Генрих Игнац Франц Бибер - Heinrich Ignaz Franz Biber

Портрет композитора, гравированный Паулюсом Зилом для Бибера. Сонаты для скрипки соло (1681)

Генрих Игнац Франц Бибер (12 августа 1644 г.крестился ) - 3 мая 1704 г.)^[1] был Богемный -Австрийский композитор и скрипач. Родился в маленьком богемском городке Wartenberg (ныне Страж-под-Ральскем), Бибер работал в Грац и Кремсьер (ныне Кромержиж), прежде чем он незаконно покинул своего работодателя Кремсьера, князя-епископа Карл Лихтенштейн-Кастелькорн и поселились в Зальцбург.^[1] Он оставался там до конца своей жизни, издавая большую часть своей музыки, но, по-видимому, редко, если вообще давал концертные туры.

Бибер был одним из самых важных композиторов для скрипки в истории инструмента. Его техника позволила ему легко добраться до 6-го и 7-го места. позиции нанять несколько остановок в сложных полифонических отрывках и исследуйте различные возможности скордатура тюнинг.^[2]^[3]^[4] Он также написал одно из самых ранних известных произведений для скрипки соло, монументальное произведение. пассакалия из Таинственные сонаты.^[5] При жизни Бибера его музыку знали и копировали во всей Европе. В конце 18 века историк музыки назвал его лучшим скрипичным композитором 17 века. Чарльз Берни.^[6] В конце 20 века музыка Бибера, особенно Таинственные сонаты, наслаждался ренессансом. Сегодня это широко исполняется и записывается.^[6]

биография

Панорама Зальцбурга около 1712 года, автор И. Б. Хоманн.

Бибер родился в Wartenberg, Богемия (сейчас же Страж-под-Ральскем, Чехия ).^[1] Мало что известно о его раннем образовании, кроме того, что он, возможно, учился в Иезуит Гимназия при Троппау в Богемии, и что он, возможно, получил музыкальное образование у местного органиста.^[6] До 1668 г. Бибер работал при дворе Князь Иоганн Сейфрид фон Эггенберг в Грац, а затем был нанят епископом Ольмютц, Карл II фон Лихтенштейн-Кастелькорн, в Кремсьер. Сподвижник Бибера с начала 1660-х годов, Павел Йозеф Вейвановский, работал там директором Капелле. Бибер, по-видимому, пользовался хорошей репутацией, а его навыки игры на скрипке высоко ценились.^[6]

Памятник Биберу в его родном городе, Wartenberg.

Летом 1670 года Карл II отправил Бибера в Абсам, возле Инсбрук, чтобы договориться с известным производителем инструментов Джейкоб Стайнер на покупку новых инструментов для Kapelle.^[7] Однако Бибер так и не добрался до Стейнера и вместо этого поступил на службу к Архиепископ Зальцбургский, Максимилиан Гандольф фон Куэнбург.^[3] Потому что Карл и Максимилиан были друзьями,^[6] Бывший работодатель Бибера воздержался от каких-либо действий; однако он был очень обижен решением композитора и ждал до 1676 года, чтобы официально выпустить документы об освобождении. Неслучайно большинство автографов, присланных Бибером Кремсьеру, относятся к началу 1670-х годов. Бибер остался в Зальцбурге на всю оставшуюся жизнь.^[1]

Его музыкальная и общественная карьера процветала: он начал издавать свою музыку в 1676 году, исполненную перед императором. Леопольд I (и был награжден им) в 1677 году, стал заместителем капельмейстера в Зальцбурге в 1679 году и капельмейстером в 1684 году.^[6] В 1690 году Император возвысил Бибера до дворянства и получил титул Бибер фон Биберн. Наконец, новый архиепископ Зальцбурга, Иоганн Эрнст, граф Тун, назначил Бибера лордом верховным управляющим - наивысшего социального звания, которого мог бы достичь Бибер.^[8]

Памятная доска на могиле Бибера в г. Петерсфридхоф.

