Леопольд Кожелух - Leopold Koželuch

Портрет Леопольда Кожелуха - В. Ридли
Дом рождения Леопольда Козелуха в Велварах
Прага - Театр Котцен
Вена - Бургтеатр Михаэлерплац

Леопольд Кожелух (Чешское произношение: [ˈLɛopolt ˈkoʒɛlux], родившийся Ян Антонин Кожелух, в качестве альтернативы также Леопольд Кожелух, Леопольд Коцелух) (26 июня 1747 - 7 мая 1818) был Чешский композитор и учитель музыки.

Он родился в городе Velvary, в Богемия (сегодняшний день Чехия ). Он переехал в Прагу, чтобы продолжить свое музыкальное образование, прежде чем переехать в Вену в 1778 году, где он жил до конца своей карьеры. В Вене он получил известность как композитор, пианист и педагог, а с 1792 года до своей смерти в 1818 году он занимал королевские должности как Каммер Капельмейстер (музыкальный руководитель) и Hofmusik Compositor (композитор), как Вольфганг Амадей Моцарт Преемник.

Композиционная продукция Кожелуха включала сонаты и концерты для клавишных - инструмента, на котором он специализировался, а также камерную музыку, хоровую музыку и оперу.

Жизнь

Кожелух родился 26 июня 1747 г. в г. Velvary, в настоящее время Чехия.[1] Его отцом был сапожник Антонин Бартоломей Кожелух.[2] Его окрестили Ян Антонин, но к 1773 году он принял имя Леопольд, чтобы избежать путаницы со своим старшим кузеном, композитором. Ян Антонин Кожелух.[1] Он также германизировал свою фамилию на Кожелух.[3] Начав свое музыкальное образование в Велварах, Кожелух переехал в Прагу, где учился со своим двоюродным братом и Франтишек Ксавер Душек, последний обучает его игре на клавиатуре и композиции.[1]

С 1771 по 1778 год Кожелух писал балеты и пантомимы, которые ставились в Праге. Успех этих работ заставил его отказаться от планов изучать право в пользу музыкальной карьеры.[1] С этой целью он переехал в Вену в 1778 году, где быстро зарекомендовал себя как пианист, хотя и не выступал публично.[2] композитор и педагог. Пианист Кемп Инглиш отмечает, что в Вене Кожелух «оказался в нужном месте в нужное время» и смог продвинуться там по карьерной лестнице благодаря тщательно налаженным связям.[3] Он написал кантату на смерть Мария Тереза в 1780 г.[4] Его ученики будут включать Мария Терезия Паради, Эрцгерцогиня Елизавета Вюртембергская и Эрцгерцогиня Мария Луиза.[5] Его назначение преподавать эрцгерцогиню Елизавету было официальным положением при дворе. Георг Кристоф Вагензей. В 1781 г. Вольфганг Амадей Моцарт отказался от назначения судебным органистом в Зальцбург после ссоры со своим работодателем, архиепископом Зальцбургским. Архиепископ предложил эту должность Кожелуху, но Кожелух отказался, позже выразив опасения другу, что он тоже мог стать жертвой того, что он считал жестоким обращением со стороны Моцарта. В 1784 году Кожелух расширил свою деятельность и вскоре основал свою собственную фирму Musikalisches Magazin, которая позже перешла под управление его брата Антонина Томаша. Кожелух использовал фирму вместе с зарубежными партнерами для публикации многих своих произведений.[3][1]

К 1790 году, когда Моцарт и Йозеф Гайдн были на пике карьеры, репутация Кожелуха была такова, что Эрнст Людвиг Гербер чтобы сказать следующее о своем статусе в Европе: «Леопольд Козелух, вне всяких сомнений, является самым любимым среди наших ныне живущих композиторов среди молодых и старых, и это с полным основанием».[6] Репутация Кожелуха в королевских кругах снова возросла в 1791 году, когда он написал хорошо принятую кантату, посвященную коронации Император Леопольд II в Праге. Моцарт сочинил La clemenza di Tito по тому же случаю. Смерть Моцарта позже в том же году предоставила Кожелуху еще одну возможность: Император Франц II предложил ему позиции Моцарта при его дворе, Каммер Капельмейстер (музыкальный руководитель) и Hofmusik Compositor (композитор) и на двойную зарплату Моцарта.[7] Кожелух останется на позициях до самой смерти.[2] Кожелух присоединился к масонская ложа в 1791 году, что стало еще одним совпадением его карьеры с карьерой Моцарта и послужило дальнейшему продвижению в венском обществе.[4]

