Intermedio - Intermedio

Настройка разработана Бернардо Буонталенти для третьего посредника со свадьбы Медичи 1589 года: Аполлон побеждает чудовище, терроризирующее Делос.
Еще одно промежуточное звено 1589 года: номер 4: демоны сетуют на то, что с приходом Золотой век не будет больше душ мучить.
О фильме см. Интермедио (фильм).

В посредник [интерˈмɛːджо] (также интромесса, интродутто, Tramessa, Tramezzo, интермеццо, промежуточные), в Итальянский ренессанс, было театральное представление или спектакль с Музыка и часто танцевать, который исполнялся между актами пьесы, чтобы отметить особые случаи на итальянском языке. суды. Это был один из важных предшественников опера, и влияние на другие формы, такие как английский двор маска. Свадьбы в правящих семьях и аналогичные государственные мероприятия были обычным случаем для самых щедрых посредников в таких городах, как Флоренция и Феррара. Некоторые из лучших документов о посредничестве поступают от свадеб Дом Медичи, в частности свадьба Медичи 1589 г. (между Кристина Лотарингская и Фердинандо I Медичи, великий герцог Тосканы ), который, несомненно, был как наиболее впечатляющим набором промежуточных, так и наиболее известным благодаря не менее чем 18 опубликованным современникам фестивальные книги и наборы отпечатки которые финансировались великим князем.[1]

Интермеди писались и исполнялись с конца 15 по 17 век, хотя пик развития жанра пришелся на конец 16 века. После 1600 года форма слилась с оперой, по большей части, хотя промежуточная форма продолжала использоваться в немузыкальных пьесах в определенных условиях (например, в академиях), а также продолжала исполняться между актами опер.

Разработка

Первые интермедиаты были не во Флоренции, а в Феррара в конце 15 века между пятью актами пьес классиков Плавт и Теренс. Написание "интермецци" на свадьбе Лукреция Борджиа в 1502 г., Изабелла д'Эсте сказал, что они были интереснее скучных комедия, "замечание, которое суждено часто повторяться".[2] Феррарские интермецци в то время были короткими и не имели объединяющей темы; они включали хоры, декламации и Moresca танцы. Но к 1513 году произошло объединение аллегория, объяснено в конце. Intermedii вошла в обиход именно для флорентийских публичных торжеств; несколько были организованы Макиавелли когда он был частью правительства Республика Флоренция в начале 16 века, и вернувшиеся Медичи приняли политику удержания аристократии занятой, вовлекая их в свои постановки.[3]

По мере развития intermedio в XVI веке он становился все более и более сложным, часто становясь «игрой в пьесе»; например, во время пятиактной пьесы промежуточное средство может состоять из четырех частей, которые могут быть представлены как четырехчастная метафора времени, протекающего в пьесе. Этот этап начинается с Il Commodo, со свадьбы Медичи в Флоренция из Козимо I и Элеонора Толедо в 1539 г.,[4] где четыре части - это утро, полдень, день и ночь, представленные искусным механическим солнцем, с пением и танцами, соответствующими каждому времени. Некоторые критики того времени отмечали, что промежуточное звено стало настолько сложным, что пьеса стала служить промежуточным звеном для него.

Зрелый посредник

Первоначально средний уровень использовал декорации, которые уже были на сцене из основного спектакля, обычно довольно простые для комедии, с несколькими дополнительными пьесами, но позже у них были свои собственные декорации, которые мифологический сюжет требовал более детального. Вазари Постановка для еще одной свадьбы Медичи в 1565 году «воплотила колоссальный прогресс в инженерной технике» со всеми сложными движениями декораций, сделанными без занавеса на виду у публики.[5] В соответствии с Рой Стронг: "Дизайн интермецци 1589 года имеет решающее значение, поскольку это самые ранние массово распространяемые иллюстрации того, что стало нормой для театрального визуального опыта в Европе на следующие триста лет. авансцена арка за которыми отступили ряды боковых крыльев, вид закрыт задней ставней ".[6] В конце концов форма приобрела традицию и сплоченность, которые позволили ей стоять самостоятельно, и, таким образом, было логическим развитием объединить существующие черты с спетыми, исполняемыми частями и впитаться в новую форму оперного искусства, которая также опиралась на традиции монодия и мадригальная комедия. Якопо Пери, композитор Дафне, первая опера, была одним из композиторов и почти наверняка исполнителем интермецци Медичи 1589 года и либреттистом обеих, Оттавио Ринуччини, похоже, переработано в Дафне некоторые материалы из сцены на Делосе 1589 года (показаны вверху).

