Соната для фортепиано No. 18 (Бетховен) - Piano Sonata No. 18 (Beethoven)

В Соната для фортепиано No. 18 ми♭ главный, Соч. 31, № 3, является соната для фортепиано соло от Людвиг ван Бетховен, третье и последнее из его соч. 31 фортепианная соната. Произведение датируется 1802 годом. Соната получила прозвище Охота третьим лицом из-за того, что одна из тем напоминает звуковой сигнал.[1] Во всем произведении сохранена игривая шутка.[сомнительный – обсудить] Однако, как и во многих ранних произведениях Бетховена, «шутливый» стиль можно услышать как фасад, скрывающий глубокие идеи и глубину эмоций.[нужна цитата ]

Роджер Камиен выполнил Шенкеровский анализ граней аккордов сонаты.[2]

Движения

Соната состоит из четырех движения:

Форма всей сонаты необычна тем, что в ней нет медленной части.

Прогрессивный гармонический язык Бетховена очевиден с самого первого аккорда пьесы (третья инверсия из одиннадцатый на доминанте B♭[3]); стабильность тонический аккорд в корневая позиция задерживается до такта 8.

Соната Бетховена ми♭, Оп 31 № 3 открытие

Выразительный гармоничный цвет вкупе с изменениями темп во вступлении (мм. 1–18) создает вызывающее воспоминания начало, напоминающее импровизационный стиль К. П. Э. Бах фортепианные сонаты. Это открытие клетка многократно повторяется на протяжении всего движения - в начале разработка (м. 89), в перепросмотр (м. 137), а также во время код (перенесено в субдоминанта А♭ (м. 220), а затем с исходным шагом (м. 237)). Модуляторный пассаж между первым и вторым испытуемыми (мм. 33–45) исследует вступительный аккорд, но в небольшой вариации (с C♭, подразумевая ii7 из E♭ минор), даже появляясь в такте 36 в точном интервале (хотя и с другим написанием) Тристан аккорд, написано Рихард Вагнер примерно 55 лет спустя.

Это скерцо отличается от обычных скерцо, поскольку оно написано в 2
4 время в отличие от 3
4, и потому что он находится в сонатная форма скорее, чем троичная форма. Это был не первый раз, когда Бетховен писал скерцо не в троичной форме; в Соч. 14, №2 в сонате есть скерцо, в рондо форма, как ее финал. Однако в этой части все еще есть много черт скерцо, в том числе неожиданные паузы и игривость. В тема находится в правой руке, а в левой руке стаккато сопровождение.

Третья часть - самая серьезная из движений, с нежной и нежной природой, представленной в произведении. И менуэт, и трио представлены в E♭ основной. Финальное движение - очень энергичная и катящаяся деталь, подвешенная за счет непрерывного качания. восьмые ноты в басу с участием тарантелла ритмы.

Адаптации

  • Камиль Сен-Санс использовал раздел Трио Менуэтто в качестве темы для своего 1874 года. Вариации на тему Бетховена, Соч. 35, для двух фортепиано.

использованная литература

  1. ^ "Описание сонаты для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор". Вся музыка.
  2. ^ Камиен, Роджер (лето 1998 г.). "Нетонические настройки Основной тон в фортепианных сонатах Бетховена ». Журнал музыковедения. 16 (3): 379–393. Дои:10.1525 / jm.1998.16.3.03a00060. JSTOR  763997.
  3. ^ Хардинг, Генри Альфред (1901). Анализ формы в сонатах Бетховена. Novello. п. 37.

внешние ссылки