Примечания inégales - Notes inégales

Обозначение в восьмых (в обозначении ударной установки)[1]) Об этом звукеиграть прямо (помощь ·Информация )
Триплетное исполнение этой нотации в виде нот inégales (jazz shuffle)Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация ).
Ноты inégales - соотношение 2: 1 (ощущение триплета)

В музыке отмечает inégales (Французское произношение:[nɡt ineɡal]; горит 'неравные ноты') относится к практике исполнения, в основном из Барокко и Классический музыкальные эпохи, в которых некоторые ноты с одинаковыми письменными значениями времени исполняются с неодинаковой продолжительностью, обычно как чередующиеся длинные и короткие. Эта практика была особенно распространена в Франция в 17-18 веках, одновременно с появлением в других странах Европы; и он снова стал стандартной практикой исполнения в 20-м веке в джаз.

История

Домодернистская эпоха

Практика обозначения пар неравной длины нот как пар с равным нотным значением может восходить еще к самой ранней музыке Средний возраст; действительно, некоторые ученые считают, что некоторые равнодушный из Римская католическая церковь, включая Амброзианский гимны, возможно, исполнялись как чередующиеся длинные и короткие ноты. Эта интерпретация основана на отрывке из Святой Августин где он ссылается на амброзианские гимны как на Tria Temporum (в три удара); например отрывок, визуализированный на странице (более поздним переводчиком) как строка нот равной стоимости, будет исполняться как половинная нота, четвертная нота, половинная нота, четвертная нота и так далее, в группах по три доли.

В ритмические режимы, с их применением различных длинных и коротких шаблонов для равных письменных заметок, также, возможно, были предшественниками отмечает inégales, тем более что они практиковались во Франции, особенно Школа Нотр-Дам. Однако разрыв между концом 13 века ars antiqua использование ритмических ладов и середина 16 века, когда Loys Bourgeois впервые упоминается отмечает inégales, является большим, и небольшие следы практики можно найти в жидкости полифония промежуточного периода.

Французское происхождение

Именно во Франции, начиная с конца 16 века, отмечает inégales начали играть важную роль в практике выступления. Самые ранние трактаты, в которых упоминается неравенство нот в исполнении, указывают на то, что причина этой практики состоит в том, чтобы добавить красоты или интереса к отрывку, который в противном случае был бы простым. Более 85 теория музыки и только в трактатах о перформансах из Франции эта тема упоминается между 1550 и 1810 годами, при этом подавляющее большинство написано между 1690 и 1780 годами. В этом корпусе сочинений есть значительная непоследовательность, но к концу 17 века начала возникать практика консенсуса.

Типичное правило с конца 17 века до французская революция, в том, что отмечает inégales применяется ко всем заметкам движение пошагово которые имеют продолжительность одна четверть знаменателя метра, например, восьмые ноты в метре 2
2, или шестнадцатые ноты в метре 4
4; и половина знаменателя метра в случае тройного или сложного метра, например, восьмые ноты в 3
4, шестнадцатые ноты в 3
8, 6
8 и 9
8. В дополнение Inégales мог функционировать только на одном метрическом уровне; например, если шестнадцатые должны быть сыграны длинные – короткие, длинные – короткие, необходимо тщательно поддерживать ритм восьмых нот, чтобы музыка сохранила свою форму.[2]

В Георг Муффат кодификация отмечает inégales в традиции луллистов, он говорит, что это первый уровень умаления, который подлежит процедуре неравенства.

Иногда отмечает inégales обозначены как неравные, например, в некоторых клавишных произведениях Франсуа Куперен, где он использует точку для обозначения удлиненной ноты. Этот и подобные ему отрывки Рамо (в своем первом «Гавоте») ясно показывают, что это означает применение еще большего неравенства к парам восьмых – шестнадцатых нот с точками, чем к парам восьмые – восьмые, которые уже считаются играемыми неравномерно. Точная величина требуемого неравенства также не указана, и большинство трактатов оставляют эту деталь на усмотрение исполнителя. Он мог варьироваться от двух точек до минимально заметного в зависимости от контекста. Некоторые недавние статьи и книги включают полный анализ этой темы, а также практические руководства для исполнителя. Также были обнаружены музыкальные часы того периода, на которых очень четко видны точки.[3][4] поскольку такие устройства «сохранили характеристики отмечает inégales которые часто столь же тонки, как соотношение 3: 2 (т.е. три пятых доли для первой ноты, две пятых для второй в паре), а также более очевидное соотношение 2: 1 (тройняшки ) и 3: 1 (восьмая – шестнадцатая пары и их кратные точки).[5][6][7][8]