Венчание композитора состоялось 30 мая 1672 года в летней резиденции епископа. Дворец Хельбрунн, недалеко от Зальцбурга.^[9] Его жена Мария Вайс была дочерью зальцбургского купца, гражданина и торговца Петера Вайса. Вместе у них было 11 детей, четверо из которых дожили до взрослого возраста.^[9] Все были музыкально одарены. Антон Генрих (1679–1742) и Карл Генрих (1681–1749) оба работали скрипачами при дворе Зальцбурга, а последний был произведен в Капельмейстера в 1743 году. Дочери Мария Чечилия (род. 1674) и Анна Магдалена (1677–1742) стали монахинями в Санта-Кларе. Мерано, а Аббатство Ноннберг, соответственно. Анна Магдалена была певицей-альт и скрипачкой, а в 1727 году стала директором хора и капеллы аббатства.^[8]

3 ноября 1692 года Бибер был назначен наместником своим архиепископом Иоганном Эрнстом.^[9]^[10] Затем он получил Герб.

Бибер умер в Зальцбурге в 1704 году, и его могила находится в Петерсфридхоф.^[9]

Работает

Символическая реконфигурация скрипки Бибером для Сонаты Воскресения Таинственные сонаты

На скрипичную музыку Бибера, возможно, повлияла, с одной стороны, итальянская традиция Марко Уччеллини и Карло Фарина, а с другой - зарождающейся немецкой полифонической традиции, примером которой является Иоганн Генрих Шмельцер, который, возможно, был учителем Бибера. Достижения Бибера включают дальнейшее развитие скрипичной техники - ему удалось достичь 6-го и 7-го места. позиции Его техника игры на левой руке и смычке была намного более совершенной, чем у современных итальянских композиторов. Он также преуспел в контрапункте, часто писал полностью полифонические текстуры с большим использованием несколько остановок. Еще одна область, в которую Бибер внес существенный вклад, - это искусство скордатура, т.е. музыку для альтернативных строчек инструмента. Наконец, большая часть музыки Бибера использует различные формы числовая символика, аффектен, программные устройства и т. д., как видно из символической перенастройки скрипки для сонаты Воскресения Таинственные сонаты.

Во второй половине 17 века Бибер вместе с композиторами дрезденской школы (Иоганн Якоб Вальтер и Иоганн Пауль фон Вестхофф ), считается одним из лучших и влиятельных скрипачей Европы. Однако вскоре после его смерти немецкие скрипачи стали следовать стилю Арканджело Корелли и его подражатели.

Инструментальная музыка

Лучшая скордатура Бибера представлена в двух коллекциях. Первые датируются c. 1676 г. и известен как Таинственные сонаты, Розарии сонаты (Мистериен Сонатен, Die Rosenkranz-Sonaten), Сонаты для гравюры на меди, так далее.,^[4] оставшиеся неопубликованными при жизни композитора. Он состоит из шестнадцати пьес: пятнадцати сонат для скрипки и континуо изображая пятнадцать Тайны Розария, и длинная пассакалия для скрипки соло. В сохранившейся копии коллекции каждое произведение сопровождается небольшой гравюрой, изображающей тайну, которую он изображает, в то время как изображение (рисунок тушью), предшествующее пассакалии, изображает ангел-хранитель с ребенком. Только первая и последняя пьесы имеют нормальную настройку; все остальные используют ту или иную форму скордатура:

Сонаты были посвящены Максимилиану Гандольфу фон Хенбургу, к которому Бибер обращается в предисловии: «Я посвятил все в честь XV Священных Таинств, которые вы так сильно продвигаете». Хотя эти произведения не публиковались при жизни композитора, сегодня они являются его самыми популярными произведениями и одной из причин возрождения интереса к его музыке. Весь сет был записан многими скрипачами, такими как Джон Холлоуэй, Эндрю Манце, и много других. Соната 15 известна одной из своих тем, которая соответствует теме Паганини с Каприс № 24 почти точно; возможно, что Паганини был вдохновлен Бибером, так же как Ференц Лист, Иоганнес Брамс и Сергей Рахманинов позже были вдохновлены Капризом Паганини.^[11]

