Соната для фортепиано No. 28 (Бетховен) - Piano Sonata No. 28 (Beethoven)

Открытие Сонаты для фортепиано № 28 Бетховена ля мажор, соч. 101

Людвиг ван Бетховен с Соната для фортепиано No. 28 ля мажор, Соч. 101, была написана в 1816 году и посвящена пианист Баронесса Доротея Эртманн, урожденная Граумен. Эта соната знаменует начало того, что обычно считается последним периодом Бетховена, когда формы более сложные, идеи более широкие, текстуры более полифонические, а обработка тем и мотивов еще более сложная, чем раньше. Соч. 101 хорошо иллюстрирует этот новый стиль, а Бетховен использует недавно расширенный клавишный компас того времени.

Движения

Этот фортепианная соната состоит из четырех движения:

  1. Etwas lebhaft, und mit der innigsten Empfindung (Немного живо и проникновенно). Аллегретто, ма не троппо
  2. Lebhaft, marschmäßig (Живая, маршевая). Виваче алла марсия
  3. Langsam und sehnsuchtsvoll (Медленно и с тоской). Adagio, ma non troppo, con affetto
  4. Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit (Быстро, но не чрезмерно и решительно). Аллегро

Полное выполнение работы занимает около 19–22 минут.

История

Как и в случае с предыдущей сонатой, непонятно, почему Бетховен написал соч. 101. Самые ранние известные наброски находятся на листьях, которые когда-то входили в альбом Scheide Sketchbook 1815–1616 годов. Он показывает, что первая часть уже хорошо проработана и обозначена как расширенный набросок партитуры, а также есть несколько предварительных идей для финального Аллегро.

Сам Бетховен описал эту сонату, написанную в г. Баден, к югу от Вена летом 1816 г., как «череда впечатлений и мечтаний». Более интимный характер поздних сонат, вероятно, имеет некоторую связь с его глухотой, которая на этом этапе была почти полной, изолируя его от общества настолько полно, что его единственным средством общения с друзьями и посетителями были записные книжки.

Бетховен предложил сонату для публикации в письме к Брейткопф и Хертель 19 июля 1816 года, когда он был еще далек от завершения. В конце концов, после его завершения он был продан местному венскому издателю Зигмонду Антону Штайнеру. Он был опубликован в январе 1817 года и появится в свет через месяц после задержек.

Сочинение

Эскиз рукописи Бетховена к части IV.

Соната для фортепиано № 28, соч. 101 - первая из серии "Поздний период" Бетховена. сонаты (хотя иногда Соч. 90 считается первым), когда его музыка двигалась в новом направлении к более личному, интимному, иногда даже интроспективному царству свободы и фантазии. В этот период он достиг полного владения формой, фактурой и тональностью и разрушал те самые условности, которые он освоил, чтобы создавать произведения удивительной глубины и красоты.[нужна цитата ] Для этих поздних работ также характерно использование контрапунктических приемов (например, каноник и фуга ) в сонатная форма.

Бетховен впервые употребил немецкий термин. Hammerklavier для обозначения фортепиано (хотя это была следующая из его сонат, Соч. 106, который стал широко известен как Hammerklavier соната).

Это была единственная из его 32 сонат, которую Бетховен когда-либо видел публично исполняемой; это было в 1816 году, и исполнитель был служащим банка и музыкальным дилетантом.[1]

Музыка

Первая часть

Это движение ля мажор, 6
8 времени и в форме сонаты. В темп маркировка открывающего движения, Etwas Lebhaft und mit der innigsten Empfindung, примерно переводится как «немного живой и с самым теплым чувством». (Этот термин используется в первой опубликованной партитуре, но не в автографе, где написано только «Allegretto ma non troppo.[2])

Гармония из четырех частей и контрапунктная фактура используются во всем движении. Хотя соната помечена как ля мажор, Бетховен не пишет никаких каденций на тональной тональности; экспозиция и развитие не включают единую корневую позицию Мажорный аккорд. Первый тонический аккорд в корневой позиции появляется ближе к концу перепросмотра. Он появляется еще раз в конце перепросмотра, но даже в этом случае притупляется пропуском пятой ступени шкалы.

Вторая часть

Вторая часть - фа мажор, 4
4 время. Средняя часть находится в B♭ основной. Он принимает форму марша в тройной форме и характеризуется пунктирной ритмы, гармоническая дислокация и чередование статических и Accelerando.

Третья и четвертая части

Третья часть начинается с медленного вступления ля минор, 2
4 время. Начальная мелодия первой части вспоминается так же, как вступление приближается к завершению в исходном темпе и размере. Финал начинается без пауз и возвращается к тональности первой части ля мажор. Это грандиозное контрапунктное движение, в котором Бетховен исследовал новейшую клавиатуру в своей команде, используя самые низкие ноты E (E1) на фортепиано ближе к концу. Это самая длинная и технически сложная часть сонаты.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Йозеф Браунштейн, вкладыши к Майкл Понти запись Клара Шуман Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 7
  2. ^ См. IMSLP.

внешняя ссылка