4
4 без нот inégales
4
4 с нотами inégales - соотношение 7: 5
4
4 с нотами inégales - соотношение 3: 2
4
4 с нотами inégales - соотношение 2: 1
4
4 с нотами inégales - соотношение 3: 1
3
4 без нот inégales
3
4 с нотами inégales - соотношение 7: 5
3
4 с нотами inégales - соотношение 3: 2
3
4 с нотами inégales - соотношение 2: 1
3
4 с нотами inégales - соотношение 3: 1

Были ситуации, которые считались освобожденными от применения отмечает inégales. Сломанная арпеджированная фигура в левой руке, например Альберти бас, всегда понималось, что в нее играют регулярно. Иногда можно увидеть явную маркировку: Croches égales означает равные дрожания или восьмые ноты. Отрывки со смешанными нотами могли быть исключены из практики. Иногда длинное пятно, напечатанное на серии нот, понималось как означающее, что все ноты должны воспроизводиться равномерно, за исключением того, что первая нота под невнимательным словом могла быть подчеркнута. Отрывки, которые были сильно разобщены, также с меньшей вероятностью воспроизводились неравномерно, чем соединенные отрывки, хотя источники не единодушны даже в этом.

Если эффект отрывка был пунктирным, убедительный ритм пунктирных нот или отмечает inégales, иногда просто отменяет все правила. Фуга Генделя ре минор из Первого набора сюит 1709 в своих первых изданиях показывает первые несколько нот темы с пунктирными ритмами, но точки останавливаются после ноты 4 в первых двух записях; следующие две записи. Гендель пытается расставить точки над первыми двумя примечаниями. Энергия изделия кажется такой, что пунктирная текстура может лучше всего сохраняться повсюду, однако длинные и короткие отмечает inégales иногда могут быть заменены некоторыми «короткими и длинными» моментами, все еще сохраняющими пунктирный эффект, или, как описывает его Джон О'Доннелл, «Величественный стиль», но некоторые вариации могут работать довольно эффективно и при этом придерживаться многих правил .

В частности, во многих произведениях французской музыки, а также во многих произведениях Генделя, есть проблемы, с которыми сталкивается исполнитель, и самая распространенная из них заключается в следующем: иногда приближение каденции в отмечает inégales текстуры, композитор внезапно явно выделяет некоторые пунктирные ноты и иногда останавливается; непоследовательность в расстановке точек по-прежнему была проблемой для каждого музыковеда, теоретика и исполнителя. Энтони Ньюман предположил в статье, что существует недокументированное соглашение, согласно которому пунктирная текстура обычно уменьшается при приближении к каденции, при прочих равных условиях и при прочих равных, и поэтому точки останавливаются и начинаются иногда довольно странно по направлению к каденции. подход к каденции.

Невнятные пары длинных и коротких позиций

Часто длинная и короткая версия отмечает inégales был обозначен невнятными парами нот во французском репертуаре в Франсуа Куперен, Жак Дюфли, Антуан Форкрей, Пьер Дюмаж, Луи-Николя Клерамбо, Жан-Франсуа Дандриё, и Жан-Филипп Рамо, чтобы процитировать наиболее известных клавишников французского барокко.

Короткие и длинные пары Lullist

Иногда длинная и короткая версия отмечает inégales был изменен на короткое и длинное, иногда называемое Ломбардный ритм или скотч-снэп.

Практика невнятных пар нот, возможно, указывает на короткие и длинные «неотложные ноты» было предложено распространить дальше, чем Франция, на «французские (луллистские) смоделированные» композиции по всей Европе, особенно в Германии, Австрии и Англии, и даже повлиять на исполнение невнятных пар нот в быстрых движениях Бетховен (и других нефранцузских и небарочных композиторов), например, в Сонате фа♯ мажор, Op.83, среди других сонат, где темп и невнятные пары могут привести только к Ломбардский или же щелкнул короткие и длинные «неотложные ноты» спектакль.

В Реставрации Англии, в образе французского, Луллист оказал влияние на произведения Генри Перселл, Уильям Крофт, Джеремайя Кларк и их современников, невнятные пары коротких и длинных отмечает inégales можно найти повсюду в музыкальной литературе, и часто варианты источников «выписывают» короткие и длинные «щелкнувшие» отмечает inégales ритмы явно.

Имитация французского стиля за пределами Франции

Один из лучших источников для понимания ситуации отмечает inégales во Франции - нотная запись музыки композиторов из других европейских стран, написавших ей подражания. Музыка из Италия, Германия и Англия все заимствовали эту особенность французской музыки, с той разницей, что неравенство значений нот часто записывалось, поскольку нельзя было ожидать, что все исполнители добавят отмечает inégales сами (хотя доказательства из Георг Муффат и Телеманн настоятельно предполагает, что немецкие исполнители наверняка были бы с ними знакомы).

