Фридрих Блюм - Friedrich Blume

Эта статья о покойном музыковеде. О бывшем судье Верховного суда штата Вайоминг см. Фред Х. Блюм.

Фридрих Блюм (5 января 1893 г., в Schlüchtern, Гессен-Нассау - 22 ноября 1975 г., г. Schlüchtern ) был профессором музыковедение на Кильский университет с 1938–1958 гг. Он был студентом в Мюнхен, Берлин и Лейпциг, и преподавал в последних двух из них в течение нескольких лет, прежде чем был вызван на кафедру в Киле. Его ранние исследования были посвящены лютеранской церковной музыке, в том числе несколько книг по J.S. Бах, но значительно позже расширил свои интересы. Среди его выдающихся работ - главный редактор сборника Преторий редакции, а также редактировал важную Эйленбург партитуры основных Фортепианные концерты Моцарта. С 1949 года он участвовал в планировании и написании Die Musik in Geschichte und Gegenwart. По совпадению он умер через несколько недель после смерти другого известного музыковеда Моцарта, Катберт Гердлстон, и поэтому был почти его точным современником.

Жизнь

Блюм, сын налогового инспектора, учился с 1911 по 1914 год в университетах г. Мюнхен, Лейпциг и Берлин. Изначально изучая медицину, затем он занялся музыковедением, историей искусства и философией. После службы в армии и плена во время Первой мировой войны он продолжил учебу в Лейпциге в 1919 году и получил докторскую степень в 1921 году. Исследования по истории оркестровой сюиты XV - XVI веков. С 1921 года Блюм работал ассистентом Герман Аберт в Лейпцигском университете, а после 1923 года в Берлинском университете, где получил абилитация с трактатом Принцип монодии в протестантской церковной музыке в 1925 г. С 1927 по 1929 г. он был руководителем Института музыковедения.

Блюм принадлежал к Kampfbund für deutsche Kultur (или патриотический союз немецкой культуры) и после его роспуска в 1934 году в национал-социалистическое культурное сообщество.[1] В 1934 году он стал членом Ротари Клуб, который так же подозрительно относился к ведущим политикам нацистской культуры, как и Масоны.[2] После захвата власти Нацисты сквозь Указ о пожаре Рейхстага и Закон о разрешении 1933 г., Блюм был назначен неофициальным профессор и преподавал историю музыки в Церковная музыкальная школа в Берлин-Шпандау.[1] С переносом Фриц Штайн к руководству Hochschule für Musik в Берлине в 1933 году, он одновременно занимал должность профессора в Christian-Albrechts-Universität zu Kiel с 1 мая 1933 г .; год спустя он был утвержден на эту должность и проработал там до Почетный в 1958 г., с 1939 г. как Профессор.[1] В 1946/47 году он был одним из первых Ректоры из послевоенный период в Германии.[3][4]

Блюм был назначен членом Государственного института немецких музыкальных исследований в 1935 году, который доверил ему серию "Немецкое наследие музыки" в 1939 году и издание журнала "Deutsche Musikkultur" до 1944 года. В 1942 году он принял председательство. из Новое общество Шютца.

Главное здание Кильского университета в 1893 году

Блюм не был частью Национал-социалистическая немецкая рабочая партия (НСДАП). В Кильском университете он сначала работал профессором, не являющимся сотрудником, и ежегодно финансировал свою должность за счет стипендий, которые были рекомендованы лектором из Киля Эггерсом, а также деканом его факультета. После ограничительного представления («Я почти не знаю его») Эггерс в своей рекомендации своему заместителю профессору Фидлеру представил Блума как «политически совершенного персонажа». Эггерс также отметил, что Блюм «не был членом НСДАП, структурой или федерацией НСДАП».

Тем не менее он считал свое «вероятное» участие активным нацистом, но Блюм предпочитал гораздо меньшую сумму стипендии, чем декан философского факультета проф. Weinhandl. В начале 1939 года Блюм был назначен профессором. В 1941 году в берлинской нацистской лекции Блюм обратился в университет, несмотря на голосование комиссии профессоров философского факультета, которые явно поддерживали Блюма. Американский музыковед Памела Поттер пишет: «Возражения, высказанные кабинетом лектора, исходили либо от Амт Розенберг или Propagandaministerium (Министерство пропаганды) ". [5]

