Reichsmusiktage - Reichsmusiktage

В Reichsmusiktage (Дни музыки Рейха) проходили с 22 по 29 мая 1938 г. Дюссельдорф. Они были событием пропаганда в нацистской Германии и находились под покровительством Йозеф Геббельс. Первоначально Геббельс планировал ежегодное возвращение Reichsmusiktage. Они были снова проведены в мае 1939 г.[1] но прекратил свое существование после начала Второй мировой войны.

Контекст

в Идеология нацистов было проведено различие между немецким и национальным искусством, с одной стороны, и "культурный большевизм " и "дегенеративное искусство с другой стороны. Контентные и стилистические аргументы все чаще заменялись расистскими заявлениями. Нацисты пытались продвигать Gleichschaltung искусства через специальные мероприятия и фестивали и сделать его доступным для населения как «немецкий». К ним относятся Дни музыки Рейха, которые открылись в Дюссельдорфе 22 мая 1938 г., в 125-летие со дня рождения Рихард Вагнер. Они находились под покровительством Йозеф Геббельс, которые охарактеризовали их как мероприятие для «декларации принципов музыкальной политики и определения курса». Мероприятие длилось 22–29 мая и было организовано Хайнц Древес, руководитель музыкального отдела в Рейхсское министерство общественного просвещения и пропаганды.

Выставки "Дегенеративная музыка"

Брошюра выставки (1938 г.)
Дюссельдорферский Кунстпаласт (1902 г.)

В рамках Дней музыки Рейха 24 мая 1938 года в Кунстпаласте открылась выставка. Эренхоф в Дюссельдорфе под названием "Вырожденная музыка ", который следует из"Выставка дегенеративного искусства ", который ранее проходил в Мюнхене в 1937 году. Основным лицом, ответственным за выставку" Degenerate Music ", был Ганс Северус Зиглер, один из первых последователей Адольфа Гитлера и с 1935 г. генеральный директор Немецкий национальный театр и Государственная капелла Веймара.

Эта выставка публично осуждала музыку, которая не вписывалась в мировоззрение нацистов, особенно произведения еврейских художников. Как и раньше в Мюнхене, на этой выставке в Дюссельдорфе были представлены устрашающие образцы «дегенеративной музыки». В более чем 50 витринах можно было увидеть не только книги, партитуры и декорации, но и фотографии и пренебрежительные карикатуры. Кроме того, одним нажатием кнопки можно было прослушать отрывки из записей осужденных произведений.

Помимо музыкантов, выставка осудила музыковедов, музыкальных директоров, музыкальных критиков, учителей музыки и дирижеров и охарактеризовала их произведения и сочинения как «дегенеративные». Обе «неарийские» личности, такие как Альбан Берг, Арнольд Шёнберг или же Курт Вайль а также "арийские" музыканты, такие как Пол Хиндемит, который был женат на еврейке, и Игорь Стравинский из России подверглись остракизму.

Выставка была представлена ​​в Дюссельдорфе до 14 июня 1938 года, а затем была показана в Веймаре, Мюнхене и Вене. Не было сопроводительного каталога, только вступительное слово Ганса Северуса Циглера в Düsseldorf Kunstpalast, которое было напечатано в виде брошюры. На первой странице этой брошюры черный джазовый саксофонист изображен в карикатуре. Провокационным в нем было, с одной стороны, нарочито перерисованное лицо, в отличие от одежды музыканта, фрак и цилиндр, а с другой стороны, красный цвет. Звезда Давида, который был украшен петлицей вместо гвоздики. Нацисты выбрали эту вымышленную фигуру в качестве символа выставки, а также всех дней музыки Рейха 1938 года как воплощения вырождения. Карикатура напоминает чернокожего музыканта Джонни, главную фигуру из Эрнст Кренек опера Джонни шпильт ауф, против которого члены НСДАП протестовали еще до 1933 года.

Дополнительные мероприятия

Помимо этой выставки, кульминацией Дней музыки Рейха стал «культурно-политический митинг». Помимо выступления рейхсминистр пропаганды Геббельса и выступления Гауляйтер Фридрих Карл Флориан, Рихард Штраус сам дирижировал своим "Festliches Präludium Op. 61", сочинением для оркестра и органа 1913 года, которое он аранжировал специально для этого случая. Кроме того, так называемые «Platzkonzerte» были даны на различных площадях по всему Дюссельдорфу, musikwissenschaftliche Symposien а также проводились симпозиумы композиторов и музыкальных педагогов, на которых обсуждались воплощение и репрезентация «немца» в музыкальной культуре. Также были представлены три оперы.

На самом деле Геббельс планировал Reichsmusiktage как фиксированное ежегодное мероприятие, но после повторения в мае 1939 г.[1] он больше не проводился из-за Второй мировой войны.

Реакции дома и за рубежом

Ни в Германии, ни в зарубежной прессе «Рейхсмюзикт 1938» не был воспринят как значимое событие. В отличие от предыдущей художественной выставки в Мюнхене в 1937 году, выставка «Дегенеративная музыка» и Reichsmusiktage в целом оказались провалом для многих последователей нацистской культурной индустрии. Поскольку в основном были осуждены художники, которые уже эмигрировали за границу, все мероприятие не могло напрямую привести к конфискация или запреты. Точно так же пропагандистская оценка выставки в то время была ограниченной, а реакция в Германии и за рубежом была довольно скромной и сдержанной. В то время как некоторые газеты, по крайней мере, выражали свое удивление по поводу того, почему такие известные композиторы, как Хиндемит и Стравинский, были классифицированы как «дегенеративные», реакция из-за границы оставалась до странности сдержанной. Журнал Музыкальная Америка, который появляется в США, ограничился перечислением только произведений и композиторов, классифицированных как "дегенеративные". Лондон Раз даже, казалось, проявил некоторое понимание этого действия, в соответствии с Умиротворение времени. Лояльный режиму дирижер Питер Раабе, затем президент Reichsmusikkammer, демонстративно не участвовал в церемонии открытия Дней музыки Рейха 1938 года. Однако нацистская цензура прессы и радио удерживала такую ​​негативную реакцию общественности.

дальнейшее чтение

  • Альбрехт Дюмлинг и Петер Герт: Entartete Musik. Документация и комментарии. Дюссельдорф 1988.
  • Фред К. Приберг: Музыка им NS-Staat. Франкфурт 1982 г.
  • Альбрехт Дюмлинг (ред.): Das verdächtige Saxophon: "Entartete Musik" им NS-Staat; Документация и комментарии.[2] КонБрио, Регенсбург 2015. ISBN  978-3-940768-52-0

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Фред К. Приберг
  2. ^ Das verdächtige Saxophon. Entartete Musik im NS-Staat. Документация и комментарии. на WorldCat

внешняя ссылка