Распространенность за пределами Франции

Применение отмечает inégales к современному исполнению музыки, написанной не во Франции, например, к музыке J.S. Бах, является чрезвычайно спорным и действительно вызвала одну из самых жарких дискуссий в 20 веке. музыковедение. Одна из школ пыталась показать, что французская практика действительно широко распространена в Европе и исполнение музыки такими разными композиторами, как Бах и Скарлатти должен быть пронизан пунктирными ритмами; другая школа мысли считала, что игра на четных нотах была нормой в их музыке, если пунктирные ритмы не были явно отмечены в партитуре. Доказательства обеих сторон аргумента убедительны; например, английские сочинения 17-го века, рекомендующие неравную игру (Роджер Норт автобиографический Примечания обо мне, написанная около 1695 года, подробно описывает практику со ссылкой на английский лютня музыку), а также Франсуа Куперен, писавший в L'art de toucher le clavecin (1716), что в итальянской музыке итальянцы всегда пишут ноты именно так, как им хочется. С другой стороны, эта практика могла быть более распространена в некоторых областях, таких как Англия, чем в других, таких как Италия и Германия.

J.S. Бах имитирует стиль Contrapunctus II из Искусство фуги; однако в этой статье отмечает inégales записываются пунктирными ритмами.

Но в Contrapunctus VI, полностью охватывая отмечает inégales, композиция, написанная сложной фактурой "Ouverture", в Stile France, Бах использует «пунктирный стиль» в увеличении и записывает отмечает inégales хотя во многих трактатах описывается ассимиляция оптимистичных нот для того, чтобы более медленные ритмы стали «синхронизироваться» с более короткими нотами групп быстрых оптимистичных нот, а также «короткими» нотами Inégales пары.

И, что, пожалуй, наиболее важно, в Contrapunctus 16 - на самом деле две фуги, одна нормальная и ее пара в зеркальной инверсии, отмечает inégales записаны в текстуре бегущих триплетов, показывающих изменяющееся значение точки, а также меняющееся "колебание" отмечает inégales. И интересно отметить, что в аранжировках этого произведения отмечает inégales не выписаны, и это убедительно свидетельствует о том, что практика отмечает inégalesо ритмических изменениях был известен Баху и его окружению. В подростковом возрасте Бах путешествовал и учился во французском дворе Георга Вильгельма в Целле (недалеко от Люнебурга) на севере Германии, где был оркестр, созданный по образцу Королевского концерта. Люлли. Считается, что в это время он изучал и писал сочинения во французском стиле, такие как неполные пятичастные произведения. Фантазия и фуга для органа, BWV 562, который основан в точности на вокале, фактуре и структуре произведений французского композитора эпохи барокко Де Гриньи, и получит право на отмечает inégales. Его более поздняя работа, Фантазия и Фуга до минор, BWV 537, также использует ту же текстуру в основном 8-ю ноты, написана в том же размере, имеет аналогичную текстуру и хорошо реагирует на применение длинных и коротких нот. отмечает inégales к равномерно записанным 8-м нотам и коротким-длинным к невнятным 8-м нотам, что также типично и соответствует классическому французскому барокко отмечает inégales процедуры.

Гендель

Гендель, похоже, тоже использовал и понимал отмечает inégales во многих его произведениях. Однако, как это часто бывает во французской литературе, есть также несоответствия, которые никогда не были полностью объяснены, где точки начинаются и затем прекращаются без ясной причины, но, как заметил Ньюман, в основном это происходит в отношении подхода к каденциям. Но в целом во многих его сюитах и ​​даже в его оркестровой музыке применение отмечает inégales находит прочный дом в Генделе. Наиболее очевидны в некоторых из увертюр, но есть много движений, в которых отмечает inégales хорошо работает, например, в Сарабанде сюиты ми минор (из набора «Восемь великих сюит»; его самая ранняя компиляция); и многочисленные менуэты на его клавиатуре и даже некоторые из его оркестровых произведений. Даже в оркестровой и вокальной музыке у Генделя могут быть очень «французские» моменты - некоторые из менюетов, в частности клавишные, а также оркестровые, могут хорошо сочетаться с тонкими нотами. отмечает inégales, несмотря на межконтинентальное происхождение Генделя. Будь то в Германии или в Англии, он явно был мастером французского отмечает inégales а также стиль Ouverture. На него сильно повлиял племянник Георга Муффа, о котором будет сказано ниже, и, возможно, это часть восприятия Генделем французского стиля игры. И иногда можно встретить движения, которые не обязательно кажутся «французскими», поскольку с годами Гендель действительно развил очень сильный «английский» стиль, который был уникальным для него, но тем не менее, он звучал гораздо более «открыто», когда подвергался воздействию отмечает inégales она же процедура неравенства.