На Musikmusschaftliches Tagung 1938 симпозиум в рамках Reichsmusiktage, Блюм прочитал Документ с изложением позиции на "Musik und Rasse" (Музыка и гонка); Лекция впервые появилась в Die Musik ("Музыка") под названием Musik und Rasse: Grundfragen einer musikalischen Rasseforschung (Музыка и раса: фундаментальные вопросы музыкальных расовых исследований), а затем как книга Das Rasseproblem in der Musik: Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rasseforschung (Расовая проблема в музыке: Дизайн методологии музыковедческих расовых исследований).[6] Фред К. Приберг заявил, что «фактически Блюм заклеймил нацистскую расовую доктрину как ненаучную». Подобные оценки высказывали, например, нацистские музыкальные эксперты. Альбрехт Дюмлинг, Гизела Пробст-Эффа (Кельнский университет), Ева Вайсвайлер, французский композитор Амори дю Клозель [fr ] или британские музыковеды Эрнест Ньюман и Ричард Фрейманн.[7]

Музыковед Майкл Кустодис, с другой стороны, считает, что письмо Блюма (Das Rasseproblem in der Musik) (Расовая проблема в музыке) сама по себе может быть расценена как «нацистская пропаганда» с первого взгляда [...] [8] Памела Поттер говорит о том, что Блюм «виртуозно расточал этот вопрос [музыку и расу]», что, с одной стороны, дало ему похвалу в рядах нацистских критиков, но, с другой стороны, «не заставило их подавить речь или их расширенная версия в монографии после 1945 г. ».[9]

После окончания Второй мировой войны Расовая проблема в музыке был помещен в советскую оккупационную зону в их список запрещенных книг,[10] но не в Западной Германии, где он оставался доступным в некоторых крупных библиотеках. На фоне биологических, идеологических и музыковедческих влияний были предприняты поспешные попытки вывести из личности композитора, тональных систем, мелодии, ритма и т. Д. Их расовые особенности. Блюм в своем письме лаконично заявляет: «Давайте открыто скажем, что у нас пока нет надежных сведений о связи между музыкой и расой». [11] и «Изучение расы само по себе является делом биологии, отчасти психологии. Изучение музыки - дело музыковедения» [12]

В 1939 году Блюму было поручено опубликовать отчет о работе немецкого музыковедения для антологии. Deutsche Wissenschaften: Arbeit und Aufgabe (Немецкая наука: работа и задача), а Festschrift к 50-летию Гитлера. Его трехстраничный обзор также затрагивает «сложные вопросы о взаимосвязи между музыкой и расой [Блюма]». Свою краткую экскурсию по этой теме он завершает следующим: «Здесь национал-социалистическая ориентация музыкальных исследований ставит четкую задачу заложить фундамент, на котором можно построить музыкальное расовое исследование. Через несколько лет большой успех была достигнута. Для комплексной работы требуется больше времени для запуска. Запланированная работа выполнена, взгляд направлен на новые цели ".[13] В 1944 г. Блюм повторил во 2-м издании своей книги Das Rasseproblem in der Musik его заявление 1939 года: «daß wir von dem Zusammenhange zwischen Musik und Rasse wissenschaftlich vorläufig keinerlei gesicherte Kenntnis haben» (что у нас пока нет научных знаний о взаимосвязи между музыкой и расой).[14]

В коллекции 2004 г. Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 (Руководство для немецких музыкантов) Фред К. Приберг опубликовал следующую цитату из Блюма из предисловия к Шлезвиг-Гольштейн Хоровой фестиваль в апреле 1939 г. «Мужчины и женщины, собравшиеся на« Шлезвиг-Гольштейнский хоровой фестиваль »в г. Фленсбург с немецкими хорами с уступленных территорий, не только хотят продемонстрировать свои художественные устремления и способности, но скорее отдать дань уважения всеобъемлющим и связывающим мыслям Немецкого народного сообщества и немецкого государства в целом. Они хотят сделать верное признание лидерам и империи, единству крови и культуры, и они хотят облачить это в форму высшей государственной силы искусства, которую мы знаем: в форме музыки ».[15] Приберг, однако, интерпретирует эти предложения только как пустые слова и объясняет несколько страниц дальше в своем Справочник прямо, что он не считает Блума «нацистом».[16]

