стая неаполитанских поэтов, жаждущих извлечь выгоду из этого ощущения.[нужна цитата ] Рассказы о его жестокости были расширены апокрифическими историями, такими как предполагаемое убийство внебрачного ребенка Донны Марии и ее любовника, которое, согласно одному из вариантов выдуманной истории, было «приостановлено в люлька и качнулся на грани смерти ".[6] До 1620-х годов его музыке подражали неаполитанские композиторы полифонических мадригалов, такие как Антонио Сифра, Микеланджело Росси, Джованни де Макке, Сципион Дентиче, Джироламо Фрескобальди и Сигизмондо д'Индия.[13][14][15][16]

После эпохи Возрождения история жизни Джезуальдо и его музыка были в значительной степени забыты до 20-го века: в 1926 году Грей и Варлок опубликовали свою книгу о Джезуальдо.[6][11] Жизнь Джезуальдо послужила источником вдохновения для многих произведений художественной и музыкальной драмы, в том числе романа А. Анатоль Франс[нужна цитата ] и рассказ Хулио Кортасар.[17] Несколько композиторов откликнулись на музыку Джезуальдо: в 1960 г. Игорь Стравинский написал Памятник про Джезуальдо, содержащий переложение мадригала Джезуальдо "Beltà, poi che t'assenti".[нужна цитата ] В 1995 г. Альфред Шнитке написал оперу по мотивам жизни Джезуальдо.[нужна цитата ] Еще одну опера Джезуальдо написал Франц Хуммель в 1996 г. по заказу г. Кайзерслаутерн.[18] Сальваторе Счаррино аранжировал несколько мадригалов Джезуальдо для инструментального ансамбля.[нужна цитата ]

Музыка, основанная на жизни и музыке Джезуальдо

Оперы по мотивам жизни и музыки Джезуальдо:

Другая музыка, вдохновленная Джезуальдо и / или его музыкой, включает:

Наследие

Музыкальное государство Консерватория из Potenza назван в честь Карло Джезуальдо да Веноза.[21]

В Двери восприятия (1954), Олдос Хаксли пишет о мадригалах Джезуальдо:

Концерт до минор для фортепиано с оркестром Моцарта был прерван после первой части, и его место заняла запись некоторых мадригалов Джезуальдо.

«Эти голоса, - сказал я с признательностью, - эти голоса - это своего рода мост назад в человеческий мир».

И мостиком они оставались даже при исполнении самых поразительно хроматических произведений безумного принца. Музыка шла своим чередом сквозь неровные фразы мадригалов, никогда не придерживаясь одной тональности на протяжении двух тактов вместе. В Джезуальдо, этом фантастическом персонаже из мелодрамы Вебстера, психологическая дезинтеграция преувеличила, довела до крайнего предела тенденцию, присущую модальной, а не полностью тональной музыке. Получившиеся произведения звучали так, как будто они были написаны более поздними Шенберг.

«И все же», - я почувствовал себя вынужденным сказать, слушая эти странные продукты Контрреформация психоз, работающий над позднесредневековой формой искусства », и все же не имеет значения, что он весь в кусках. Все дезорганизовано. Но каждый отдельный фрагмент в порядке, это представитель Высшего Порядка. Даже в распаде преобладает Высший Порядок. Тотальность присутствует даже в осколках. Возможно, более отчетливо присутствует, чем в полностью связном произведении. По крайней мере, вас не убаюкивает чувство ложной безопасности каким-то чисто человеческим, просто сфабрикованным приказом. Вы должны полагаться на свое непосредственное восприятие окончательного порядка. Так что в определенном смысле распад может иметь свои преимущества. Но, конечно, это опасно, ужасно опасно. Предположим, ты не сможешь вернуться из хаоса ...

Дэвид Паунолл игра Музыка к убийству (1976) сопоставляет жизнь Джезуальдо с жизнью композитора двадцатого века. Питер Варлок.[нужна цитата ] В 1985 году французский писатель Мишель Брайтман опубликовал роман Le Témoin de poussière основанный на последней части жизни Джезуальдо. В 1995 г. Вернер Херцог снял фильм Джезуальдо: Смерть за пять голосов, для ZDF телевидение, о жизни и музыке Джезуальдо.[нужна цитата ]

в NME музыкант Анна Кальви назвал Джезуальдо одним из своих культовых героев:[22]

Джезуальдо был итальянским композитором, который из-за психического заболевания убил свою жену и ее любовника и написал музыку в 16 веке, которая была настолько прогрессивной и экстремальной, что никто не пытался воссоздать его стиль до 20 века ... До тех пор, пока столетия спустя он не был открыт заново, его работа является для меня огромным источником вдохновения.

Оценка изданий

  • Карло Джезуальдо: Мадригали а чинкве воки (Libro Quinto - Libro Sesto), Edizione critical a cura di Maria Caraci Vela e Antonio Delfino, testi poetici a cura di Nicola Panizza, con uno scritto di Francesco Saggio, prefazione di Giuseppe Mastrominico, La Stamperia del Principe Gesualdo, Джезуальдо, 2013. ISBN  978-88-906830-2-2

Записи

Мадригалы Джезуальдо и его Tenebrae Responsoria часто записываются.