Композиционный результат Кожелуха снизился на рубеже веков, поскольку он сосредоточился на своих придворных обязанностях, обучении и прибыльной работе по аранжировке шотландских, ирландских и валлийских народных песен для издателя. Джордж Томсон.[3] Уильям Кротч размышлял о репутации Кожелуха в лекции 1806 года, отмечая, что он «погрузился в незаслуженное пренебрежение», в то время как репутация Моцарта посмертно выросла.[8] В 1809 г. Людвиг ван Бетховен, частое пренебрежительное отношение к композиторам-соперникам, писал Томсону, называя Кожелуха «Miserabilis».[9]

Кожелух умер 7 мая 1818 года. Его дочь, Катерина Чиббини-Козелух, стал выдающимся пианистом и композитором, живущим в Вене.[7]

Работает

Смотрите также: Список произведений Леопольда Кожелуха

Кожелуч оставил около 400 композиций. Среди них около тридцати симфонии, двадцать два фортепианные концерты, включая концерт для фортепиано в четыре руки, возможно, один из лучших образцов этого редкого жанра, два концерты для кларнета, двадцать четыре скрипичные сонаты, шестьдесят три фортепианные трио, шесть струнные квартеты, два оратории (один из которых, Мойсе в Эгитто, был недавно произведен и записан), девять кантаты и различные литургические произведения. Среди его музыки есть также оперы и произведения для балета, которые, за исключением одной оперы, еще не слышали в последние годы. Его многочисленные аранжировки шотландских песен для эдинбургского коллекционера Джорджа Томсона были популярны, и некоторые из них также были записаны.

Музыковед Милан Постолка каталогизировал произведения Кожелуха в 1964 году.

Клавиатура

Существенный выпуск клавишных композиций Кожелуха отразил продвижение его репутации профессионального виртуоза клавишных. Кристофер Хогвуд утверждает, что клавишные сонаты Кожелуха, особенно те, которые открываются в минорных тональностях, «в значительной степени предвосхищали ... трагически-жалкую манеру» Бетховен и Шуберт, и что в них он "создал всемирно признанные кантабиле идиома ». Далее Хогвуд заявляет, что« сонаты Кожелуха являются, в истинном смысле, «классическими», то есть «образцами для подражания и изучения», и демонстрируют в совершенстве именно те особенности, которые теоретики требовали от сонаты в конце. 18 века ».[8] Сонатное творчество охватывает почти все творчество Кожелуха: первая была написана в 1773 году; последние три датируются 1810 годом. Сонаты служат для разных целей. Некоторые работы эксгибициониста; некоторые проще; некоторые исполнены в романтическом стиле, который предвещает Бетховена. В третьей категории Кожелух сочинял медленные вступления к сонатам в минорной тональности за 17 лет до того, как Бетховен сочинил свои Соната для фортепиано № 8 («Патетическая»), в то время как ни Моцарт, ни Гайдн никогда этого не делали.[10] Кожелух сочинил свои сонаты для исполнения на недавно появившихся фортепиано а не клавесин. Популярность сонат, в свою очередь, способствовала тому, что фортепиано стало модным.[10]

Сохранилось 22 клавишных концерта Кожелуха. Музыковед Ричард Вигмор утверждает, что им «явно не хватает мелодичного изобилия, богатой окраски деревянных духовых инструментов и диалогов в оперном стиле великих венских концертов Моцарта», но, тем не менее, они «манят своей прозрачной грацией, игристым письмом на клавишных (часто всего в двух частях)», и их чувство меры ".[9] Большинство из них написано только для струнных, гобоев, валторн и солиста - реже, чем озвучивание Моцартом его современных концертов - предполагая, что произведения были предназначены для небольших выступлений.[11]

Камера

Кожелуха камерная музыка, особенно его работы 1790-х годов, относятся к числу наиболее передовых его работ, часто предвещающих экспрессионизм Бетховена.[10] Музыковед Роджер Хикман называет этот период выхода камерной музыки более «смелым характером» композитора и утверждает, что эти произведения «должны были быть отмечены молодыми людьми». Шуберт ".[12] Только Кожелуха струнные квартеты дата с этого периода. Набор из шести изданных как Opus 32 и Opus 33, они стали известны во всей Европе.[6]

