Антуан Буснуа - Antoine Busnois

Рукопись Миссы O Crux Lignum, месса Буснуа. Дата неизвестна, но, вероятно, середина 15 века.

Антуан Буснуа (также Busnoys) (ок. 1430 - 6 ноября 1492) Французский композитор и поэт раннего эпоха Возрождения Бургундская школа. Хотя также отмечен как композитор мотеты и другой духовной музыки, он был одним из самых известных композиторов 15 века светской шансоны. Он был ведущей фигурой поздней бургундской школы после смерти Гийом Дюфе.

биография

Хотя подробности его ранней жизни в значительной степени предположительны, он, вероятно, был родом из окрестностей Бетюн в Па-де-Кале, возможно, деревня Busnes, к которому, кажется, относится его имя. Возможно, он был родственником аристократической семьи Буснесов; в частности, Филипп де Бусн, каноник Нотр-Дама в Линза, мог быть родственником. Он явно получил прекрасное музыкальное образование, вероятно, в церковной хоровой школе где-нибудь в северной или центральной Франции. Аристократическое происхождение может объяснить его раннюю связь с французским королевским двором: еще в 1450-х годах там появляются упоминания о нем, а в 1461 году он был капелланом в Туры. На то, что он не был полностью миролюбивым человеком, указывает ходатайство об отпущении грехов, которое он подал в Туре от 28 февраля 1461 года, в котором он признался, что был частью группы, избивавшей священника «до крови», а не один раз, но пять раз.[1] В то время как в состояние анафемы он был достаточно безрассудным, чтобы отслужить мессу, хотя он и не был рукоположенным священником, и это заставило его отлучен до того как Папа Пий II помиловал его.

Он переехал из собора в коллегиальную церковь Св. Мартина, также в Туре, где стал иподиаконом в 1465 году. Йоханнес Окегем был казначеем в этом учреждении, и оба композитора, кажется, хорошо знали друг друга. Позже в 1465 году Буснуа переехал в Пуатье, где он не только стал мастером хористов, но и сумел привлечь поток талантливых певцов со всего региона; к этому времени его репутация учителя пения, ученого и композитора, кажется, широко распространилась. Но он уехал в 1466 году так же внезапно, как и приехал по неизвестной причине, и бывшему хозяину вернули старую работу. Затем он переехал в Бургундия.

К 1467 году Буснуа был при бургундском дворе. Его первые сочинения появились там непосредственно перед восшествием на престол Чарльз как герцог 15 июня, так как один из его мотетов - В Hydraulis - содержит посвящение Чарльзу, называя его графом. Став герцогом Бургундским, он быстро стал известен как Карл Смелый за свой жестокий и иногда безрассудный военный авантюризм (который действительно привел к его гибели в бою десять лет спустя). Но Чарльз любил не только войну, но и музыку, ценив и награждая Буснуа за произведения, написанные во время его службы. Буснуа был указан вместе с Хайн ван Гизегем и Адриен Бэйсин как "chantre et камердинер "Карлу в 1467 году.

Помимо того, что Буснуа служил Чарльзу певцом и композитором, он сопровождал герцога в его военных кампаниях. Хайн ван Гизегем. Буснуа находился в осаде Нойс в Германия в 1475 году и пережил (или пропустил) катастрофические Битва при Нэнси в 1477 году, когда Карл был убит, и бургундская экспансия прекратилась немедленно и навсегда.

Буснуа оставался на службе у бургундского двора до 1482 года, но ничего точного о его подвигах между тем временем и годом его смерти не известно. На момент своей смерти в 1492 году он работал в церкви Сен-Совер в Брюгге.