Die Musik in Geschichte und Gegenwart, первое издание

В Блюме 1947 г. денацификация, механизм под председательством ученого-юриста и ранее «фанатичных защитников расовых законов» (Süddeutsche Zeitung, 9 мая 2012 г.), а затем министра внутренних дел земли Шлезвиг-Гольштейн Герман фон Мангольдт в категорию V ("необремененный"), сочинение Блюма Das Rasseproblem in der Musik снова стал предметом коротких споров. Эксперт Ханс Дункель, отвечавший за окончательное прояснение этого вопроса, после прочтения книги пришел к выводу: «В книге вообще не затрагиваются вопросы политической расы или еврейский вопрос, отсутствуют какие-либо нацистские идеологии и фразеологии. Я мог бы описать это как отважный поступок профессора Блюма, написавшего эту книгу по-своему ».[17]В 1942 году Блюм поддержал предложение Карл Фёттерле, основатель Bärenreiter-Verlag, чтобы стать их редактором для подготовки энциклопедии Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Музыка в истории и современности). Этот лексикон появился в виде 14 томов между 1949 и 1968 годами под руководством Блюма (дополнительные тома и индексная книга, которые позже были опубликованы его дочерью Рут Блюм в 1973–86). С 1947 по 1962 год он также был важной фигурой в реконструкции немецкого музыковедения в качестве президента Общества музыкальных исследований.

В 1948 году он был избран президентом вновь созданной Internationalen Gesellschaft für Musikwissenschaft, где с 1958 по 1961 год работал ее президентом. Он также был организатором Internationale Vereinigung der Musikbibliotheken, Musikarchive und Musikdokumentationszentren (Международная ассоциация музыкальных библиотек, музыкальных архивов и центров музыкальной документации) и RISM, как президент Международного общества Генриха Шютца и председатель Института Йозефа Гайдна. За свою работу он был удостоен множества наград и отличий.

Очерки / Статьи

Rechtsхронологический

  • Studien zur Vorgeschichte der Orchestersuite im 15. и 16. Jahrhundert (Диссертация, Университет Лейпцига, 1921 г.), Лейпциг, 1925 г.
  • Die formgeschichtliche Stellung der Klavierkonzerte Моцарт, Моцарт-Ярбух 1924, стр. 81–107.
  • Das monodische Prinzip in der protestantischen Kirchenmusik (Habilitationsschrift, Universität Berlin 1925), Лейпциг, 1925.
  • Eine unbekannte Violinsonate von J. S. Bach, в Бах-Ярбух 25, 1928, с. 96–118.
  • Макс Брух, в: Deutsches Biographisches Jahrbuch, Volume 2: 1917–1920, Stuttgart 1928, p. 505–509.
  • Герман Аберт und die Musikwissenschaft, в Festschrift für Hermann Abert, изд. Фридрих Блюм, Галле, 1928, стр. 18–30.
  • Fortspinnung und Entwicklung, в Jahrbuch 36 der Musikbibliothek Peters, Лейпциг, 1929 г., стр. 51–71; Nachdruck в Syntagma Musicologicum 1, п. 504–525.
  • Майкл Преториус Creuzburgensis, Берлин: Вольфенбюттель, 1929.
  • Жоскен де Пре, в: Der Drachentöter. Jahrbuch des Kallmeyer-Verlags, Берлин: Wolfenbüttel 1929, стр. 52–69.
  • Генрих Шютц in den geistigen Strömungen seiner Zeit, в Musik und Kirche 11/1930, стр. 245–254.
  • Йозеф Гайднс künstlerische Persönlichkeit in seinen Streichquartetten, в Jahrbuch 38 der Musikbibliothek Peters, Лейпциг, 1931 г., стр. 24–48; Nachdruck в Syntagma musicologicum 1, п. 526–551.
  • Die Evangelische Kirchenmusik, Потсдам, 1931 г .; Nachdruck Laaber 1979.
  • Бах унд Гендель, в Die Musikpflege 5, 1934/35, стр. 400–407.
  • Генрих Шютц, в: Die Großen Deutschen, изд. В. Андреас и Виль. пользователя Scholz, Vol. 1, Берлин, 1935 г., стр. 627–643.
  • Das Werk des Майкл Преториус, в Zeitschrift für Musikwissenschaft 17. 1935. С. 482–502.
  • Musik und Rasse. Grundfragen einer musikalischen Rassenforschung, в Die Musik XXX / 11, август 1938. стр. 736–748.
  • Эрбе и Ауфтраг, в Deutsche Musikkultur 4/1939
  • Deutsche Musikwissenschaft, в Deutsche Wissenschaften. Arbeit und Aufgabe. Dem Führer und Reichskanzler zum 50. Geburtstag, изд. Бернхард Руст, Лейпциг, 1939, стр. 16–18.
  • Вольфганг Амадей Моцарт. Gedenkrede zu Mozarts 150. Тодестаг 5 декабря 1941 г., Берлин: Вольфенбюттель, 1942; 2-е изд. 1948 г.
  • Das Rasseproblem in der Musik - Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rassenforschung. Вольфенбюттель: Каллмейер 1939 и 1944 гг.
  • Wesen und Werden deutscher Musik, Кассель 1944
  • Лассо унд Палестрина, в Deutsche Musikkultur 9, 1944/45, стр. 31–45.
  • Иоганн Себастьян Бах им Вандель дер Гешихте, Кассель 1948.
  • Гете унд умри Musik, Кассель 1948.
  • Denkschrift zur Schulmusikerziehung, Бонн 1952.
  • Была ли это музыка? Эйн Фортраг, Кассель 1959.
  • Umrisse eines neuen Bach-Bildes, Кассель 1962.
  • Музыка эпохи Возрождения и барокко. Комплексный обзор, Нью-Йорк, 1967.
  • Der junge Bach, Вольфенбюттель, 1967.
  • Классическая и романтическая музыка. Комплексный обзор, Нью-Йорк 1970.
  • Syntagma musicologicum. Gesammelte Reden und Schriften, Том 1, изд. к Мартин Рунке; том 2, изд. Авторы: Анна Амалия Аберт и Мартин Рунке, Кассель, 1963 г. (Том 1) и 1973 г. (Том 2).