Оркестрово-хоровое

Кожелух, вероятно, сочинил большую часть своих симфоний в течение своего первого десятилетия в Вене, когда его венские современники, включая Моцарта, сосредоточились на других жанрах. Музыковед Аллан Бэдли называет симфонические сочинения Кожелуха «скромными по меркам того времени». Бэдли утверждает, что на симфонии Кожелуха повлияли симфонии его пражского учителя. Франтишек Ксавер Душек в их оркестровке и тематической организации.[13]

Почти все хоровые произведения Кожелуха, в том числе кантаты и пять из шести его опер, утеряны.[14] Его опера Густав Васа (предположительно с 1792 г.) была исполнена в Финляндии в 2018 г., впервые после смерти композитора.[15]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Poštolka
  2. ^ а б c Хогвуд, стр. 621
  3. ^ а б c d Английский, стр. 4
  4. ^ а б Vytlačil, p. 8
  5. ^ Хогвуд, стр. 626
  6. ^ а б Хикман, стр. 42
  7. ^ а б Vytlačil, p. 9
  8. ^ а б Хогвуд, стр. 623
  9. ^ а б Вигмор, Ричард. "Леопольд Козелух". Hyperion Records. Получено 11 марта 2017.
  10. ^ а б c Английский, стр. 5
  11. ^ Вигмор, Ричард (2017). "Концерты для фортепиано № 1, 5 и 6: ноты для вкладыша". Hyperion Records. Получено 14 марта 2017.
  12. ^ Хикман, стр. 51
  13. ^ Бэдли, Аллан. «Ноты на вкладыше: КОЖЕЛУХ, Л .: Симфонии, Том 1 - П. I: 3, 5, 6, 7 (Чешская камерная филармония, Пардубице, Штилец)». Наксос. Получено 11 марта 2017.
  14. ^ Голдинг, стр. 5.
  15. ^ Гранберг, янв (5 марта 2018 г.). "Ett tvåhundra år gammat operfynd" (на шведском языке). Hufvudstadsbladet. п. 20.

Источники

  • Английский, Кемп (2017). "Леопольд Кожелух (1747-1818): Полные сонаты для сольного клавишного инструмента, том 7" (PDF). Рояль. Получено 11 марта 2017.
  • Голдинг, Робин (1999). "Козелуч: Симфонии" (PDF). Чандос. Получено 12 марта 2017.
  • Криста Фламм-Хартен: Леопольд Кожелух: Biographie und stilkritische Untersuchung der Sonaten für Klavier, Violine und Violoncello nebst einem Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des Klaviertrios. Диссертация. Вена 1968, OCLC  667990749. (Пример: Universität Wien, ÖNB)
  • Хикман, Роджер (1986). "Леопольд Козелух и Венский Quatuor Concertant". Музыкальный симпозиум колледжа. 26.
  • Хогвуд, Кристофер (2012). "Клавишные сонаты Леопольда Кожелуха". Старинная музыка. 40 (4). Дои:10.1093 / em / cas116.
  • Кеннеди, Майкл и Борн, Джойс, ред. Краткий Оксфордский словарь музыки. Издание четвертое, 1996 г. (переиздание 2004 г.). Оксфорд, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-860884-5.
  • Почтолка, Милан (2001). "Леопольд Козелуч". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Сондхеймер, Роберт: Die Theorie der Sinfonie und die Beurteilung einzelner Sinfoniekomponisten bei den Musikschriftstellern des 18. Jahrhunderts. Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1925.
  • Витлачил, Лукаш М. От Велвари, Богемия, до суда в Вене. Жизнь императорского капельмейстера Леопольда Кожелуха и новое полное издание его клавишных сонат. Czech Music Quarterly 16/2 (2016), стр. 7–11. (он-лайн здесь )

дальнейшее чтение

  • Дойч, Отто Эрих. Козелуч Ритровато. Музыка и буквы. Лондон. v. 26 no. 1, январь 1945 г., стр. 47-50.
  • Почтолка, Милан. Леопольд Кожелух: život a dílo. Praha: Státní hudební vydavatelství, 1964. 387 с. с библиографией стр. 379–87 и иллюстрациями на 10 стр.

внешняя ссылка