Франц Игнац Бек - Franz Ignaz Beck

Франц Игнац Бек (ок. 1795)

Франц Игнац Бек (Мангейм, 20 февраля 1734 г. - Бордо 31 декабря 1809 г.) был немец скрипач, композитор, дирижер и учитель музыки который провел большую часть своей жизни во Франции, где стал директором Большой театр Бордо.[1] Возможно, самый талантливый ученик Иоганн Стамиц, Бек - важный представитель второго поколения так называемых Мангеймская школа. Его слава основана на его 24 симфониях, которые являются одними из самых оригинальных и ярких из доклассический период. Он был одним из первых композиторов, который ввел регулярное использование духовые инструменты в медленные движения и уделять все большее внимание тематическому развитию. Его напряженный драматический стиль также отличается использованием смелых гармонических последовательностей, гибких ритмов и в высшей степени независимого написания партий.[2]

Жизнь

1734-1754 Молодежь в Мангейме

Мангеймский дворец (ок. 1725 г.)

Франц Игнац Бек начал учиться игре на скрипке у своего отца, Иоганна Алоиса Бека (умер в 1742 г.), гобоиста и ректора хоровой школы при дворе Пфальца в Мангейме. Он также изучил контрабас и орган, среди других инструментов, и в конечном итоге попал под опеку Иоганн Стамиц, руководитель инструментальной музыки и руководитель блестящего придворного оркестра Мангейма. Таланты Бека были быстро признаны и Курфюрст Чарльз Теодор из Пфальц взял на себя ответственность за его образование. В юности Бек был очень популярен при дворе Мангейма и назван камерным виртуозом курфюрста.

1755-1757 - скрипач в Венеции и Неаполе.

Его время в Мангейме внезапно подошло к концу, когда он - казалось бы, смертельно - ранил противника в дуэль (якобы из-за ревности), что заставило его покинуть Германию. Трудно установить, действительно ли это произошло или Берлиоз -подобный рассказ о плаще и кинжале. Единственным источником этой истории является ученик Бека Анри Бланшар, который опубликовал этот рассказ в биографии своего бывшего учителя в Revue et Gazette Musicale de Paris (1845 г.). По словам Бланшара, противник Бека только симулировал свою смерть, но Бек не узнал этого в течение нескольких лет.

Когда шесть симфоний Бека op. 3 были опубликованы в Париже несколько лет спустя (1762 г.) издание носило такое название:

SEI SINFONIE / A PIÙ STROMENTI / Composte / Dal Sigr. ФРАНЧЕСКО БЕК / Virtuoso di Camera di Sua / A. S. L’ELECTOR PALATINO, / & Actualmente Primo Violino / d’ell Concerto di Marsilia. / ОПЕРА ТЕРЗА. /...Chez Mr. Venier ... ’[3][4]

Из этого иногда делают вывод, что история Бека на дуэли, вероятно, была мистификацией.[5] Если бы Бек, так рассуждают, по правде говоря, был бы вынужден бежать от двора Мангейма из-за того, что убил кого-то на дуэли, то у него не хватило бы дерзости открыто рекламировать тот факт, что он когда-то был камерным виртуозом. с точно таким же судом. Однако, если смотреть с другой стороны, это может подтвердить правду истории Бланшара. Если бы Бек действительно не убил другого человека, и к тому времени он знал, что все было злобной розыгрышем, а его противник жив, тогда эта история могла быть правдой.

Какими бы ни были обстоятельства его отъезда, из Мангейма Бек отправился в Венеция где он выступал как скрипач и изучал композицию с Бальдассаре Галуппи. Галуппи, имя которого как композитора исчезло на протяжении веков, был между 1750 и 1765 годами самым исполняемым оперным композитором в Европе. В Мангейме он был особенно известен. Несколько его опер (всего 16) были поставлены в Мангейме в середине 18 века. Таким образом, Галуппи знал бы Мангейм и тот факт, что в Мангейме был ведущий оркестр в Европе. Это помогает объяснить, почему Беку после его драматического полета, вероятно, не составило труда обосноваться в Венеции и стать учеником Галуппи.[6]

После трех лет в Венеции он сбежал в Неаполь с некой Анной Онигой, его будущей женой и матерью его семерых детей. Похоже, что карьера Бека как композитора началась в основном во время его пребывания в Италии; это также может объяснить, почему во многих чертах он показывает себя совершенно самостоятельным человеком и довольно независимым от типичного стиля Мангейма.