Работы и стиль

Современная репутация Буснуа была огромной; он был, вероятно, самым известным музыкантом в Европе между Гийом Дюфе и Йоханнес Окегем. Он писал духовную и светскую музыку. Из первых два Cantus Firmus Массы и восемь мотеты выжили, а многие другие, скорее всего, были потеряны. Он установил Мариан антифон Регина коэли несколько раз. Стилистически его музыку можно считать серединой между простотой и гомофонический текстуры Дюфая и Биншуа, и скоро повсеместное имитационный контрапункт из Josquin и Гомберт. Он использовал имитацию лишь изредка, но умело, создавал плавные и певучие мелодические линии и имел сильное чувство триадный звучности, предвосхищая практику 16 века.

В соответствии с Пьетро Арон, Буснуа, возможно, был автором известной мелодии L'homme armé, одна из самых распространенных мелодий эпохи Возрождения, которая чаще других использовалась в качестве cantus firmus в Масса сочинение. Написал ли он первую мессу на основе L'homme armé, его было безусловно самым влиятельным; Обрехт настройки, например, очень похожи на настройки Буснуа, и даже Dufay's цитаты из него напрямую. Ричард Тарускин попытки доказать, что Буснуа был моделью позже L'homme armé Массы были основаны на изучении нумерологической символики композитора в произведении и на демонстрации того, что Дюфай и другие подражали (или отдавали дань уважения) этому аспекту, среди прочего.[2] Дэвид Фэллоус указывает, что сложность мессы Буснуа может указывать на то, что он действительно заимствовал у Дюфея.[3] Буснуа даже может быть автором цикла шесть Все мессы основаны на одной и той же мелодии, найденной в Неаполе, на основе стилистического сравнения.

Но Буснуа шансоны (Французские светские песни) - это произведения, на которых в основном основана его репутация. Большинство из них рондо, но некоторые из них Bergerettes; многие из них достигли статуса популярных песен, а некоторые, возможно, были основаны на других популярных песнях, которые сейчас утеряны. Вероятно, он написал слова почти для всех своих шансонов (опережая Вагнера на четыреста лет!). Некоторые из его мелодий были переработаны как cantus firmus для месс, сочиненных более чем через поколение после его смерти, например Фортуна отчаяния (который использовался как Обрехт и Жоскен). Необычный шансон - это Ужасная дама, что не только антифонный диалог (уникальный в шансонной литературе), но имеет старофранцузское название, не требующее специальных навыков для перевода.

Хотя большинство светских песен Буснуа написаны на французском языке, по крайней мере в двух используются итальянские тексты, а в одном - фламандский. Большинство из них для трех голосов, хотя есть несколько для четырех.

Работает

Массы

  1. Missa L'homme armé;
  2. Missa O crux lignum;
  3. Патрем Вилайге.

Масса, предположительно приписываемая Буснуа

  1. Missa L'Ardent desir;
  2. Missa L'homme armé (I);
  3. Missa L'homme armé (II);
  4. Missa L'homme armé (III);
  5. Missa L'homme armé (IV);
  6. Missa L'homme armé (V);
  7. Missa L'homme armé (VI) (эти шесть месс из Неаполя, приписываемые Буснуа по стилистическому сходству);
  8. Missa sine nomine;
  9. Missa Quant ce viendra.

Мотеты и магнификаты

  1. Ad coenam agni providi;
  2. Alleluia, verbum caro factum est;
  3. Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse;
  4. Anthoni usque limina;
  5. Аспергирует меня (потеряно);
  6. Кондитор alme siderum;
  7. Gaude coelestis domina;
  8. In Hydraulis;
  9. Оплакивание смерти Гийома Дюфе (написано, вероятно, в 1474 году, утрачено);
  10. Magnificat sexti toni;
  11. Ноэль, Ноэль;
  12. Regina caeli (I);
  13. Regina caeli (II);
  14. Victimae paschali laudes.