Георг Муффат

Весь корпус стилистических практик, относящихся к модели луллистов, из которых отмечает inégales была одной из наиболее значительных черт ритмических изменений, которая, возможно, была широко распространена в Германии и Австрии в конце 17 - начале 18 века австрийским композитором. Георг Муффат. Он обратился к суду луллистов, чтобы изучить и систематизировать практики исполнения луллистов, и сделал это в исчерпывающем предисловии к своей книге. Флорилегиум вторичный, коллекция, содержащая оркестровые сюиты, основанные на моделях и исполнительских практиках Люлли, синтезированные с исследованиями Маффа с Корелли в Италии, которые он ранее представил музыкальной публике в своих Armonico Tributo и Florilegium Primum.

Писатели уже давно приписывают влияние Маффа, опубликовав в 1698 году подробное предисловие на немецком, французском, итальянском и латинском языках, где он более четко, чем любой другой писатель (и основной источник практики исполнения), кодирует луллистский манер игры. Благодаря влиянию его Florilegium Secundum, вслед за его более ранними, также значительными работами, Маффа заслужили признание многих, в том числе великого писателя 18 века и музыкального критика. Чарльз Берни к представлению "French Ouverture" по всей остальной Европе, но Muffat, пожалуй, еще более заслуживает внимания как "создатель" немецкого стиля - как замечательный и уникальный синтез итальянского и французского стилей в "новый, гибридный, объединенный стиль" "; создание уникально узнаваемой текстуры, которая дошла до нас как начало истинного, уникального немецкого музыкального стиля.

Бах

Безусловно, это новое сложное преобразование и слияние итальянского стиля с новым «модным» луллистским / французским стилем очевидно в комплексе. Французский Ouverture текстуры, найденные во всех произведениях Баха, и явным образом сформировали модели собственных оркестровых сюит Баха, а также Ouverture nach Französischer Art, BWV 831, который Бах опубликовал вместе с Italienisches Konzert, BWV 971, который демонстрирует глубокое усиление текстуры по сравнению с австрийской и немецкой музыкой, предшествовавшей J.S. Бах.

В фактурах Баха 8-е ноты французского композитора, которые имели право отмечает inégales стали 16-ю нотами Баха. Но в то же время другие ритмы были «обострены», и некоторые типы трех нот шестнадцатых цифр часто «сжимались до трех 32-х нотных оптимистичных фигур. А оптимистичные 8-е ноты становились оптимистичными 16-ю нотами (все восемь нот были бы равномерно записаны). записываются в длинном или коротком отмечает inégales). Фактура Баха была намного сложнее, чем у Люлли и Маффа. В результате возникла двусмысленность в отношении того, какие банкноты будут иметь право на получение отмечает inégales спектакль.

В более ранней версии Ouverture nach Französischer Art, есть рукопись в руках ученика Баха, Иоганна Преллера, три ноты 32-й ноты еще не обозначены как таковые. Вместо этого текстура полна шестнадцатыми нотами, которые украшены орнаментом Преллера во всех местах, которые могут показаться отмечает inégales длинно-короткой разновидности - большая часть Преллера трели и умершие находятся на первой и третьей ноте каждой группы из четырех 16-х нот - нот, которые, если подвергнуты стандартным длинным и коротким отмечает inégales стал бы длиннее на точку - и оставалось бы больше времени на орнамент; на самом деле орнаменты, которые произойдут на третьей 16-й ноте, следовательно, сделают невозможным ритмическое усиление незакрепленных групп из трех до приподнятых 32-х нот, иначе говоря, в стиле французского; или как Берни описывает; группы коротких и быстрых жизнерадостных фигур, которые определяют текстуру [французского] Ouverture.

Однако, готовя работу к публикации, Бах понял, что его сложная текстура была неправильно понята, и что на самом деле большая часть шестнадцатых нот должна была воспроизводиться не отмечает inégales, но в «стиле Ouverture», где группы из трех «незакрепленных» (что означает, что первая из каждой группы из четырех 16-х нот была либо связана, либо оставлена), следующие три 16-е ноты можно было бы назвать «незакрепленными». Такие 16-е ноты «сжимаются, чтобы стать 32-й нотой оптимистичных фигур на протяжении большей части части« Ouverture »механизма. Однако в 13-м такте есть отрывок с закрепленными 16-ю нотами, которые фактически подходят для длинных и коротких отмечает inégales, а Бах «оставляет их в покое». Исполнитель может подать заявку отмечает inégales к 16-м нотам в этом отрывке. Опять же, в соответствии с моделью Lullist, в остальной части увертюры нет равномерно написанных восьмых нот; все они должны быть "выписаны" в отмечает inégales как Contrapunctus 2 из Die Kunst der Fuge с пунктирными восьмыми и шестнадцатыми нотами. По производительности вполне вероятно, что отмечает inégales будет еще более резким, так как длинная нота пар длинных и коротких удлиняется, поэтому короткая приподнятая нота может соответствовать последней из групп оптимистичной 32-й ноты; все это соответствует гибкости отмечает inégales, а также концепция "оптимистичной ассимиляции", еще одно наследие в стиле французского. С одной стороны, композитору / исполнителю 17-18 веков отмечает inégales был взаимозависимым следствием "стиля увертюры", или в стиле французского.

