Макс Брух - Max Bruch

Макс Брух
Макс bruch.jpg
Родился
Макс Кристиан Брух

(1838-01-06)6 января 1838 г.
Кёльн, Пруссия
Умер2 октября 1920 г.(1920-10-02) (82 года)
Берлин-Фриденау, Германия
ЭраПоздно Романтичный
Известная работа
Увидеть Список произведений Макса Бруха
Супруг (а)Клара Тучек
Родители)Август и Вильгельмина Брух
Подпись
Подпись Макс Брух.png

Макс Брух[а] (6 января 1838 - 2 октября 1920) был немец Романтичный композитор, учитель и дирижер кто написал более 200 работ, в том числе три скрипичные концерты, первая из которых стала основой скрипичного репертуара.

ранняя жизнь и образование

Макс Брух родился в 1838 г. Кёльн Вильгельмине (урожденная Альменредер), певец, и Август Карл Фридрих Брух, юрист, ставший вице-президентом полиции Кельна. У Макса была сестра Матильда («Тилль»).[1] Он получил раннее музыкальное образование у композитора и пианиста. Фердинанд Хиллер, кому Роберт Шуман посвятил свой фортепианный концерт ля минор. В Богемный композитор и виртуоз фортепиано Игнац Москелес признал способности Бруха.[2]

В возрасте девяти лет Брух написал свою первую композицию - песню ко дню рождения матери. С тех пор музыка стала его страстью, и его учеба с энтузиазмом поддерживалась его родителями. Он написал много небольших ранних произведений, включая мотеты, настройки псалмов, пьесы для фортепиано, скрипичные сонаты, струнный квартет и даже оркестровые произведения, такие как прелюдия к запланированной опере. Жанна д'Арк. Некоторые из этих ранних работ сохранились, и местонахождение большинства из его сохранившихся произведений неизвестно.

Первый урок теории музыки он получил в 1849 г. Бонн; его дал профессор Генрих Карл Брейденштейн, друг его отца. В это время Брух останавливался в поместье в Бергиш-Гладбах, где он написал большую часть своей музыки. Ферма принадлежала юристу и нотариусу по имени Нейсен, который жил на ней со своей незамужней сестрой. Позже поместье было куплено семьей Зандерс, владевшей большим бумажная фабрика. Молодой Брух учил разговору на французском и английском языках его отец. В более поздние годы Мария Зандерс [де ] стал другом и покровителем Бруха.[3]

Карьера

У Бруха была долгая карьера учителя, дирижера и композитора, он продвигался по музыкальным постам в Германии: Мангейм (1862–1864), Кобленц (1865–1867), Sondershausen (1867–1870), Берлин (1870–1872) и Бонн, где он провел 1873–78, работая в частном порядке. На пике карьеры он провел три сезона дирижером Ливерпульское филармоническое общество (1880–83).

Преподавал композицию в Берлинская высшая школа музыки с 1890 года до его выхода на пенсию в 1910 году. Среди выдающихся учеников были немецкий пианист, композитор и писатель. Клара Матильда Фейсст (1872–1948). Увидеть: Список учеников музыки по учителю: от A до B # Макс Брух.

Могила Бруха на Старый кладбище Святого Матфея в Берлине-Шенеберг

Личная жизнь и последние годы

Брух женился на Кларе Тучек, певице, с которой он познакомился во время гастролей, в Берлине 3 января 1881 года. Пара вернулась в Ливерпуль и поселилась там. Сефтон Парк. Их дочь Маргарета родилась в Ливерпуле в 1882 году.

Брух умер в своем доме в Берлине.Friedenau в 1920 году. Похоронен рядом с женой (умершей 26 августа прошлого года) на Старый кладбище Святого Матфея в Берлине-Шенеберг. Позже Маргарета высекла на могильном камне: «Музыка - это язык Бога».[4]

Работает

Основная статья: Список произведений Макса Бруха
Скульптура на отреставрированной башне Кельнская ратуша

Сложные и хорошо структурированные произведения Бруха в немецкой романтической музыкальной традиции поместили его в лагерь романтического классицизма, примером которого является Иоганнес Брамс, а не противостоящие "Новая музыка "из Ференц Лист и Рихард Вагнер. В свое время он был известен прежде всего как хоровой композитор, и, к его огорчению, его часто затмевали его друг Брамс, который был более популярным и широко уважаемым.

Сегодня, как и при его жизни, Бруха Концерт № 1 для скрипки с оркестром соль минор, Соч. 26 (1866 г.) - один из самых популярных Романтичный скрипичные концерты. Он использует несколько техник из Феликс Мендельсон с Концерт для скрипки ми минор, включая увязку движений, а также исключение Классический открытие оркестровой экспозиции и других консервативных формальных структурных приемов ранних концертов. Несмотря на эти модификации традиционного романтического стиля, Бруха часто считали консервативным композитором.

Два других произведения Бруха, которые до сих пор широко исполняются, также были написаны для сольного струнного инструмента с оркестром: Шотландское фэнтези для скрипка и оркестр, который включает в себя аранжировку мелодии «Привет, Тутти Тати», наиболее известной благодаря использованию в песне »Шотландский Вха Хэ " от Роберт Бернс; и Кол Нидрей, Соч. 47, для виолончель и оркестр (с подзаголовком «Адажио на мелодии на иврите для виолончели с оркестром»), который начинается и заканчивается настройкой для виолончели соло Кол Нидре («Все обеты ...») заклинание, которым начинается еврейское (Ашкеназский ) Йом Кипур оказание услуг. Эта работа вполне могла вдохновить Эрнест Блох с Schelomo (с подзаголовком «Еврейская рапсодия») 1916 года, еще более страстное и расширенное одночастное произведение, также на еврейскую тематику, а также для виолончели соло и оркестра.