Мадригалы

  • Джезуальдо, Мадриго. Les Arts Florissants: Harmonia Mundi France CD 901268 (выборка из книг мадригала 4–6)
  • Джезуальдо, Полная духовная музыка для пяти голосов. Оксфорд Камерата, Джереми Саммерли: Naxos 8.550742
  • Джезуальдо, Мадригали Либри I-III. Gesualdo Consort Amsterdam: CPO 777 138–2
  • Карло Джезуальдо де Верона, «Полные мадригалы» [Libri I-VI]. 7 дисков. Марко Лонгини и Delitiæ Musicæ. Naxos 8507013.
  • Джезуальдо, "Мадригали и 5 голосов" Книги 1-6 [Завершить] 6 дисков. Квинтет Vocale Italiano Newton Classics 8802136
  • Джезуальдо, Мадригали, Либро I. Квинтет Кассиопеи: GLO5221 (в настоящее время доступно только полное издание мадригалов Джезуальдо)
  • Джезуальдо, Мадригали, Либро II. Квинтет Кассиопеи: GLO5222
  • Джезуальдо, Мадригали, Либро III. Квинтет Кассиопеи: GLO5223
  • Джезуальдо, Мадригали, Либро IV. Квинтет Кассиопеи: GLO5224
  • Джезуальдо, Мадригали, Либро V. Квинтет Кассиопеи: GLO5225
  • Джезуальдо, Мадригали, Либро VI. Квинтет Кассиопеи: GLO5226
  • Джезуальдо, Quarto Libro di Madrigali. La Venexiana: Glossa GCD920934
  • Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali. La Venexiana: Glossa GCD920935
  • Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali. В Хиллиардский ансамбль: ECM New Series. ЕСМ 2175 476 4755
  • Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali. Супруг Musicke, Энтони Рули. L'Oiseau-Lyre 475 9110 DM
  • Джезуальдо, Sesto Libro di Madrigali. IL Complesso Barocco: Symphonia SY94133 (удален), теперь Pan Classics PC10229
  • Джезуальдо, Sesto Libro di Madrigali. La Compagnia del Madrigale: Glossa GCD922801

Тенебра

Дальнейшая информация: Tenebrae Responsoria (Джезуальдо) § Записи

Другой

  • Il cembalo intorno a Gesualdo, Паола Эрдас (клавесин)[23]
  • Джезуальдо, Sacrae Cantiones Liber Secundus. Vocalconsort Берлин, Джеймс Вуд: HMC 902123

использованная литература

  1. ^ а б c Уоткинс 2010.
  2. ^ а б Ньюкомб 1968.
  3. ^ Уоткинс 1991, п. 297.
  4. ^ Mullenger 1998.
  5. ^ а б Обер 1973.
  6. ^ а б c d е Росс 2011.
  7. ^ Уоткинс 1991, п. 300.
  8. ^ Сэди 1980.
  9. ^ Джованни Джакомо Карлино в www.lastamperiadelprincipegesualdo.Это
  10. ^ а б Серый и чернокнижник 1926, п. 43.
  11. ^ а б Серый и чернокнижник 1926.
  12. ^ Бесплатные партитуры Моро, лассо, аль мио дуоло в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)
  13. ^ Бьянкони 2001.
  14. ^ Браун и Штейн 1999, п. 350.
  15. ^ Арнольд 1984, п. 85.
  16. ^ Манн 2002, п.10.
  17. ^ Робертс 2013.
  18. ^ Смерть за пять голосов В архиве 2015-12-22 в Wayback Machine в артхаус-музыка.com
  19. ^ "Пернамбуку 156".
  20. ^ а б «Второй скрипач». OperaVision. 2018-01-08.
  21. ^ www.conservatoriopotenza.Это
  22. ^ Ultimate Cult Heroes: Джезуальдо в www.nme.com
  23. ^ "Дискография". Паола Эрдаш.

Источники

дальнейшее чтение

  • Альфред Эйнштейн. Итальянский мадригал. Издательство Принстонского университета, 1949.
  • Гюстав Риз. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Николай Слонимский. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера, 8-е изд. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN  0-02-872416-X
  • Аннибале Коглиано. Карло Джезуальдо: il principe, l'amante, la strega. Неаполь: Edizioni Scientifiche Italiane, 2004. ISBN  88-495-0876-X.
  • Аннибале Коглиано. Inventario - Centro Studi e Documentazione Карло Джезуальдо. Авеллино: Элио Селлино Editore, 2004.
  • Аннибале Коглиано. Карло Джезуальдо omicida fra storia e mito. Неаполь: ESI, 2006. ISBN  88-495-1232-5.
  • Сальваторе Ла Веккья, с предисловием Руджеро Капуччо. La Giostra del principe: Il драма Карло Джезуальдо Атрипалда (АВ): Mephite Editore, 2010. ISBN  978-88-6320-063-8
  • Сандро Наглиа. Il processo compositivo in Gesualdo da Venosa: un'interpretazione tonale. Рим, IkonaLiber, 2012. ISBN  978-88-97778-06-6
  • Аннибале Коглиано. Карло Джезуальдо да Веноза: Per una biografia. Джузеппе Бариле, 2014 ISBN  9788885425828

внешние ссылки