Вторая работа, в которой Бибер исследовал методы scordatura, - Harmonia artificioso-ariosa (1696), его последний известный опубликованный сборник инструментальной музыки. Он содержит семь партит для двух инструментов и бассо континуо: пять для двух скрипок, одна для двух. альты д'амур, и один для скрипки и альта. Шесть партит требуют настройки скордатуры, в том числе для альта и двух альтов д'амур; Бибер использует весь потенциал техники, включая все возможности для сложной полифонии: некоторые пьесы состоят из пяти частей, причем оба мелодических инструмента имеют по два. Никакие другие камерные произведения Бибера не используют такие приемы, и единственные другие пьесы, в которых используется скордатура, - это две сонаты, включенные в Сонаты для скрипки соло 1681 года. Этот сборник состоит из восьми сонат для скрипки и бассо континуо, все отмеченные еще Чарльз Берни в конце 18 века за блестящие виртуозные пассажи и сложные конструкции. В отличие от обоих Таинственные сонаты и Гармония, эти произведения состоят в основном из произведений в произвольной форме (прелюдия, ария) или вариаций, а не танцев.

Другие опубликованные сборники инструментальной музыки Бибера: Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Менса сонора (1680), и Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris содержит сонаты в пяти, шести или восьми частях; некоторые из них используют только струнные инструменты, некоторые включают одну или две трубы. Менса сонора представляет собой набор из шести партит для одной или двух скрипок, альта, виолончели и бассо континуо, а также Fidicinium sacro profanum состоит из двенадцати сонат для одной или двух скрипок, двух альтов и континуо. Наконец, рукописные источники включают множество других произведений: фантазии, балетты, сонаты и т. Д. Батталия, программный "боевой" фрагмент, который предвосхищает такие современные методы, как политональность и Col legno играть^[12] и Соната репрезентативная, еще одно типичное произведение XVII века, похожее на работы Вальтера и Фарины, имитирующее различных птиц и животных.^[2] Примером универсальности Бибера в инструментальной музыке является Соната С Поликарпи, который рассчитан на восемь труб и литавр.

Духовная музыка

В отличие от большинства скрипичных композиторов, Бибер не ограничивался музыкой для инструмента. Он также был плодовитым композитором духовных вокальных произведений: массы, реквиемы, мотеты и т. д. Многие из них были полихоральными и использовали большие инструментальные силы, вдохновленные возможностями просторного интерьера Зальцбургский собор. Среди полихоральных произведений, Missa Salisburgensis (1682) является наиболее известным. Обширный сеттинг мессы для шестнадцати голосов и 37 инструменталистов (т.е. всего 53 части) ранее приписывался Орацио Беневоли, но сегодня авторство Бибера определено. Инструментарий включает не только струнные ансамбли, но и гобоев, корнетты, трубы, и литавры. Среди его многочисленных полихоральных работ Плаудитовая тимпана à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) и Missa Sancti Henrici (1697), который был написан по случаю снятия чадры его второй дочерью Анной Магдалиной в Аббатство Ноннберг в Зальцбурге. В честь Император Генрих II, второй святой-основатель монастырь, она взяла имя Мария Роза Хенрика, когда послушник началась в 1696 году. Месса Святого Генриха написана для пятиголосного хора с двумя линиями сопрано и оркестра из двух скрипок, трех альты, две трубы, литавры и континуо, с дополнительными трубами и мешковины удвоить голосовые партии.

Хотя Бибер наиболее известен своими массивными полихоральными произведениями, он также был способен писать для меньших сил. Missa quadragesimalis это простой а капелла установка (с предоставленной только частью континуо) для четырех голосов, как и Stabat Mater.

Список работ

Список работ^[13]