Еще одно промежуточное звено 1589 года; 6-е промежуточное звено: Аполлон и Вакх спускаются в сопровождении Гармонии, Ритма, Три грации, Флора и другие.

«Праздничные книги», созданные в качестве сувениров к пышным праздникам, содержат подробные описания многих важных промежуточных событий, таких как свадьба Медичи в 1589 году,[7][8] для которого сшито 286 костюмов. Хотя музыка, написанная специально для этого случая, выживает (см. Дискографию ниже), обычно это не так, и музыка, написанная для других случаев, например мадригалы и инструментальные пьесы, часто использовались в качестве промежуточных. Предметом посредничества обычно был мифологический или же пастораль история, которую можно было бы рассказать в мим, костюмированными певцами или актерами, или танцевать, или любое их сочетание. Всегда был политический посыл, даже если он ограничивался общим прославлением правящей семьи; временами предназначались более конкретные сообщения. Может быть какая-то тематическая связь с основной пьесой, хотя промежуточные могут повторяться с разными пьесами, отличными от той, для которой они были написаны.

Сохранились многочисленные рисунки и гравюры декораций, а также тексты либретти и описания музыки и действия; Интермецци Медичи 1589 г. были особенно хорошо записаны и «должны были стать источником итальянских барокко сценография, а также влияние на развитие сцены к северу от Альп, прежде всего двора Стюартов маски разработано Иниго Джонс ".[9] Фактическое содержание с точки зрения постановки, музыки, инструментовки, присутствия певцов, актеров, танцоров или пантомимы сильно варьировалось в течение периода, а иногда все эти особенности присутствовали. Промежуточные звания 1589 года были поставлены в недавно построенном театре в Дворец Уффици перед аудиторией около трех тысяч человек, и еще три выступления были даны через несколько дней после окончания свадебных торжеств. Дальнейшие значительные наборы промежуточных звеньев Медичи были произведены для свадеб в 1600 г. Генрих IV Франции и Мария де Медичи, а затем в 1608 г. Великий князь Козимо II и Габсбург принцесса Мария Магдалена Австрийская. Однако празднование 1600 года также включало в себя знамения грядущих событий в виде выступлений Якопо Пери опера Эвридика, самый ранний из сохранившихся примеров формы.

Музыка промежуточного звена Медичи

Еще одно промежуточное звено 1589 года: номер 1: гармония спускается на землю.

Из различных промежуточных, которые исполнялись, только музыка к некоторым частям Il Commodo (1539 г.) и через печатное издание 1591 г. Кристофано Мальвецци, почти полная версия Ла Пеллегрина (1589 г.), как известно, сохранились.[10]

В 1539 году большинство пьес состоит из четырех и пяти частей, поэтому большая часть этой музыки подходит для домашнего исполнения. Музыка 1589 года очень отличается, поскольку в основном это большие декорации из 6, 12, 18 или даже 30 частей; Всего потребовался 41 инструменталист, некоторые из них были спрятаны вокруг сцены, так как для них всех не было места в одном месте.[11] Куски меньшего размера часто бывают сложными монодия из Каччини новая музыка разнообразие.

Из выживших промежуточных только два числа были а капелла, (не считая мадригалы которые пели на банкете в 1539 году, что, конечно, не промежуточные). Это означает, что у нас есть сохранившиеся описания точных приборов.

Согласно классической гуманистической драматической теории, действие в пьесе должно происходить в течение одного дня. Эти промежуточные звенья не следуют тому, что считалось классическими инструкциями, имея элемент увертюры, Vattene almo riposo, и ночная концовка для тенора в сопровождении четырех мешковины и дополнительный coda в вакханалия, Баччо, Баччо, E U O E.

Подобные формы за пределами Италии

Подобная форма, развившаяся в то же время во Франции, получила название промежуточный; он больше полагался на танец, чем на итальянскую версию. Французский суд при Екатерина Медичи также ставил придворные празднества растущей щедрости - Внучка Екатерины была невестой Медичи в 1589 году. маска в Англии также имел много общего с посредником, хотя он не возник как «наполнитель» между актами в пьесе таким же образом. Позднее 18 век интермеццо в опере показал инверсию схемы Возрождения; теперь между действиями героического опера сериа.