Редакции

  • Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik в сотрудничестве с многочисленными музыкальными исследователями региона. Кассель; Базель; Туры; Лондон: Bärenreiter. Тома 1–14: 1949–1968 (Редакционная коллегия дополнительных томов и тома Реестра - 1973, 1979 и 1986 гг. - дочери Блюмса Рут Блюм)
  • Gesamtausgabe der Werke von Майкл Преториус (с Фриц Йёде и Георг Каллмейер, 1927-1940, регистр 1960).
  • Das Chorwerk (1929–1938; 1956 и далее с К. Гудевиллом).
  • Gesammelte Schriften und Vorträge von Герман Аберт, Halle 1929; Репринт Тутцинга 1968.

Литературные произведения

  • Музыка эпохи Возрождения и барокко - всесторонний обзор ISBN  978-0-393-09710-8 Издатель: W. W. Norton & Company, 1967.
  • Классическая и романтическая музыка - всесторонний обзор ISBN  978-0-393-09868-6 Издатель: W. W. Norton & Company 1970 г.
  • Syntagma Musicologicum II Gesammelte Reden Und Schriften 1962–1972 ISBN  978-3-7618-0327-1 Издатель: Barenreiter Kassel 1973 г.
  • Протестантская церковная музыка - история ISBN  978-0-393-02176-9; Издатель: W. W. Norton 1974 г.

Источники

  • Уведомление о некрологе (1976 г.). Музыкальные времена, 117, 249.
  • Томас Флепс: Ein stiller, verbissener und zäher Kampf um Stetigkeit - Musikwissenschaft in NS-Deutschland und ihre vergangenheitspolitische Bewältigungв деле Изольда против Фёрстера и др. (ред.), Musikforschung - Nationalsozialismus - Faschismus, Майнц 2001, стр. 471–488. онлайн Uni Giessen
  • Памела М. Поттер: Артикель Фридрих Блюм в Musiklexikon Новая роща; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета 2001.
  • Людвиг Финчер: Артикель Фридрих Блюм в Musiklexikon MGG 2, Кассель 2000.
  • Анна Амалия Аберт, Вильгельм Пфаннкух (Hrsg.): Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag. Кассель: Bärenreiter-Verlag 1963 (с библиографией Блюма 1963 года)
  • Изольда фон Ферстер, Кристоф Хуст, Кристоф-Хельмут Маллинг (Hrsg.): Musikforschung. Фашизм. Национал-социализм. Referate der Tagung Schloss Engers (8–11 марта 2000 г.). Майнц: Are Musik Verlag 2001. ISBN  3924522065
  • Ральф Нольтенсмайер: Anmerkungen zur Musikwissenschaft an der Christian-Albrechts-Universität Zwischen 1933 и 1945, в Hans-Werner Prahl (ed.): Uni-Formierung des Geistes. Universität Kiel im Nationalsozialismus, Vol. 1, Киль: Malik Regional Verlag 1995, стр. 337–346. ISBN  3890299679