C. 1 - Missa Alleluja à 26
C. 2 - Missa catholica
C. 3 - Missa Christi resurgentis
C. 4 - Missa ex B
C. 5 - Missa quadragemisalis
C. 6 - Missa Sancti Henrici
C. 7 - Реквием à 15 из концерта
C. 8 - Requiem ex F con terza minore
C. 9 - Laetatus sum
C. 10 - Nisi Dominus ædificaverit domum
Vesperae à 32
- C. 11 - Dixit Dominus
- C. 12 - Магнификат
Vesperae longiores ac breviores una cum litaniis Lauretanis (1693)
- C. 13 - Dixit Dominus
- C. 14 - Конфитебор
- С. 15 - Beatus vir
- C. 16 - Laudate pueri, Dominum
- C. 17 - Laudate Dominum
- C. 18 - Магнификат
- C. 19 - Dixit Dominus
- C. 20 - Laudate pueri, Dominum
- C. 21 - Laetatus sum
- C. 22 - Nisi Dominus
- C. 23 - Лауда Иерусалим
- C. 24 - Магнификат
- C. 25 - Dixit Dominus
- C. 26 - Конфитебор
- С. 27 - Beatus vir
- C. 28 - Laudate pueri, Dominum
- C. 29 - Laudate Dominum
- C. 30 - Laudate pueri, Dominum
- C. 31 - Laetatus sum
- C. 32 - Nisi Dominus
- C. 33 - Лауда Иерусалим
- C. 34 - Магнификат
- C. 35 - Credidi
- C. 36 - В конвертендо
- С. 37 - Domine probasti me
- С. 38 - De profundis
- C. 39 - Memento
- С. 40 - Beati omnes
- C. 41 - In exitu Israel
- С. 42 - Litaniae Lauretanae
C. 43 - В Festo Trium Regium, Muttetum Natale
C. 44 - Litaniæ de Sancto Josepho
C. 45 - Lux Perpetua
C. 46 - Huc poenitentes
C. 47 - Ne cedite
C. 48 - Quo abiit dilectus tuus (Offertorium в Festo 7 dolorum)
C. 49 - Salve regina
С. 50 - Stabat mater
С. 51 - Арминио, chi la dura la vince. Музыкальная драма в трех действиях
C. 52 - Arien à 4
C. 53 - Arien à 4, для скрипки, 2 альтов и континуо ля мажор
C. 54 - Ballettæ à 4
C. 55 - Ballettæ à 4 Violettae
C. 56 - Balletti à 4, для скрипки, 2 альтов и континуо соль мажор
C. 57 - Balletti à 6
С. 58 - Балетти
C. 59 - Balletti lamentabili à 4
C. 60 - Балет
C. 61 - Battalia à 10, для 3 скрипок, 4 альтов, 2 виолончелей и континуо, (1673)
Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode accordata (7 партиты для 1 или 2 скрипок, 2 альтов, 2 альтов д'амур и континуо в различных комбинациях) (1696)
- C. 62 - Партита, № 1 ре минор
- C. 63 - Партита, № 2 си минор
- C. 64 - Партита, № 3 ля мажор
- C. 65 - Партита, № 4 ми-бемоль мажор
- C. 66 - Партита, № 5 соль минор
- C. 67 - Партита, № 6 ре мажор
- C. 68 - Партита, № 7 до минор
"Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 сюит для скрипки, двух альтов и континуо) (1680)
- C. 69 - Парс, № 1 ре мажор
- C. 70 - Парс, № 2 фа мажор
- C. 71 - Парс, № 3 ля минор
- C. 72 - Парс, № 4 си-бемоль мажор
- C. 73 - Парс, № 5 ми мажор
- C. 74 - Парс, No. 6 соль минор
C. 75 - Serenada à 5 'Der Nachtwächter'
C. 76 - Trombet undt Musicalischer Taffeldienst à 4
C. 77 - Фантазия, для скрипки и континуо ре мажор
Fidicinium sacro-profanum (12 сонат для 1 или 2 скрипок, 2 альтов и континуо) (1683)
- C. 78 - Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 1 си минор
- C. 79 - Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 2 фа мажор
- C. 80 - Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 3 ре минор
- C. 81 - Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 4 соль минор
- C. 82 - Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 5 до мажор
- C. 83 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 6 ля минор
- C. 84 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 7 ре мажор
- C. 85 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 8 си-бемоль мажор
- C. 86 - Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 9 соль мажор
- C. 87 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 10 ми мажор
- C. 88 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 11 до минор
- C. 89 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 12 ля мажор
Чётные сонаты (для скрипки в скордатура и континуо и пассакалия для скрипки соло) (также известный как Таинственные сонаты и Сонаты для гравюры на меди) (1676)
- C. 90 - Соната, для скрипки и континуо № 1 ре минор, (Благовещение)
- C. 91 - Соната, для скрипки и континуо № 2 ля мажор, (Визит)
- C. 92 - Соната, для скрипки и континуо № 3 си минор, (Рождество)
- C. 93 - Соната, для скрипки и континуо № 4 ре минор, (Представление)
