Генрих Исаак - Heinrich Isaac

Освещенный шансонье Генриха Исаака, демонстрирующий начало его четырехголосного мотета Поддон, поддон; вероятно, написано во Флоренции в 1480-х годах и скопировано в тот период. Palle (по-итальянски «шары») - отсылка к гербу семьи Медичи, его работодателей в то время.

Генрих Исаак (ок. 1450-26 марта 1517 г.) Нидерландский эпоха Возрождения композитор южно-нидерландского происхождения. Он писал мессы, мотеты, песни (на французском, немецком и итальянском языках) и инструментальную музыку. Значительный современник Жоскен де Пре Исаак повлиял на развитие музыки в Германии. Существует несколько вариантов его имени: Исаак, Исаак, Хенрикус, Арриго д'Уго, и Арриго иль Тедеско из их. (Тедеско означает «фламандский» или «немецкий» по-итальянски.)

Ранние годы

Мало что известно о ранней жизни Исаака (или о том, как он называл себя), но вполне вероятно, что он родился в Фландрия, наверное, в Брабанте. В конце 15 века стандарты музыкального образования в регионе были превосходными, и он, вероятно, получил образование на своей родине, хотя местонахождение неизвестно.[1][2] Швейцарский музыкальный теоретик и писатель шестнадцатого века. Генрих Гларин потребовал Исаака от имени Германии, назвав его «Хенриком Исааком Германом», но в своем завещании Исаак называл себя отчество "Угонис де Фландрия", 'Хьюго [сын] из Фландрии. Писатель на миланском языке Revista Critica della Letteratura Italiana, Июнь 1886 г., предположил, что это отчество могло быть связано с «Гюйгенс», и обнаружил имя «Исаак» в городских архивах Брюгге.

Карьера

Карьера Генриха Исаака длилась более тридцати лет и позволила ему путешествовать далеко от своей родины Фландрии в Германию, Италию и Австрию, а также другие части Центральной Европы. В то время как отсутствие обильных первоисточников затрудняет составление карты жизни Исаака, объединение источников, которые у нас есть, вместе с произведениями, которые он написал, дает нам хорошее представление о том, насколько популярным был этот франко-фламандский композитор в свое время. Исаак, вероятно, писал музыку к 1470-м годам, и первый документ, в котором упоминается его имя, датируется 15 сентября 1484 года, что помещает его в Инсбрук как певец для Герцог Сигизмунд Австрии, Дом Габсбургов. В следующем году Исаак переехал в Флоренция, поскольку документы показывают, что к июлю 1485 года Исаак стал певцом в церкви Санта-Мария-дель-Фьоре. К середине 1491 года он был назначен певцом в Сантиссима Аннунциата, и занимал эту должность до 1493 года.

Несколько документов иллюстрируют долгое пребывание Исаака во Флоренции, когда Санта-Мария-дель-Фьоре и Сантиссима Аннунциата были певцами, а также предполагают, что он, возможно, установил тесные рабочие отношения с Лоренцо Медичи. Предполагается, что именно Медичи, возможно, вызвал Исаака во Флоренцию из Инсбрука в 1484 году.[3] Раньше Исаак считался органистом Лоренцо, но теперь известно, что Исаак, занимавший этот пост, был Исааком Аргиропулосом.[4] Во время своего пребывания во Флоренции с 1484 до конца 1496 года Исаак, вероятно, написал несколько мессов, мотетов и светских песен, в том числе missa «J'ay pris amours» и карнавальную песню «Hora è di Maggio». В 1487 году Исаак написал пьесу «А ля батталья» в ознаменование битвы между Генуей и Флоренцией за замок Сарзанелло, хотя по поводу точной даты и цели пьесы ведутся споры.[5] Отношения Исаака с Лоренцо Медичи, должно быть, были довольно близкими, потому что якобы между 1488 и 1489 годами он написал музыку к пьесе «Сан-Джованни и Сан-Паоло», написанной самим Медичи. Более того, когда Лоренцо умер в апреле 1492 года, Исаак написал в его память два песнопения. Сын Лоренцо Пьеро унаследовал все, что ему принадлежало, включая его музыкальные группы. В сентябре 1492 года Пьеро взял свои музыкальные группы в Рим, чтобы выступить на коронации Папа Александр VI.[4] Записи показывают, что Исаак был одним из трех певцов, для которых была куплена одежда для поездки, подразумевая, что он, вероятно, выступал для Папы.[6]