1757-1760 гг. Слава во Франции

Марсель (ок. 1700 г.)

После пребывания в Италии Бек переехал в Марсель где он стал концертмейстер в театральном оркестре. Точная дата его прибытия во Францию ​​неизвестна, но документально подтверждено исполнение одной из его симфоний в Париже в 1757 году.[7] Когда парижский издатель Beck's Venier объявил о публикации сочинения Бека. 3 ноября 1762 года он представил Бека такими словами: Actualmente Primo Violino del Concerto di Marsilia.[8] Между 1757 и 1762 годами все его 24 симфонии были изданы один за другим парижскими фирмами. Известно, что в Марселе в 1760-61 годах было дано по крайней мере семь исполнений симфоний Бека.

1761-1791 Капельмейстер в Бордо

Большой театр Бордо (современный вид)

В 1761 году Бек переехал из Марселя в Бордо, где он стал дирижером концертов и был назначен музыкальным руководителем драматической труппы Маршала герцога де Ришелье, которая в 1780 году переехала в недавно построенный Большой театр. Он также был активным органистом и учителем. Среди его наиболее выдающихся учеников были Пьер Гаво, Анри Бланшар и Николас Бохса. 24 октября 1774 года он был назначен органистом в Сен-Сёрен, Бордо, где его импровизационные способности снискали ему восхищение прихожан.

К тому времени, как он поселился в Бордо, лучшие времена композитора для Бека уже прошли. Похоже, что многое из того, что он там написал, было потеряно или уничтожено самим Беком. Его наибольший успех пришел в 1783 г., когда он побывал в Париж поставить первое исполнение его Stabat mater в Версаль.

Как и многие другие композиторы,[9] Бек писал патриотическую и революционную музыку во время революции, в том числе Hymne á l'Être Suprême. Тем не менее в 1791 году у него возникли проблемы с новыми властями, когда он в язвительных замечаниях открыто высмеял некоторых чрезмерно рьяных сторонников нового духа. Кажется, он был самоуверенным, гордым и упрямым человеком. Когда впоследствии он предстал перед революционным судом в ночной рубашке, он отвечал на вопросы, касающиеся своего отношения к революции, восклицанием: «Что я мог сделать против революции !?»[10]

1791-1809 Последние годы в Бордо

Состояние Бека упало после французская революция. Если в 1791 году он все еще мог выплачивать своей свекрови пенсию в размере 400 ливров, то несколько лет спустя он едва мог содержать свою семью.

В 1806 году он послал партитуру своей Stabat Mater с личным посвящением Наполеону - трудно ли решить, из искреннего ли восхищения или в попытке снискать расположение великого корсиканца.[оригинальное исследование? ]

У Бека было шесть дочерей, две из которых рано умерли. Его единственный сын был командиром французского корвета во время Наполеоновские войны, и долгое время находился в плену у англичан.

Работы (Подборка)

Оркестровый

24 симфонии Бека[11] представлены в трех частях и следуют итальянскому симфония с привычным темпом: быстро-медленно-быстро. В Менуэт, поскольку третья часть уже повсеместно встречается в симфониях Иоганна Стамица, Бек опускает. Согласно записям, приведенным в ссылках ниже (Симфонии op. 3, № 3-5. La Stagione Франкфурт, Майкл Шнайдер, CPO | Симфонии op. 3, № 3-5. «Времена года», Франкфурт, Михаэль Шнайдер, CPO), кажется, что в некоторых симфониях есть четыре части, а также менуэт; Что касается симфоний Стамица, некоторые из них не имеют менуэта и имеют только три части. Симфонии соч. 1 - для струнного оркестра; в соч. 2, No. 1 (Callen 7), помимо струнных требуются два валторны; op. 3 и 4 предназначены для гобоев и валторн в дополнение к струнному квинтету.