- C. 94 - Соната, для скрипки и континуо No. 5 ля мажор (Находка в храме)
- C. 95 - Соната, для скрипки и континуо № 6 до минор, (Агония в саду)
- C. 96 - Соната, для скрипки и континуо № 7 фа мажор, (Бичевание Иисуса)
- C. 97 - Соната, для скрипки и континуо No. 8 си-бемоль мажор (Венчание Иисуса терновником)
- C. 98 - Соната, для скрипки и континуо № 9 ля минор (Несение креста)
- C. 99 - Соната, для скрипки и континуо № 10 соль минор (Распятие)
- C. 100 - Соната, для скрипки и континуо № 11 соль мажор (Воскресение)
- C. 101 - Соната, для скрипки и континуо № 12 до мажор, (Вознесение)
- C. 102 - Соната, для скрипки и континуо № 13 ре минор (Сошествие Святого Духа)
- C. 103 - Соната, для скрипки и континуо № 14 ре мажор (Успение Богоматери)
- C. 104 - Соната, для скрипки и континуо № 15 до мажор, (Венчание Пресвятой Богородицы)
- C. 105 - Пассакалия, для скрипки соло соль минор
C. 106 - Пасторелла, соната для скрипки и континуо ля мажор
C. 107 - Соната, для скрипки и континуо до минор
C. 108 - Соната, для скрипки и континуо ми мажор
C. 109 - Соната № 6
C. 110 - Соната à 6 "Die pauern kirchfartt genandt", для 3-х скрипок, 2-х альтов и континуо си-бемоль мажор
C. 111 - Соната для 7, 6 тромб, Трамбурин кон Органо Ао. 1668
C. 112 - Соната 'pro tabula' à 10 для 5 блокфлейт, 2 скрипок, 3 альтов и континуо до мажор
C. 113 - Sonata Sancti Polycarpi à 9
Sonatae tam aris quam aulis servientes (12 сонат для 5–8 инструментов [трубы, струнные и континуо] в различных сочетаниях) (1676)
- C. 114 - Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 1 до мажор
- C. 115 - Соната, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо № 2 ре мажор
- C. 116 - Соната, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо № 3 соль минор
- C. 117 - Соната, для трубы, скрипки, 2-х альтов и континуо № 4 до мажор
- C. 118 - Соната, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо № 5 ми минор
- C. 119 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 6 фа мажор
- C. 120 - Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок и континуо № 7 до мажор
- C. 121 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 8 соль мажор
- C. 122 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 9 си-бемоль мажор
- C. 123 - Соната, для трубы, скрипки, 2-х альтов и континуо № 10 соль минор
- C. 124 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 11 ля мажор
- C. 125 - Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 12 до мажор
- C. 126 - Фанфары, для 2-х труб № 1 до мажор
- C. 127 - Фанфары, для 2-х труб № 2 до мажор
- C. 128 - Фанфары, для 2-х труб № 3 до мажор
- C. 129 - Фанфары, для 2-х труб № 4 до мажор
- C. 130 - Фанфары, для 2-х труб № 5 до мажор
- C. 131 - Фанфары, для 2-х труб № 6 до мажор
- C. 132 - Фанфары, для 2-х труб № 7 до мажор
- C. 133 - Фанфары, для 2-х труб № 8 до мажор
- C. 134 - Фанфары, для 2-х труб № 9 до мажор
- C. 135 - Фанфары, для 2-х труб № 10 до мажор
- C. 136 - Фанфары, для 2-х труб № 11 соль минор
- C. 137 - Фанфары, для 2-х труб № 12 соль минор
Сонаты для скрипки соло (8 сонат для скрипки и континуо) (1681)
- C. 138 - Соната, для скрипки и континуо № 1 ля мажор
- C. 139 - Соната, для скрипки и континуо № 2 ре минор
- C. 140 - Соната, для скрипки и континуо № 3 фа мажор
- C. 141 - Соната, для скрипки и континуо № 4 ре мажор
- C. 142 - Соната, для скрипки и континуо № 5 ми минор
- C. 143 - Соната, для скрипки и континуо № 6 до минор
- C. 144 - Соната, для скрипки и континуо № 7 соль минор
- C. 145 - Соната, для скрипки и континуо № 8 соль мажор
C. 146 - Соната для скрипки соло-репрезентативная (Representatio Avium), для скрипки и континуо ля мажор, 1669?
C. 147 - Соната, для скрипки соло ля мажор
C. Приложение. 100 - Missa Bruxellensis
C. Приложение. 101 - Missa Salisburgensis
C. Приложение. 106 - Гимн "Plaudite Tympana"
C. Приложение. 111 - Гармония Романа
C. Приложение. 117 - Соната № 3 "AB"
C. Приложение. 118 - Соната а 3 ("AB")
C. Приложение. 119 - Соната № 4 ("H.B.")
C. Приложение. 121 - Соната Джукунда, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо ре мажор