Другие движения Баха в Ouverture Texture, где 16-е ноты можно сыграть в длинных и короткихотмечает inégales фуга ре мажор, WTCI; Жига из французской сюиты ре минор; фуга ре минор из WTC II - где 16-е ноты могут быть сыграны в длинных и коротких отмечает inégales на фоне общей текстуры триоли (мало чем отличается от фуги из Kunst der Fuge в аранжировках клавишных и 16-ых нот в Ouverture из партии D Major в медленной секции Ouverture.

Помимо клавишных, в сюитах для виолончели и лютни, сюита до минор имеет две версии, и сюита открывается прелюдией, которая в стиле французского. Ранняя версия похожа на раннюю версию Ouverture; в основном 16-е ноты, которые могли? иметь право на отмечает inégales. Тем не менее, Бах переписывает более позднюю версию, снова демонстрируя разъяснение равномерно написанных 16-х нот, которые не закреплены, и подвержены ритмическому изменению в стиле «увертюры», где не закрепленные три группы 16-х нот ассимилируются в группы из трех 32-х нот с оптимизацией на фоне текстуры который в основном полон длинных и коротких отмечает inégales пара восьми / шестнадцатой ноты с пунктиром.

J.K.F. Фишер

Иоганн Каспар Фердинанд Фишер, очень влиятельный композитор, живший за поколение до Баха, также «перенял» эту новую трансформацию австрийско-немецкого национального музыкального стиля. Исследование Фишера выходит за рамки темы отмечает inégales, но его большой Чакона соль мажор - копия которого была сделана учителем Перселла, Джоном Блоу, конечно, не случайность - написана исключительно в восьмой части первой из двух частей соль мажор (а также Чаконас вывод вывода). Фишера Чакона очень напоминает Chaconnes из Луи Куперен и Николя Ле Бег в тональности, размере, фактуре и аффекте, оба из которых современны Люлли и полностью соответствуют требованиям отмечает inégales обработка равномерно записанных восьмых нот.

Влияние Фишера на И.С. Бах

С применением отмечает inégales к равномерно записанным восьмым нотам Фишера, работа оживает еще больше, поскольку французский танец, Чакона. Сборник сюит Фишера, опубликованный как Musicalischer Parnassus также явно прослеживается стилистическое влияние Маффа, и композиции Фишера также предвещают сложность Баха. Бах знал, что произведения Фишера, и многочисленные темы фуг из Хорошо темперированного клавира взяты из прелюдий и фуг из более раннего сборника Фишера, примечание для примечания. Самая известная сюита Фишера ре минор - Урани из его коллекции люксов с очень французским влиянием, найденных в коллекции Musicalischer Parnassus - особенность и Allemande и Courante эта "потребность" отмечает inégales; и с применением отмечает inégales Сильная артистическая композиция Фишера стала еще более очевидной.

Георг Муффат

В первом произведении Флорилегиум вторичный, Fasciculus I. - Нобилис Ювентус. 1. Ouverture, Георг Муффат пишет Ouverture в стиле Francese, в котором он выписывает отмечает inégales в самой верхней части, скрипке, в приблизительной «реализации» исполнения, где пары длинных и коротких нот явно обозначены пунктирными парами восьмых / шестнадцатых нот как стилистически правильная практика исполнения длинных и коротких отмечает inégales. В партии Виолетты, расположенной непосредственно ниже, Маффа записывает ее в условных, нереализованных обозначениях. Это можно увидеть, когда пошаговые восьмые ноты вводятся в такте 12. В скрипке они реализованы в виде явно длинных и коротких пар; в Violetta они по-прежнему «закодированы», как они традиционно появляются в виде равномерно записанных 8-х нот; композитор явно ожидал, что исполнитель исполнит их в длинном – коротком отмечает inégales.

Практика написания Explicatio, часто в первую очередь, можно найти в Франсуа Куперен с Премьера Ордена где он записывает образцы украшений, которые, как он ожидает, исполнитель будет добавлять при повторении. Он также выписывает длинные и короткие отмечает inégales также полностью ритмично «реализованы». Куперен делает это в Courante и Гавот, ожидая, что исполнитель возьмет различные украшения, ритмические изменения и орнаменты и применит их "ле бон подагра" (в хорошем вкусе) на протяжении всего своего творчество. Эта практика предоставления Explicatio также последовал J.S. Бах в Сарабанда его Французский люкс ре минор, BWV 812, и аналогично в Сарабанда его Английский люкс соль минор, BWV 808. Понятно, что у композиторов был прецедент, когда композиторы давали модели для правильного изучения и реализации проблем исполнительской практики в самих произведениях, часто в контексте устной традиции, когда не было необходимости писать трактат.

