Fauxbourdon - Fauxbourdon

Fauxbourdon (также Fauxbordon, а также обычно два слова: искусственный бурдон или же Faulx Bourdon, а на итальянском Falso Bordone) – Французский за ложный дрон - техника музыкального гармонизация использовался в конце Средний возраст и рано эпоха Возрождения, особенно композиторами Бургундская школа. Гийом Дюфе был выдающимся практиком формы (как и Джон Данстейпл ), и, возможно, был его изобретателем. В гомофония и в основном параллельная гармония позволяет текст в основном литургический текст песни нужно понимать четко.

Описание

В своей простейшей форме fauxbourdon состоит из Cantus Firmus и два других части а шестой и идеальный четвертый ниже. Чтобы предотвратить однообразие, или создать каденция, самый низкий голос иногда перепрыгивает на октаву, и любой из сопровождающих голосов может иметь незначительные приукрашивания. Обычно в небольшой части композиции используется техника fauxbourdon.

Пример фобурдона. Это часть Аве Марис Стелла, а Мариан Антифон в обстановке Гийома Дюфе, переведенной на современный обозначение. Верхняя и нижняя строки составлены произвольно; средняя линия, обозначенная в оригинале как «fauxbourdon», повторяет контуры верхней линии, всегда оставаясь ровно на четверть ниже. Нижняя строка часто, но не всегда, находится на шестую часть ниже верхней строки; он украшен и достигает каденции на октаве. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Пение гимнов

В гимн, этот термин иногда используется, когда община поет параллельно октавы, некоторые певцы поют дескант над мелодией, но этот термин исторически использовался для обозначения аранжировки мелодии в четырех частях с мелодией в голосе тенора, например, сочиненных английскими композиторами шестнадцатого и семнадцатого веков, включая Джон Доуланд, Джайлз Фарнаби, и Томас Рэйвенскрофт.

История

Самый ранний явный пример fauxbourdon может быть в рукописи I-BC Q15 (Болонья, Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, MS Q15), составленный около 1435 года, который содержит несколько примеров, в том числе один, датируемый Дюфеем, вероятно, примерно 1430 годом. Поскольку многие композиции начала 15 века анонимны, а датировка часто проблематична, точное определение авторства самого раннего фобурдона затруднительно. Вклад Дюфая в этот сборник содержит первое фактическое использование этого термина в заключительной части его Missa Sancti Jacobi. Возможно, он использовал слово «бурдон» в качестве каламбура на «посохе» Св. Иакова (который Дюфай, или переписчик, нарисовал в миниатюре над нотами). В Чивидале, в Museo Civico MS 101 есть работа "O salutaris hostia" (ф. 82v), которая кажется произведением фобурдона, но не обозначена как таковая.[1][2]

Самый ранний достоверно датируемый пример псевдобурдона находится в мотет по Дюфай, Supremum est mortalibus, который был написан для договора о согласовании различий между Папа Евгений IV и Сигизмунд, после чего Сигизмунд был коронован как Император Священной Римской империи, который произошел 31 мая 1433 года. В этом мотете, который предназначен для четырех голосов, когда тенор - самый низкий голос - пропадает, три верхних голоса переходят в fauxbourdon.

Несмотря на то, что его первое использование, похоже, было в Италии, fauxbourdon должен был стать определяющей характеристикой бургундского стиля, который процветал в Низкие страны через середину 15 века. Композиторы, такие как Жиль Биншуа, Антуан Буснуа, и Йоханнес Брассарт все часто использовали эту технику, всегда адаптируя ее к своему личному стилю.

Родственное, но отдельное развитие имело место в Англии в 15 веке, названное Faburden. Несмотря на внешнее сходство, особенно в том, что он включал цепочки из 6–3 аккордов с октавными-пятыми созвучиями в конце фраз, faburden был схематическим методом гармонизации существующего распева; в случае с фабурденом песнопение было средним голосом.

Смотрите также

  • Фальсобордоне: тип пения, связанный по названию, но лишь слегка по стилю
  • Форро: жанр бразильской музыки, название которого (косвенно) происходит от fauxbourdon

Рекомендации

цитаты

  1. ^ Бент 1989, п. 38.
  2. ^ Катберт 2006 С. 275-276.

Источники

  • Бент, Маргарет (1989). «Определение простой полифонии: некоторые вопросы». В Корси, Чезаре; Петробелли, Пьерлуиджи (ред.). Le Polifonie примитивный во Фриули и в Европе. Atti del congresso internazionale Cividale del Friuli, 22–24 назад до 1980 г.. Рим: Торре д'Орфео.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Катберт, Майкл Скотт (2006). "Глава 2" (PDF). Фрагменты Trecento и многоголосие за пределами Кодекса (Кандидат наук). Гарвардский университет.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

  • Бесселер, Генрих (1974). Bourdon und Fauxbourdon: Studien z. Ursprung d. niederländ. Музыка (на немецком). Breitkopf und Härtel Musikverl., VEB.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бурман, Стэнли; Эмерсон, Джон А .; Хили, Дэвид; Фэллоуз, Дэвид; Пейн, Томас Б .; Обри, Элизабет; Велкер, Лоренц; Феррейра, Мануэль Педро; Сандерс, Эрнест Х .; Леффертс, Питер М .; Гюнтер, Урсула; Рини, Гилберт; Фишер, Курт фон; Д’Агостино, Джанлука; Хамм, Чарльз; Позвони, Джерри; Келлман, Герберт (2001). «Источники, МС». Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.50158. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  • Х. Грейс, Х. В. Хьюз, Х. Р. Нортон, Г. Шоу, М. Шоу и К. А. Бекет Уильямс, Сборник мелодий тенора (Лондон, 1917 г.)
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Скотт, Энн Бессер (1971). «Начало Фоксбурдона: новая интерпретация». Журнал Американского музыковедческого общества. 24 (3): 345–363. Дои:10.2307/830274. ISSN  0003-0139.
  • Троуэлл, Брайан (2001). «Фоксбурдон». Grove Music Online. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.09373.

внешняя ссылка