Утраченные вокальные произведения

Applausi festivi di Giove (кантата) (1687)
Li trofei della fede cattolica (кантата) (1687)
C. Приложение. 20 - Алессандро в Пьетре (опера) (1689) ^[14]
C. Приложение. 31 - Trattenimento musicale del'ossequio di Salisburgo (кантата) (1699)
Соната à 3 (для 2-х скрипок и тромбона) (сомнительная атрибуция ранней карьеры Бибера как начинающего композитора) Теория, которую Бибер написал это, предполагает Антонио Бертали как учитель. Бертали написал несколько похожих сонат с точно таким же оформлением. Эту сонату, возможно, можно было бы отнести к Бертали, за исключением того, что скрипичные пассажи иногда более причудливы, чем любые другие в произведениях Бертали.^[15]

Смотрите также

Избранные записи

Реквием на 15, Vesperae на 32, Эльс Бонгерс, Энн Гримм, Кай Вессель, Питер де Гроот, Марсель Рейанс, Саймон Дэвис, Рене Стер, Кес-Ян де Конинг, Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко, Тон Купман [1]
Missa Bruxellensis - Хорди Саваль, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
Реквием / Батталия - Хорди Саваль, Королевская капелла Каталонии, Концерт Наций - Алия Вокс 9825
"Репрезентативная соната для скрипки и континуо ля мажор", Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix - Basilcia Records BA 005
"Менса сонора и Соната репрезентативная", Райнхард Гебель, Musica Antiqua Köln – Archiv Produktion (ДГ) 423701
"Розарий-сонаты", Ричард Эгарр, Эндрю Манце, Элисон МакГилливрей, Harmonia Mundi 907321

внешняя ссылка

Домашняя страница Генриха Бибера (включает дискографию)
Бесплатные партитуры Генриха Игнаца Франца Бибера на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
Бесплатные партитуры Генриха Игнаца Франца Бибера в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)

[eb-1] а ^б ^c ^d Генрих Бибер на Британская энциклопедия

[y-2] а ^б Обзор репертуара скрипки без аккомпанемента, основанный на произведениях Дж. Бах и Юджин Исаи, drum.lib.umd.edu, стр. 19-20

[o-3] а ^б Данн, Элиас и Сегнал, Иржи (2001). "Генрих Игнац Франц фон Бибер". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎

[h-4] а ^б Бибер, Генрих Игнац Франц фон - Биографический словарь музыкантов Бейкера, highbeam.com

[5] Обзор репертуара скрипки без аккомпанемента, основанный на произведениях И.С. Бах и Юджин Исаи, drum.lib.umd.edu, стр. 12

[wb-6] а ^б ^c ^d ^е ^ж Генрих Игнац Франц Бибер, encyclopedia.com. Проверено 21 февраля 2015 г.

[7] StainerQuartett: Джейкоб Стайнер, Stainerquartett.ch

[c-8] а ^б Генрих Игнац Франц фон Бибер - Хронология, bluntinstrument.org.uk

[s-9] а ^б ^c ^d Генрих Игнац Франц Бибер, salzburg.com

[10] Брюэр, Чарльз Э. (1 марта 2011 г.). Инструментальная музыка Шмельцера, Бибера, Муффа и их современников. ISBN 9781409494225.

[11] Hyperion Records | Генрих Бибер, hyperion-records.co.uk

[12] Battalia - Генрих Игнац Франц Бибер В архиве 2015-02-21 в Wayback Machine, wmea.com

[13] Список работ Генриха Игнаца Франца фон Бибера, imslp.org

[14] Карл Генрих Вернер, Вольфганг Гратцер, Ленц Майеротт (1993): Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch в Google Книги, п. 229. Vandenhoeck & Ruprecht, ISBN 3-525-27811-X.

[15] Linn Records - Виртуоз в процессе создания - Бибер

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]