Рекомендации

  1. ^ Рид и Уоллес: 205-7
  2. ^ Ширман, 105
  3. ^ Ширман, 105
  4. ^ Книга фестиваля онлайн
  5. ^ Сильный: 134-6
  6. ^ Сильный: 140
  7. ^ Альбом гравюр В архиве 2011-07-17 на Wayback Machine, показывая несколько наборов.
  8. ^ Онлайн-текст книги фестиваля Британской библиотеки
  9. ^ Сильный: 136
  10. ^ лайнеровсы на Sempé, "La Pellegrina", 30
  11. ^ Раут и Уильямс, 27

Ссылки и дополнительная литература

  • Уоррен Киркендейл, Эмилио Де 'Кавальери Джентилуомо Романо, (Флоренция, 2001).
  • Говард Майер Браун, Инструменты шестнадцатого века: музыка для флорентийских посредников, (Американский институт музыковедения, 1973).
  • Дж. Р. Малрин, Хелен Ватанабе-О'Келли и Маргарет Шуринг (ред.), "Europa Triumphans": придворные и гражданские фестивали в Европе раннего Нового времени(Олдершот и Берлингтон, VT: Ashgate, 2004)
  • Алоис Наглер, Театральные фестивали Медичи 1539-1637 гг., 1964, Йельский университет
  • Статья "Интермедио" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Новый Гарвардский музыкальный словарь, изд. Дон Рандель. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN  0-674-61525-5
  • Рид, Сью Уэлш и Уоллес, Ричард (редакторы), Итальянские офорты эпохи Возрождения и барокко, 1989, Музей изящных искусств, Бостон, ISBN  0-87846-306-2 или 304-4 (пб)
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Джеймс Саслоу, Свадьба Медичи 1589 года, издательство Йельского университета, 1996
  • Ширман, Джон. Маньеризм, 1967, Пеликан, Лондон, ISBN  0-14-020808-9
  • Рой Стронг; Искусство и власть; Ренессансные фестивали 1450-1650 гг., 1984, The Boydell Press;ISBN  0-85115-200-7

Издания музыки

  • Эндрю С. Минор и Боннер Митчелл, Ренессанс Развлечения, (Univ. Missouri Press, 1968).
  • Мартин Грейсон, Джордж и Розмари Бейт, Музыка для свадьбы Медичи, (Современное игровое издание 1539 Intermedio), https://web.archive.org/web/20080419100949/http://www.alfredston-music.co.uk/ (1994).
  • Д. П. Уокер, Музыка из интермедий "Ла Пеллегрина", (CNRS, Париж), (1963 г., перепечатано в 1986 г.).
  • Эдвард Ламберт, «Свадьба во Флоренции», всего 1539 нот в современной исполнительской редакции с дополнениями (2017)

Дискография

  • Firenze 1539 - Musiche fatte nelle nozze dello illustrissimo duca di Firenze il signor Cosimo de Medici et della illustrissima consorte sua mad. Леонора да Толлетто, Centro de Musique Ancienne di Genevra / Studio di Musica Rinascimentale di Palermo / Schola "Jacopo da Bologna", дирижер Габриэль Гарридо (TACTUS TC 500301).
  • Праздник Ein Hochzeitsfest во Флоренции 1539 г., Везер-Ренессанс Бремен, дирижер Манфред Кордес, в: Tage alter Musik in Herne 2001: Allianzen - Musik und Politik in Werken vom Mittelalter bis zur Romantik. Westdeutscher Rundfunk Köln / Tage alter Musik Herne, http://www.tage-alter-musik.de (2001). Только промежуточные от Corteccia.
  • Ла Пеллегрина - Музыка для свадьбы Фердинандо Медичи и Кристин де Лотарингия, Флоренция 1589, дирижер Эндрю Паррот (EMI).
  • La Pellegrina - Музыка для свадьбы Фердинандо Медичи и Кристин де Лотарингия, принцессы Франции, Флоренция 1589 г., проводил Пол Ван Невель, исполнители: Кателийне Ван Лаэтхем, Паскаль Бертин, и другие. (Sony / Columbia - 63362, 1998 г.). 2 компакт-диска.
  • La Pellegrina - Intermedii 1589, Capriccio Stravagante Renaissance Orchestra и Collegium Vocale Gent под управлением Скипа Семпе, исполнители: Дороти Леклер, Сопрано / Моника Маух, Сопрано / Паскаль Бертин, Альто / Стефан ван Дейк, Тенор / Жан-Франсуа Новелли, Тенор / Антони Фахардо, Бас. (2 компакт-диска Paradizo PA0004 - 2007)