  • Шесть симфоний соч. 1 (Callen 1-6; опубл. Париж 1758 г.)
  • Шесть симфоний соч. 2 (Callen 7-12; опубл. Париж, 1760 г.)
  • Шесть симфоний соч. 3 (Callen 13-18; опубл. Париж, 1762 г.)
  • Шесть симфоний соч. 4 (Callen 19-24; опубл. Париж, 1766 г.)
  • Ouverture La Mort d'Orphée
  • Ouverture L'île déserte
  • Stabat Mater (1782 г.)
  • Оркестровые квартеты

Оперы

  • La Belle Jardinière (Бордо, 24 августа 1767 г.)
  • Пандора (Париж, 2 июля 1789 г.)
  • L'Isle déserte (1779 г., без исполнения)

Фортепиано или клавесин

  • 18 сонат (или пьес) для клавесина или фортепиано соч. 5 (ок. 1773 г.)
  • Различные произведения: L'Eveillée, L'Hypolite, La Jeliote, La Résolue, Ла Софи, 2 менуэта, Allegro moderato соль минор и др.

Дискография (Подборка)

Примечания и ссылки

  1. ^ См. Запись «Франц Иганц Бек» в (Badley 2005), (Blume 1949–1987), (Slonimsky 1958). Особенно полезно длинное эссе Роберта Сондхаймера о Беке в: (Blume 1949–1987).
  2. ^ Это благоприятное суждение о симфониях Бека принадлежит музыковеду Барри С. Бруку. Это цитата из онлайн-версии буклета с записью NAXOS Beck Six Symphonies Op. 1.
  3. ^ См .: Artaria Editions.
  4. ^ Перевод: «Шесть симфоний для нескольких инструментов, сочинение сэра Франческо Бека, камерного виртуоза его высочества курфюрста Палатина и ныне концертмейстера марсельского концерта».
  5. ^ (Бэдли 2005)
  6. ^ Вильгельм Херрманн: Die Mannheimer Operntextsammlung, стр. 66-77 в: (Würtz, 1984).
  7. ^ (Бэдли 2005)
  8. ^ В настоящее время первый скрипач Марсельского концерта.
  9. ^ Игнац Плейель был бы хорошим примером
  10. ^ (Blume 1949-1987)
  11. ^ Вся информация об оркестровом озвучивании и числах Каллена была получена от Artaria Editions.

Источники

  • Бэдли, Аллан. Франц Игнац Бек - Шесть симфоний, соч. 1 (CD-буклет). Naxos Rights International Ltd., 2005 г.
  • Бэдли, Аллан. Франц Игнац Бек - Шесть симфоний, соч. 1 (CD-буклет). Naxos Rights International Ltd., 2005 г.Онлайн-версия
  • Блюм, Фридрих, Hrsg. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. Ungekürzte elektronische Ausgabe der ersten Auflage. Кассель: Бэренрайтер, 1949–1987.
  • Слонимский, Николай, изд. Биографический словарь музыкантов Бейкера. 5-е полностью переработанное издание. Нью-Йорк, 1958 год.
  • Вальтер Килли, Рудольф Фирхаус (ред.) Deutsche Biographische Enzyklopäde (Немецкая биографическая энциклопедия). Bd. (Том) 5. КГ. 10 Bde. (Тт.) Мюнхен: К.Г. Саур, 1999. ISBN  3-598-23186-5
  • Würtz, Roland, Hrsg. (ред.) Мангейм и Италия - Zur Vorgeschichte der Mannheimer. Майнц: Schott, 1984. ISBN  3-7957-1326-9

внешние ссылки