Успех Кол Нидрей привело к предположению многими, что Брух был еврейского происхождения, хотя сам композитор опровергал это. Действительно, пока Национал-социалистическая партия находился у власти (1933–1945), исполнение его музыки было ограничено, поскольку его считали возможным евреем за то, что он писал музыку на откровенно еврейскую тему, несмотря на неоднократные отрицания его выжившей семьей. В результате его музыка была в значительной степени забыта в немецкоязычных странах. Однако нет никаких доказательств того, что Брух был евреем. Насколько можно установить, никто из его предков не был евреем. Бруху было дано второе имя Кристиан,[1] и был поднят Протестантский.[5]

В сфере камерная музыка Брух малоизвестен, хотя его «Восемь пьес для кларнета, альта и фортепиано» время от времени возрождаются, а другой музыки, написанной для этой редкой комбинации инструментов, очень мало. Как и в случае с Брамсом, сочинявшим свои композиции для кларнета с мыслью о конкретном кларнетисте, Брух написал эти трио для своего собственного сына Макса. Однако эти произведения не являются самостоятельными в произведениях Бруха. Тем не менее, он написал много произведений в традициях камерной музыки, из которых заслуживает внимания его септет. Его первые крупные произведения, написанные в начале его карьеры, - это два струнных квартета, которые по тону и интенсивности схожи со струнными квартетами Шумана (соч. 41). Состав его второго фортепианного квинтета интригует, поскольку он начинал, будучи дирижером Ливерпульское филармоническое общество. Несмотря на то, что она написана для любителей, она является хорошей композицией и была завершена только после того, как Бруха после отъезда из Ливерпуля осторожно убедили закончить последнюю часть.

Мемориал Бруху и Мария Зандерс [де ] в пешеходной зоне Бергиш-Гладбах городской центр

В 1918 году, ближе к концу своей жизни, Брух снова рассмотрел более мелкие ансамбли с составом из двух струнных квинтетов, один из которых послужил основой для строковый октет, написанная в 1920 году для четырех скрипок, двух альтов, виолончели и контрабаса. Этот октет несколько расходится с новаторским стилем десятилетия. В то время как такие композиторы, как Шёнберг и Стравинский были частью дальновидной современной тенденции, Брух и другие пытались продолжать сочинять в рамках романтической традиции, эффективно прославляя форму позднего романтизма и избегая революционного духа, охватившего тогда побежденную Германию. Все три эти поздние камерные работы демонстрируют 'Концертанте 'стиль, в котором преобладает первая партия скрипки и содержит большую часть музыкального интереса. К тому времени, когда они впервые стали исполняться профессионально, в 1930-х годах, репутация Бруха подорвалась, и он был известен только благодаря знаменитому Концерту.[6]

Среди других работ Бруха - два концерта для скрипки с оркестром, No. 2 ре минор (1878) и No. 3 ре минор (1891) (который Брух считал не менее прекрасным, чем знаменитый первый); а также прекрасный и мелодичный Концерт для кларнета, альта и оркестра, и многие другие пьесы для скрипки, альта или виолончели с оркестром. Его три симфонии содержат отличительные немецкие романтические мелодические сочинения, эффективно оркестрованные.

К этому тройному выходу он добавил три оркестровые сюиты в более поздней жизни, из которых третья имеет замечательную историю. Происхождение можно найти в Капри, где Брух был свидетелем процессии, в которой туба сыграла мелодию, которая «вполне могла бы стать основой похоронного марша» и легла в основу этой сюиты, законченной в 1909 году. Фортепианный дуэт американских сестер Сутро, Роза и Оттили Сутро Однако он попросил Бруха концерт специально для них, который он спродюсировал, превратив эту сюиту в концерт для двойного фортепиано, но только для того, чтобы играть в Америке, а не за ее пределами. В Концерт ля-бемоль минор для двух фортепиано с оркестром, Соч. 88a, была закончена в 1912 году для Сутрос, но так и не была воспроизведена в оригинальной версии. Они исполнили произведение только дважды, в двух разных вариантах исполнения. Партитура была изъята в 1917 году и вновь открыта только после смерти Оттилии Сутро в 1970 году. Сестры также сыграли важную роль в судьбе рукописи Концерта для скрипки № 1: Брух отправил ее им для продажи в Соединенных Штатах. , но они сохранили его и сами продали ради прибыли.

Скрипачей Иосиф Иоахим и Вилли Хесс посоветовал Бруху писать для этого инструмента, и Гесс представил несколько своих работ, включая Концертная пьеса для скрипки с оркестром, Соч. 84, написанная для него.

Заметки

  1. ^ В литературе его полное имя фигурирует как Максимум Кристиан Фридрих Брух или Максимум Карл Август Брух

использованная литература

  1. ^ а б ФИФИЛД 2005, п. 15.
  2. ^ ФИФИЛД 2005, п. 25.
  3. ^ ФИФИЛД 2005, п. 98.
  4. ^ ФИФИЛД 2005, п. 287.
  5. ^ ФИФИЛД 2005, п. 109.
  6. ^ Талли Поттер, примечания к Hyperion Records CD CDA68168 (2017).

Источники

  • Файфилд, Кристофер (2005). Макс Брух: его жизнь и творчество. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  1-8438-3136-8.

дальнейшее чтение

внешние ссылки