Маффа, публикуя свой Флорилегиум с многоязычными предисловиями, явно намереваясь широко опубликовать свою работу (что и было), и поскольку устная традиция не могла бы передать практику исполнения, он решил, что музыка должна воспроизводиться правильно, он систематизировал бы практики луллистов - с музыкальными примерами того, как выполнять орнаменты, интерпретировать различные ритмические изменения, включая отмечает inégales, а также инструкции темпа и инструкции по поклоне, а также когда и где применять отмечает inégales и все разнообразие луллистских украшений и орнаментов, особенно когда нет явных указаний. Его чрезвычайно подробная кодификация отмечает inégales и практики исполнения Lullist, и в практической комбинации с его наборами, и включая дальнейшее объяснение с помощью явных наполовину закодированных / наполовину выписанных решений для демонстрации правильного и надлежащего применения отмечает inégales в Премьер-сюите Флорилегиум вторичный, достигнет ясности понимания процедуры ритмического изменения отмечает inégales к огромному музыкальному кругу за пределами его личных возможностей и его музыкальному кругу, в который входил его коллега Генрих Игнац Франц Бибер мир России в 17 веке Зальцбург, Австрия.

Генри Перселл

В Англии, стиль Francese был намеренно введен в 17 веке по приказу короля, отправив 14-летнего исключительно талантливого певца и композитора, молодого Генри Перселл, в суд луллистов, чтобы изучить и освоить стиль Люлли и оркестра луллистов »Королевская часовня "который стал известен во всей Европе, после чего Перселл должен был вернуться в Англию, чтобы сформировать английскую версию Королевской капеллы. Оркестровая музыка Перселла и клавишная музыка являются, как синтез итальянского и французского стилей Маффа, синтезом английского и французского стилей". Французский стиль в гораздо более сложный английский стиль, где применение отмечает inégales к музыке Перселла и его современников имеет важное значение для правильного исполнения музыки. Также большое значение для Перселла и его современников - in explicio - вариации многочисленных движений из сюиты с отмечает inégales неписаным, а явно выписанным в каком-то MS. версии, и полностью закодированы в других MS. версии.

С уважением к короткие – длинные, щелкающие версия отмечает inégales, эта ритмико-стилистическая особенность - ломбардный щелчок - стало узнаваемым стилистическим клише как в музыке Перселла, так и в музыке его современников. Привязанная пара часто ступенчатая, но почти так же часто встречается в более медленных текстурах в нисходящем направлении. щелчок пары нот, вторая из которых - более длинная, - назначение, вместе с первой нотой отмечает inégales, образуют пониженный 4-й тон в ведущий (особенно в минорных тональностях), но часто могут использоваться в различных непшаговых интервалах, что, по-видимому, противоречит «общим правилам» отмечает inégales; тем не менее, это использование широко распространено в музыке периода Реставрации в Англии Перселла и его современников.

Пожалуй, один из самых известных примеров отмечает inégales, который долгие годы неправильно слушали (и играли) в так называемом «Театре шедевров» мелодия трубы. Этот знаменитый мелодия трубы на самом деле произведение французского барокко, Fanfare-Rondeau, к Жан-Жозеф Муре неправильно приписывается Иеремии Кларку. Его часто можно услышать, играя даже восьмые ноты, но его правильное исполнение почти наверняка будет заключаться в том, что все его восьмые ноты с равномерной записью будут исполняться в длинных или коротких отмечает inégales!

Англия в классический период

Роджер Норт запрещает ставить тройню против дуплетов; и следует сделать вывод, что либо триплет должен быть ассимилирован в дуплет, либо дуплет должен быть ассимилирован в триплет, подвергая дуплет форме отмечает inégales. Одним из отмеченных выше явлений было принятие в Англии отмечает inégales особенно Перселлом и его современниками. В английской музыке во времена Перселла, а также непосредственно до и после отмечает inégales часто применялись во французских смоделированных произведениях, таких как куранты и других «французских» танцевальных движениях, где отмечает inégales не выписываются. Это должно решаться в индивидуальном порядке. Однако одна из форм отмечает inégales«ломбардский или скотч» стал очень популярен в английской музыке в пост елизаветинский период, и это пристрастие сохранялось на протяжении всего барокко и классического периода. Обычно выписывается, но не всегда. Короткие – длинные отмечает inégales, или «скотч-щелчок» можно найти почти так, чтобы его можно было использовать в конце определенных фраз, обычно в текстуре на основе триплетов, и, например, особенно в Менуэт, который включает триплеты, где часто в каденциальных точках триоли падают и игра восьмых нот с равномерной записью, кажется, приглашает к коротко-долгому ритмическому изменению. Это также можно найти в музыке переходного периода, например, в Musicks служанка, (1678), (Джон Плейфорд, редактор ), а также у типично английских композиторов, таких как Томас Огастес Арне в его клавишных сонатах. Арне, в частности, написал много вариационных движений, которые иногда начинались с дуплетов, но иногда использовали много триолей, и часто в переходах можно было даже заметить, что, переходя к триплетной части, применяя длинные-короткие (или даже иногда короткие - длинный) отмечает inégales оказывается очень эффективным. Это также часто встречается в Gallant, Empfindsamkeit и Classical музыки Я.К.Баха и Гайдна и их современников. (дальнейшие цитаты и примеры будут SJ)