Во время своего первого пребывания во Флоренции Исаак также имел дела с флорентийцем по имени Пьеро Белло, чья дочь Бартоломея была женой Исаака. Хотя фактическая дата свадьбы неизвестна, записи предполагают, что она могла быть устроена для Исаака Лоренцо Медичи, когда он вызвал Исаака из Фландрии.[3] Есть запись о том, что Пьеро Белло дал Исааку приданое для своей дочери в январе 1495 года.[6]

В ноябре 1496 г., после того как Исаак и его жена провели некоторое время в Пизе, они переехали в Вену и стали работать в Император Максимилиан I. К зиме 1496 года Исаак и Бартоломея уехали из Пизы в Вену в Инсбрук, а 3 апреля 1497 года Исаак был назначен придворным композитором Максимилиана I. Он оставался у Максимилиана с 1496 года до своей смерти, хотя и не оставался неподвижным в течение тот период. Фактически, Исаак много путешествовал по Европе к северу от Италии. Платежные документы из суда Максимилиана предполагают, что Исаак путешествовал со двором в Торгау, Аугсбург, Нюрнберг, Вельс и обратно в Инсбрук между 1497 и 1501 годами.[3]

В 1502 году Исаак вернулся в Италию и отправился во Флоренцию, чтобы договориться с больницей Санта-Мария-Нуова; выплаты больнице производились в обмен на медицинское обслуживание и питание. Недавно обнаруженные документы свидетельствуют о том, что Исаак начал делать ежегодные выплаты братству Санта-Барбары за взаимопомощь.[7] 15 августа 1502 года Исаак написал свое первое завещание, в котором были указаны имена его владельцев, намекая на тот факт, что он хорошо заботился о своей жене и собственности, если с ним что-нибудь случится. Затем он отправился в Феррара к Эсте суд, где он написал мотет «La mi la sol la sol la mi» всего за два дня и соревновался с Жоскеном за трудоустройство: известное письмо от агента семьи Эсте сравнивает двух композиторов, говоря, что «[Исаак] из у его товарищей будет лучший настрой, и он будет чаще сочинять новые произведения. Это правда, что Жоскен сочиняет лучше, но он сочиняет, когда хочет, а не когда этого хотят ».[8]

Между 1505 и 1512 годами есть записи о том, что Исаак вел дела в Аугсбурге, Флоренции и Констанце (см. Констанц ), последний, в котором он собрал свой самый большой набор работ: Хоралис Константин. Это монументальное собрание массовых проповедников было заказано Констанцским собором 14 апреля 1508 года и завершено Исааком и его учеником. Людвиг Зенфль к зиме 1509 г. Исаак и Бартоломея почти наверняка вернулись во Флоренцию к этому времени, так как завершение строительства Хоралис Константин нужно было отправить по почте в собор.

4 января 1512 года Исаак обменял свой дом во Флоренции на дом поменьше, что означало, что он поселился. Он и его жена, вероятно, остались там, за исключением нескольких коротких поездок до самой его смерти. Исаак также указал на необходимость пересмотреть свое завещание 24 ноября 1512 года, в котором он просил, чтобы месса проводилась каждый год навсегда в Сантиссима Аннунциата или другой церкви, если Аннунциата не сможет. Бартоломея сможет заплатить за эти массы провизией. По рекомендации Папы Льва X и его брата Джулиано Медичи,[9] 30 мая 1514 года он получил почетную должность начальника Капеллы полифонической музыки в Санта-Мария-дель-Фьоре, которая служила пенсией. Исаак также продолжал получать выплаты от двора Максимилиана I, несмотря на то, что он жил во Флоренции.[6] В декабре 1515 г. Папа Лев X посетил Флоренцию, где почти наверняка услышал бы музыку Исаака. Незадолго до своей смерти Исаак написал третье и последнее завещание, которое сократило его предыдущую просьбу, чтобы вместо этого проводить поминальную мессу ежегодно в течение десяти лет. Исаак умер 26 марта 1517 года. Сантиссима Аннунциата на следующий день получил плату за проведение своих похорон. Последнее посмертное пожертвование было сделано братству Санта-Барбары в размере пяти флоринов, что равнялось одной четверти стоимости дома Исаака.[7] Бартоломея пережила своего мужа чуть более чем на семнадцать лет и умерла 30 мая 1534 года.[6]

