Главный - A major

Главный

Относительный ключ	Фа-диез минор
Параллельный ключ	Несовершеннолетний
Доминирующий ключ	Ми мажор
Субдоминанта	Ре мажор
Шаги компонентов
А, Б, В♯, D, E, F♯, ГРАММ♯

Главный (или ключ А) это крупный масштаб на основе А, с шагом A, B, C♯, D, E, F♯, и грамм♯. Его подпись ключа имеет три острые предметы. Его относительный несовершеннолетний является Фа-диез минор и это параллельный минор является Несовершеннолетний. Тональность ля мажор - единственная тональность, в которой Неаполитанский шестой аккорд на ${\displaystyle {\hat {2}}}$ требует как плоской, так и естественной случайности.

Основная шкала:

В скрипичных, альтовых и басовых ключах G♯ в ключе подпись ставится выше C♯. Однако в теноровый ключ, для этого потребуется строка бухгалтерской книги и так G♯ ставится ниже C♯.

История

Хотя примеры симфоний ля мажор не так редки в симфонической литературе, как более точные ключи, они не так многочисленны, как Ре мажор или же Соль мажор. Бетховен с Симфония № 7, Bruckner с Симфония No. 6 и Мендельсон с Симфония No. 4 составляют почти полный список симфоний в этом ключе эпохи романтизма. Моцарт с Концерт для кларнета и Кларнет-квинтет оба ля мажор, вместе с его 23-й фортепианный концерт, и в целом Моцарт чаще использовал кларнет ля мажор, чем в любой другой тональности, кроме Ми-бемоль мажор.^[1] Более того, кульминационная часть Чайковский с Концерт для скрипки также ля мажор.

Тональность ля мажора часто встречается в камерной музыке и другой музыке для струны, которые предпочитают острые клавиши. Франц Шуберт с Форелевый квинтет и Антонин Дворжак с Фортепианный квинтет № 2 оба ля мажор. Иоганнес Брамс, Сезар Франк, и Габриэль Форе написал скрипичные сонаты ля мажор. В связи с Бетховенским Крейцерова соната Питер Кроппер сказал, что ля мажор «является наиболее полной тональностью скрипки».^[2]

В соответствии с Кристиан Фридрих Даниэль Шубарт, Мажор - ключ, подходящий для «признаний в невинной любви, ... надежды снова увидеть любимого человека при разлуке; юношеской бодрости и упования на Бога».^[3]

Для оркестровых произведений ля мажор литавры обычно устанавливаются на A и E на расстоянии одной пятой, а не четвертой, как для большинства других клавиш. Гектор Берлиоз жаловался на обычай своего времени, по которому литавры, настроенные на A и E на одну пятую часть, записывались до C и G на четверть, обычай, сохранившийся еще в музыке Франц Бервальд.^[4]

Известные композиции ля мажор

Смотрите также: Список симфоний ля мажор

• Вольфганг Амадей Моцарт
  • Концерт для скрипки № 5, К. 219
  • Симфония № 29, К. 201
  • Соната для фортепиано No. 11, К. 331
  • Струнный квартет № 18, К. 464
  • Концерт для фортепиано № 23, К. 488
  • Кларнет-квинтет, К. 581
  • Концерт для кларнета, К. 622
• Людвиг ван Бетховен
  • Симфония № 7, Соч. 92
  • Соната для фортепиано No. 2, Соч. 2/2
  • Соната для фортепиано No. 28, Соч. 101
  • Соната для скрипки № 6, Соч. 30/1
  • Соната для скрипки № 9, Соч. 47
  • Соната для виолончели № 3, Соч. 69
  • Струнный квартет № 5, Соч. 18/5
• Франц Шуберт
  • Форелевый квинтет
  • Соната для фортепиано, Д 664
• Феликс Мендельсон
  • Симфония No. 4, Соч. 90 («итальянский»)
• Фредерик Шопен
  • Полонез, Соч. 40/1 («Военный»)
  • Прелюдия, Соч. 28/7
• Ференц Лист
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2, S.125
• Иоганнес Брамс
  • Серенада № 2, Соч. 16
  • Соната для скрипки № 2, Соч. 100 («Тун»)
  • Фортепианный квартет № 2, Соч. 26
• Сезар Франк
  • Соната для скрипки
• Антон Брукнер
  • Симфония No. 6
• Эмиль Вальдтейфель
  • Вальс Les Patineurs, Соч. 183
• Сергей Прокофьев
  • Соната для фортепиано No. 6, Соч. 82
• Дмитрий Шостакович
  • Струнный квартет № 2, Соч. 68
  • Симфония № 15, Соч. 141

Смотрите также

• Основные и второстепенные
• Аккорд (музыка)
• Названия и символы аккордов (популярная музыка)

Рекомендации

1. Марк Энсон-Картрайт (2000). «Хроматические особенности E♭-Крупные произведения классического периода ». Музыка Теория Спектр. 22 (2): 178. JSTOR  745959.
2. Питер Кроппер, "Соната для скрипки ля мажор Бетховена, Op.47 'Крейцер': Первая часть", Страд, Март 2009 г., стр. 64
3. Рита Стеблин (1996) История ключевых характеристик в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков, Университет Рочестера Press, стр. 123, ISBN  0835714187.
4. Норман Дель Мар (1981). Анатомия оркестра, University of California Press, стр. 349, г. ISBN  0520045009.

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с Главный в Wikimedia Commons