Альтернативная теория энтазиса

Альтернативная точка зрения состоит в том, что идея Notes Inégales как неравномерных долей с фиксированной, совершенно регулярной величиной свинга, как в современном джазе, совершенно неверна. Вместо этого идея могла заключаться в том, чтобы вызвать у слушателя чувство музыкального удивления и непредсказуемости, ощущение того, что каждая нота новая. Эта альтернативная интерпретация возникает из детального понимания и знакомства с другими концепциями, которые были бы хорошо известны музыкантам того времени.

Доказательства обратного, полученные от механических часов, не слишком убедительны, если у вас есть эта альтернативная интерпретация, потому что музыкальные часы по своей природе, конечно, механические. Это могло быть просто ограничением умений мастеров воспроизводить плавность ритмов музыкантов того времени в часах.

2. Техника Инегала или Энтазиса.

Энтазис - это древнегреческий термин, означающий напряжение. Речь, произнесенная в метрически совершенной манере, может заставить мозг слушателя отключиться и перестать обрабатывать смысл сказанного ... и все это в течение нескольких секунд после прослушивания такой речи. Человеческий мозг нуждается в состоянии постоянной или стабильной нерегулярности, чтобы оставаться бдительным и внимательным. Регулярность устраняет чувство дискомфорта, которое часто создает хаос, беспорядочный и нерегулярный. Баланс напряжения между чувством предсказуемости, которое обеспечивает постоянство (стабильность), и чувством ожидания, которое порождает нерегулярность и непредсказуемость, - это состояние энтазиса. (Противоположность энтазису - это застой или статичность.) В нормальной человеческой речи энтазис вызывается потоком мысли, и этот поток является как нерегулярным, так и постоянным. Так должно быть в музыке.

Французы XVII и XVIII веков осознавали важность энтазиса; музыканты, писавшие об inégal, скорее всего, имели в виду эту концепцию. На самом деле это слово означает грубый, неправильный, неравный, но общепринятое толкование этого слова выдает реальное значение, заставляя его соответствовать современной моде на безупречную метричность в исполнительской практике старой музыки. Эта интерпретация предполагает, что inégal означает совершенно регулярное «хромание». Если бы французские писатели имели в виду, что они могли бы использовать термин для обозначения хромоты или фразу égal inégal

...

Метрическая точность музыкального исполнения также гарантирует, что большая часть музыки только слышится, но не слушается. Это воплощение рабства в музыке, то есть музыка - раб ритма, когда она должна быть его хозяином, в точности противоположное тому, что C.P.E. Бах предлагал, когда писал, что нужно «стараться избегать всего механического и рабского. Играйте от души, а не как дрессированная птица».[9]

Эта техника особенно сложна в применении, потому что сегодня музыканты очень жестко обучены метрической регулярности. Тем не менее, как и сердцебиение, музыкальный пульс должен колебаться по скорости, поскольку колеблется эмоциональное содержание музыки. Подобно естественному смещению акцентов в речи, музыкальные акценты должны меняться в соответствии с выражаемым значением. Чтобы чувствовать себя совершенной, музыка должна быть несовершенной с метрической точки зрения ...[10]

Сегодняшний день

Джаз

Подобная практика отмечает inégales происходит с 20 века до наших дней, в джаз, хотя термин "качнул записку "используется джазовыми музыкантами и слушателями. Действительно, это настолько широко понимается, что поток восьмых нот должен воспроизводиться неравномерно, что фраза" прямые восьмые "используется всякий раз, когда джазовый аранжировщик хочет, чтобы исполнитель играл восьмые ноты равномерно. Кроме того, в джазовой практике ноты обычно различаются не только по продолжительности, но и по интенсивности.Качанные восьмые, написанные на долю, обычно читаются как пара тройных восьмых нот, связанных вместе, в то время как ноты, написанные на дополнительных долях, считаются воспроизводятся как одиночные триоли восьмых нот. Таким образом, основная ритмическая сетка для большинства джазовой музыки - это восьмые триоли. Большинство музыкантов не выполняют математических операций, связанных с воспроизведением нот, а просто ощущают неравномерное разделение. Иногда шестнадцатые ноты качаются и играл, укладываясь в сетку триолей из тридцати секунд.