Композиции

Исаак был одним из самых плодовитых композиторов того времени, создавая необычайно разнообразную продукцию, включая почти все формы и стили, существующие в то время; только Ласс в конце 16 века имел более широкий общий диапазон.[10] Включена музыка, написанная Исааком массы, мотеты, песни на французском, немецком и итальянском языках, а также инструментальный Музыка. Его самая известная работа может быть солгал Инсбрук, ich muss dich lassen, из которых он сделал как минимум две версии. Однако возможно, что мелодия сам не от Исаака, и только сеттинг оригинальный.[11] Эта же мелодия позже стала темой для Лютеранский хорал O Welt, ich muss dich lassen, что легло в основу работ Иоганн Себастьян Бах, включая его Страсти по Матфею[12][13] и Иоганнес Брамс.

Из его настроек обычного массового выживают 36; другие, как полагают, были потеряны. Выживают и многочисленные индивидуальные движения масс. Но это сочинение музыки для Собственно мессы - та часть литургии, которая менялась в разные дни, в отличие от обыкновенной, которая оставалась постоянной, - что принесло ему наибольшую известность. Огромный цикл песнопений, который он написал для Собственной мессы, Хоралис Константин, и который он оставил незавершенным после своей смерти, давало бы музыку для 100 отдельных дней в году.[4]

Исаака очень уважают за его Хоралис Константин. Это огромная антология из более чем 450 полифонических песнопений для Собственной мессы. Она возникла из поручения, полученного Исааком от собора в Констанце, Германия в апреле 1508 года, чтобы установить многие проперы, уникальные для местных жителей. литургия. Исаак был в Констанце, потому что Максимилиан созвал собрание Рейхстаг (Немецкий дворянский парламент), и Исаак был готов предоставить музыку для хора императорской придворной капеллы. После смерти Максимилиана и Исаака, Людвиг Зенфль, который был учеником Исаака в качестве члена Императорского придворного хора, собрал все Исаакиевские декорации Собственного и разместил их в литургическом порядке на церковный год. Но антология не была опубликована до 1555 года, после смерти Зенфля, к тому времени реформы Совет Трента сделали многие тексты устаревшими. Мотеты остаются одними из лучших существующих примеров полифонии эпохи Возрождения, основанной на песнопениях.

Исаак написал 6-голосный мотет Анджели Архангели на Праздник Всех Святых, почитая ангелов, архангелов и всех других святых.[14] Другой известный мотет Исаака - Пастор Optime (Optime Divino), написанная для присоединения к папе Медичи папы Лев X.[15] Этот мотет сравнивает Папу с пастырем, способным успокоить всю свою паству и связать их вместе.

Находясь на службе у Медичи во Флоренции, Исаак написал оплакивание смерти Лоренцо Медичи, Quis dabit capiti meo aquam (1492), в котором изложены слова любимого поэта Лоренцо: Анджело Полициано.[4]

Оказать влияние

Влияние Исаака было особенно заметно в Германии из-за его связи с Габсбург суд. Он был первым значительным мастером франко-фламандского полифонический стиль, которые оба жили в немецкоязычных районах и чья музыка широко распространялась там. Именно благодаря ему полифонический стиль Нидерландов получил широкое распространение в Германии, что сделало возможным дальнейшее развитие контрапункт музыки. Австрийский композитор-сериалист Антон Веберн (1883–1945) защитил докторскую диссертацию по «Хоралису Константину» Исаака вместе с проф. Гвидо Адлер Дуайен музыковедения Австрии и Германии.