Магнификаты и мотеты, предположительно приписываемые Буснуа

  1. Magnificat octavi toni;
  2. Magnificat secundi toni;
  3. Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem.

Светская музыка

  1. Acordes moy;
  2. Advegne que advenir pourra;
  3. Amours nous traicte / Je m'en vois;
  4. A qui vens tu tes coquilles;
  5. Au gré de mes iculx;
  6. A une dame;
  7. Au povre par needité;
  8. A vous, sans autre;
  9. Bel acueil;
  10. Bone chére;
  11. Ce n’est pas moy;
  12. C'est bien Maleur;
  13. C'est vous en qui;
  14. Con tutta gentileça;
  15. Corps digne / Dieu quel mariage;
  16. Cy dit benedicite;
  17. En soustenant;
  18. En tous les lieux;
  19. En voyant sa dame;
  20. Esaint-il merci;
  21. Faictes de moy;
  22. Faulx mesdisans;
  23. Фортуна отчаяния;
  24. (O) Фортуна, тропа;
  25. Ha que ville;
  26. In myne zynn;
  27. Ja que lui ne;
  28. J'ay mayns de bien;
  29. J'ay pris amours tout au rebours;
  30. Je m'esbaïs de vous;
  31. Je ne demande aultre degré;
  32. Je ne demande lialté;
  33. Je ne puis vivre ainsi;
  34. Joye me fuit;
  35. Laissez dangier;
  36. L'autrier la pieça / En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette;
  37. L'autrier que passa;
  38. Le corps s'en va;
  39. Le monde a tel;
  40. Ma damoiselle;
  41. Maintes femmes;
  42. Ма плюс qu'assez;
  43. Ma tres souveraine princesse;
  44. M'a vostre cueur;
  45. Мон-Миньо / Грасьез, пьеса;
  46. Сувенир Mon seul et sangle;
  47. On a grant mal / On est bien malade;
  48. Pour entretenir mes amours;
  49. Пучеллотта;
  50. Quant j'ay au cueur;
  51. Quant vous me ferez;
  52. Quelque povre homme;
  53. Quelque povre homme;
  54. Resjois toy terre de France / Rex pacificus;
  55. Seule a par moy;
  56. Soudainementmon cueur;
  57. Ужасная дама;
  58. Une filleresse / S'il y a compagnion / Vostre amour;
  59. Ung grand povtre homme;
  60. Ung plus que tous;
  61. Vostre beauté / Vous marchez;
  62. Vostre gracieuse acointance.

Работает с противоречивой атрибуцией

  1. Амур, любовь, любовь;
  2. Amours fait moult / Il est de binne heure né / Tant que nostre argent dura;
  3. Центовая миля escus;
  4. Et qui la dira;
  5. J'ay bien choisi;
  6. Il sera pour vous canbatu / L'homme armé;
  7. Je ne fay plus;
  8. Je suis venu;
  9. Le serviteur;
  10. Quant ce vendra (приписывается Буснойсу в Дижоне, MS 517);
  11. Sans Avoir («S 'amours vous fiu» или «Малагрота»);
  12. Коротко о жизни.

Звуковые образцы

Примечания

  1. ^ Хиггинс, Роща онлайн
  2. ^ Ричард Тарускин, Антуан Бусной и традиция "L'Homme armé", Журнал Американского музыковедческого общества 39/2 (лето, 1986), 255–293
  3. ^ Дэвид Фэллоус, [Письмо Дэвида Фэллоуса], Журнал Американского музыковедческого общества 40/1 (весна, 1987), 146–148

Рекомендации

  • Пола Хиггинс: "Антуан Баснойс", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 5 ноября 2005 г.), (доступ по подписке)
  • Статьи "Антуан Буснуа", "Бургундская школа" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка Средневековья и Возрождения (Очерки музыкальной литературы, серия I). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Паула Хиггинс, изд. Антуан Баснуа: метод, значение и контекст в музыке позднего средневековья. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN  0-19-816406-8
  • Марио Джузеппе Дженези, «Опознал светский шансон с тремя мужскими голосами в гобелене из Коллекции XV века в Пьяченце Коллегио Альберони»; в «Strenna Piacentina 2010», Пьяченца, TEP Editions, стр. 33–65.

внешняя ссылка