Рекомендации

  1. ^ а б c Фред К. Приберг: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945, CD-Rom-Lexikon, Киль 2004, стр.504–509.
  2. ^ Памела Поттер: Die deutscheste der Künste. Musikwissenschaft und Gesellschaft von der Weimarer Republik bis zum Ende des Dritten Reichs, Штутгарт 2000, стр.190; Ева Вайсвайлер: Ausgemerzt - Das Lexikon der Juden in der Musik und seine mörderischen Folgen, Dittrich-Verlag, 1999, p.26 f .; Blume-файл в Берлинском федеральном архиве: R 4901/24251 (Sig. 5760).
  3. ^ Речи ректората (HKM)
  4. ^ Univ. Киль (PDF; 38 кБ)
  5. ^ Памела Поттер, Die deutscheste der Künste, Штутгарт 2000, стр; Буркхард Мейшайн: Der erste musikwissenschaftliche Lehrstuhl Deutschlands (Первая кафедра музыковедения в Германии), в: Rüdiger vom Bruch (ed.): Берлинский университет в нацистскую эпоху. Том II, Wiesbaden 2005, pp. 166 ff.
  6. ^ Das Rasseproblem in der Musik. Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rasseforschung, Kallmeyer Verlag, Вольфенбюттель / Берлин, 1939 и 1944 гг.
  7. ^ См. Фред К. Приберг: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 (Справочник по немецким музыкантам) Лексикон на компакт-дисках, Киль 2004, стр.509; Альбрехт Дюмлинг: Das verdächtige Saxophon - «Entartete Musik im NS-Staat» (Подозрительный саксофон - Дегенеративная музыка в нацистском государстве), Берлин 2007, стр.273; Гизела Пробст-Эффа: Der Einfluß der nationalsozialistischen Rassenideologie auf die deutsche Volksliedforschung (Влияние национал-социалистической идеологии Рассенина на немецкие популярные исследования), в работе Гюнтера Нолля: Musikalische Volkskultur und die politische Macht (Музыкальная народная культура и политическая власть), Эссен, 1994, стр. 161 f .; Ева Вайссенвайлер: Ausgemerzt - Das Lexikon der Juden in der Musik und seine mörderischen Folgen (Исключено - Лексикон евреев в музыке и ее убийственные последствия), Dittrich-Verlag, 1999, с.27; Амори дю Клозель: Erstickte Stimmen - «Entartete Musik im Dritten Reich» (Приглушенные голоса - Дегенеративная музыка в Третьем Рейхе), Böhlau Verlag, Вена / Кельн / Веймар 2010, стр.233 и далее; Ньюману и Фрейманну см. Памелу Поттер: Die deutscheste der Künste (Самый немецкий из искусств), Штутгарт 2000, стр. 314 и стр. 393 f.
  8. ^ Майкл Кустодис, в: Traditionen - Koalitionen - Visionen: Вольфганг Штайнеке und die Internationalen Ferienkurse в Дармштадте »(Традиции - коалиции - видения: Вольфганг Штайнеке и международные каникулярные курсы в Дармштадте), Саарбрюккен 2010, стр.59
  9. ^ Памела Поттер: Die deutscheste der Künste (Самый немецкий из искусств), Саарбрюккен 2000, стр. 232 f.
  10. ^ http://www.polunbi.de/ibliothek/1946-nslit-b.html[постоянная мертвая ссылка ]
  11. ^ Фридрих Блюм: Das Rasseproblem in der Musik, с.4 1-го издания 1939 г. и с.12 2-го издания 1944 г.
  12. ^ Фридрих Блюм: Das Rasseproblem in der Musik, с.83 в 1 изд., с.97 в 2 изд.
  13. ^ Фридрих Блюм: Deutsche Wissenschaften: Arbeit und Aufgabe, Лейпциг, 1939, стр.18.
  14. ^ Фридрих Блюм: Das Rasseproblem in der Musik, 2-е изд. 1944 г., стр.12
  15. ^ Ферд К. Приберг: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945, CD-ROM Kiel 2004, p.505, со ссылкой на то, что Прибергс перепечатал вступительные слова Блюма в Zeitschrift für Musik, CV / 6 июня 1938. с.651.
  16. ^ Фред К. Приберг: Handbuch deutsche Musiker 1933–1945, CD-ROM 2004, стр.509
  17. ^ Майкл Кустодис: Wolfgang Steinecke und die Gründung der Internationalen Ferienkurse, в Traditionen, Koalitionen, Visionen: Wolfgang Steinecke und die Internationalen Ferienkurse в Дармштадте, издатель того же самого от имени Международного музыкального института Дармштадцу ​​(IMD), Саарбрюккен 2010, стр. 56–60

внешняя ссылка