Средства массовой информации

Заметки

  1. ^ Словарь музыки и музыкантов New Grove. Декабрь 2001. Стэнли Сэди.
  2. ^ Исаак во Фландрии: ранние произведения Хенрика Исаака
  3. ^ а б c Пикер, Хенрик Исаак
  4. ^ а б c d Strohm, Grove онлайн
  5. ^ Вильсон, Генрих Исаак среди флорентийцев
  6. ^ а б c d Staehelin, Die Messen Генрих Исаакс
  7. ^ а б Зановелло, Джованни (лето 2008 г.). «Мастер Ариго Изах, наш брат». Журнал музыковедения. Издательство Оксфордского университета. 25 (3): 287–317. JSTOR  jm.2008.25.3.287.
  8. ^ Цитируется после Льюис Локвуд, «Жоскен в Ферраре: новые документы и письма» в «Жоскен де Пре», изд. Ловинский с Блэкберном, 103–37, 132–33.
  9. ^ Письмо Бальдассаре Турини из Рима Лоренцо де Медичи во Флоренцию, 12 мая 1514 г., Archivio di Stato di Firenze, Mediceo avanti il ​​Principato, filza 107, doc. 24.
  10. ^ Даннинг, «Низкие страны, I.1: Художественная музыка, Нидерланды до 1600 года». Роща, 1980
  11. ^ Штром, "Генрих Исаак", Grove online
  12. ^ Дюрр, Альфред (1971). Кантатен фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком). 1. Bärenreiter-Verlag. OCLC  523584.
  13. ^ «Хоральные мелодии из вокальных произведений Баха / O Welt, ich muss dich lassen». bach-cantatas.com. 2009 г.. Получено 9 января 2012.
  14. ^ Ангелы, архангелы и женщина в беде: значение «Angeli archangeli» Исаака. Журнал музыковедения: ежеквартальный обзор истории музыки, критики, анализа и исполнительской практики. Осень 2004 г. Дэвид Ротенберг.
  15. ^ Д'Акконе, "Медичи", Роща онлайн

использованная литература

  • Берн, Дэвид Дж. "Что Исаак написал для Констанции?" Журнал музыковедения: Ежеквартальный обзор истории музыки, критики, анализа и практики исполнения. Зима 2003 года. США. Том 20. С. 45-72.
  • Файзли, Джеймс Д. "Перформансы из оперы Генриха Исаака" Choralis Constantinus ". D.M.A. диссертация, Университет штата Аризона, 1983.
  • Сборщик, Мартин. Хенрикус Исаак: Путеводитель по исследованиям. Нью-Йорк: Гарленд, 1991.
  • Сборщик, Мартин. «Исаак во Фландрии: ранние произведения Хенрика Исаака». От Ciconia до Sweelinck: Donum natalicium Виллем Элдерс. 1994. Vol 28. P 153-165.
  • Ротенберг, Дэвид Дж. «Ангелы, архангелы и женщина в беде: значение« Ангели-архангелы »Исаака». Журнал музыковедения: Ежеквартальный обзор истории музыки, критики, анализа и практики исполнения. Осень 2004 г. США. Том 21. с. 514-578.
  • Стахелин, Мартин. Die Messen Heinrich Isaacs: Quellenstudien zu Heinrich Isaac und seinem Messen-Oeuvre. 3 тома, Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft. Берн - Штутгарт: Хаупт, 1977.
  • Staehelin, Мартин: «Генрих Исаак», Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Стахелин, Мартин. «Мессы Исаака». Музыка и письма 54, нет. 3 (июл, 1973): 383-84.
  • Стром, Рейнхард: "Генрих Исаак", Grove Music Online, изд. L. Macy (по состоянию на 9 декабря 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Слонимский, Николай. изд. Кассель, Музыкальный словарь Ричарда М. Бейкера. 1997. Prentice Hall International, Лондон, Англия. Vol. 31.
  • Уилсон, Блейк. «Генрих Исаак среди флорентийцев». Журнал музыковедения 23, нет. 1 (2006): 97-152.
  • Zanovello, Джованни. «Мастер Ариго Изах, наш брат:« Новый свет на Исаака во Флоренции, 1502-17 ». Журнал музыковедения 25 (2008): 287-317.

внешние ссылки