Фортепианное трио - Piano trio

А фортепианное трио это группа пианино и два других инструмента, обычно скрипка и виолончель, или кусок Музыка написано для такой группы. Это одна из наиболее распространенных форм, встречающихся в классический камерная музыка. Этот термин также может относиться к группе музыкантов, которые регулярно вместе исполняют этот репертуар; о ряде известных фортепианных трио см. ниже.

Термин «фортепианное трио» также используется в джаз, где чаще всего обозначает пианиста в сопровождении баса и ударных. Другой джазовые трио существуют, например, фортепиано, бас и гитара.

Форма

Произведения под названием "Фортепианное трио" обычно имеют ту же форму, что и соната. Первоначально это была трехчастная форма, хотя некоторые из Гайдна имеют двухчастную форму. Моцарт в пяти поздних произведениях, как правило, приписывают преобразование аккомпанируемой сонаты для клавишных, в которой необязательная виолончель удваивает бас левой руки клавиатуры, в сбалансированное трио, которое с тех пор стало центральной формой камерной музыки. В начале 19 века, особенно Бетховену, этот жанр считался более подходящим для использования в четырехчастной форме. Фортепианные трио, установленные в Сонатная традиция разделяют общие заботы таких произведений для своей эпохи, и часто прямо отражают симфоническую практику с отдельными частями, изложенными в соответствии с пониманием композитора музыки сонатная форма.

В классический период домашнее музицирование сделало фортепианное трио очень популярным жанром для обработки других произведений. Например, Бетховен переписал свои первые две симфонии для фортепианного трио. Таким образом, существует большое количество произведений для аранжировки фортепиано, скрипки и виолончели, которые обычно не называются и не нумеруются как фортепианные трио, но, тем не менее, являются частью общего жанра. Сюда входят отдельные части, а также наборы вариаций, такие как Вариации Бетховена на «Ich bin der Schneider Kakadu» соч. 121а и Вариации ми-бемоль мажор соч. 44.

После классической эпохи продолжают писать произведения для фортепиано и двух инструментов, которые не представлены, как в сонатной традиции, или представляют собой аранжировки других произведений. Многие из этих отдельных произведений популярны в концертных программах, например «Элегия» Сука.

Отдельные статьи, посвященные произведениям для фортепианного трио, см. Категория: Сочинения для фортепианного трио.

Роль трех инструментов

Фортепианные трио классической эпохи, особенно Гайдн, преобладает партия фортепиано.[1] Скрипка играет мелодию только определенное количество времени, и когда это происходит, фортепиано часто дублирует ее. Партия виолончели очень подчинена, обычно она просто дублирует басовую партию фортепиано. Считается, что эта практика была совершенно преднамеренной со стороны Гайдна и была связана со звучностью инструментов времен Гайдна: фортепиано было довольно слабым и «дребезжащим» по тону, и ему помогало усиление тональности других инструментов.[2] Пятеро опоздавших Моцарта (K 496 и позже) трио, как правило, отмечают уверенное появление формы, внимательны к сбалансированным голосам и диалогам из трех частей.

Бетховен Трио России продолжили композиционные цели, поставленные Моцартом. Новая идея равенства так и не была реализована полностью; степень его реализации варьируется от одной композиции к другой, а также от движений внутри одной композиции. Конечно, к середине девятнадцатого века все три инструмента были модифицированы, чтобы иметь очень мощный звук, и каждый может удерживать свое собственное место в современном ансамбле.

Ранние трио теперь часто исполняются и записываются с использованием аутентичные инструменты того типа, для которого они были изначально написаны. Такие выступления восстанавливают звуковой баланс, которого композитор ожидал, и оказались популярными.

Другие комбинации

Тем не менее, некоторые довольно редкие комбинации инструментов вдохновили на создание нескольких выдающихся произведений.

Примеры фортепианных трио, существующих и несуществующих

Трио Истомин-Стерн-Роуз играет в Кесария театр, 1961

К наиболее известным из таких групп относятся или были:

Известные произведения для фортепианного трио

Смотрите также: Репертуар фортепианного трио

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Уилок, Гретхен (1999). «Новый взгляд на классический репертуар: инструменты, исполнители и стили (стр.109–131)». В Parakilas, Джеймс (ред.). Фортепианные роли: Триста лет жизни с фортепиано. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 115.
  2. ^ Розен, Чарльз (1997). «VI.2». Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен. Нью-Йорк: Нортон. п.353.
  3. ^ Фото: путешествие по Южной Африке