Сходство с правилом Франции 17-го века поразительно в том, что джаз организован в виде ритмических слоев, при этом аккорды часто меняются на уровне такта или полубара, за которым следуют четвертные доли и восьмая нота. уровень, на котором ноты играются свободно и почти всегда неравномерно. Некоторые ученые (2) предположили связь посредством влияния французской музыки в Жители Нового Орлеана по стилям раннего джаза.

Священная арфа

Традиционный Священная арфа певцы часто поют в ритме неотъемлемых нот, таким образом отклоняясь от печатных нот; подробности см. Практика исполнения музыки Священной арфы.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Мэттингли, Рик (2006). Все о барабанах. Хэл Леонард. ISBN  1-4234-0818-7.
  2. ^ Стив О'Коннор Ноты Inégales и ритмические изменения 18-19 веков В архиве 2013-11-02 в Wayback Machine
  3. ^ «Практика исполнения, словарь-справочник для музыкантов», стр. 243
  4. ^ Механические музыкальные инструменты как источник для изучения нот Inégales
  5. ^ Дирк Моелантс Исполнение нот Inegales: влияние темпа, музыкальной структуры и индивидуального стиля исполнения на экспрессивную синхронизацию Восприятие музыки: междисциплинарный журнал Vol. 28, No. 5, июнь 2011 г.
  6. ^ Дирк Моелантс Заметки Инегалеса в современной исполнительской практике В архиве 2013-11-02 в Wayback Machine
  7. ^ Энграмель, La tonotechnie: ou L'art de noter sur les cylindres et tout ce qui est desceptible de notage dans les tools de Concerts méchanique 1775 (электронные книги Google)
  8. ^ Роберт Л. Маршалл Клавишная музыка восемнадцатого века - «Энграмель вводит большое количество соотношений для представления неровных нот (например, 2: 2, 3: 1, 3: 2 и даже 7: 5), но в конечном итоге он признает, что его математические и механические конструкции в лучшем случае могут только приблизительно соответствовать тонкости искусства »
  9. ^ Бах, C.P.E. (1753 г.). Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Очерк истинного искусства игры на клавишных инструментах)., qtd. в Плогер и Хилл, 2005
  10. ^ Плогер, Марианна; Кейт Хилл (2005). Искусство музыкального общения. Архивировано из оригинал 21 января 2013 г.. Получено 1 декабря 2015., из Джонсон, Кливленд (2006). Orphei Organi Antiqui: Очерки в честь Харальда Фогеля. Оркас, Вашингтон: Вестфилд-центр. ISBN  097784000X.

Ссылки и дополнительная литература

  1. Арчибальд Дэвисон и Вилли Апель, Гарвардская антология музыки. Два тома. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1949. ISBN  0-674-39300-7
  2. Дэвид Фуллер: "Notes inégales", в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Новый Гарвардский музыкальный словарь, изд. Дон Рэндел. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN  0-674-61525-5
  • Манфред Букофзер, Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1947 год. ISBN  0-393-09745-5
  • Энтони Ньюман: Бах и барокко. Pendragon Press, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1985, ред. 1995. ISBN  0945193769
  • Скотт Райан Джонсон: Георг Муффа и французские модели Ж.С. Бах. Неопубликованная рукопись, Лос-Анджелес / Нью-Йорк. 1993 г.
  • Кеннет Купер, Юлиус Зако и Георг Муффат, «Наблюдения Георга Муффа о стиле исполнения Люлли», The Musical Quarterly. Vol. 53, № 2 (апрель 1967 г.), стр. 220–245. Издатель: Oxford University Press
  • Георг Муффат, отредактированный и переведенный Дэвидом К. Уилсоном из подборки, подготовленной Ингеборг Харер, Ивонн Луизи-Вайксель, Эрнестом Хетцлем и Томасом Бинкли "Георг Маффат о практике исполнения - Тексты из Florilegium Primum, Florilegium Secundum и Auserlesene Instrumentalmusik" - Новый перевод с комментарием ». (1653-1704). Серия: Издания Института старинной музыки. Индиана. 2001 г. ISBN  978-0-253-21397-6
  • Сол Баббитс - подробности будут позже -
  • - Фредерик Нойманн
  • - Джон О'Доннелл: «Величественный стиль». Журнал старинной музыки. Oxford University Press; подробности будут позже -
  • Энтони Ньюман: «Толкователь музыки 18 века в двадцатом веке». Музыка и письма. - подробности будут позже -
  • Энтони Ньюман: Прелюдия Баха си минор; исследование практики исполнения. Диапазон - подробности будут позже -; Диссертация, издательство Бостонского университета - подробности будут позже -
  • Дж. Кванц «Об игре на флейте». Г. Ширмер Музыка. - подробности будут позже -
  • C.P.E. Бах - Истинное искусство игры на клавишных инструментах - подробности появятся - Эссе об истинном искусстве игры на клавишных инструментах Карла Филиппа Эмануэля Баха. Перевод и редакция Уильяма Дж. Митчелла ISBN  0393097161

внешняя ссылка