Ян Дисмас Зеленка - Jan Dismas Zelenka

Ян Дисмас Зеленка
Родившийся16 октября 1679 г.
Louovice pod Blaníkem, Богемия, священная Римская империя
Умер23 декабря 1745 г.(1745-12-23) (66 лет)
Дрезден, священная Римская империя
Работает
Список сочинений

Ян Дисмас Зеленка (16 октября 1679 - 23 декабря 1745), крестился Ян Лукаш Зеленка[1] а также известный как Иоганн Дисмас Зеленка или же Йоханнес Лукас Игнатий Дисмас Зеленка, был чешским композитором и музыкантом Период барокко. Его музыкой восхищаются за ее гармонический изобретательность и контрапункт.

Зеленка выросла в Среднечешский край, получил образование в Прага и Вена, и провел свою профессиональную жизнь в Дрезден. Самым большим успехом в его карьере было исполнение обширного сочинения. Sub olea pacis et palma virtutis в присутствии императора Карл VI, вскоре после его коронация как король Богемии в 1723 г.

Жизнь

Мемориальная доска Зеленки в Louovice pod Blaníkem, Чехия, это работа Мария Учитилова и был установлен в 1984 году.
Место рождения Зеленки, г. Louovice pod Blaníkem, сейчас же Чехия, отмечен памятником с мемориальной доской и солнечными часами

Зеленка родилась в Louovice pod Blaníkem (Немецкий: Launiowitz), небольшой рыночный городок к юго-востоку от Прага, в Богемия. Он был старшим из восьми детей, рожденных от Мари Магдалены (под девичьей фамилией Гайек) и Иржи Зеленки. Второе имя Dismas вероятно его подтверждение имя. Отец Зеленки Иржи был школьным учителем и органистом в Лоуновицах и, вероятно, был его первым учителем музыки. Больше ничего достоверно о юных годах Зеленки не известно, но известно, что музыкальное образование он получил в Иезуит колледж Клементинум в Праге и что его инструментом был виолончель (бас виолончель ). Его первые произведения, вероятно, были написаны в Праге. Его самая ранняя известная работа - школьная драма. Via Laureta (ZWV 245), сочиненный в 1704 году, от которого сохранилось только либретто, а музыка утеряна.

В 1709 году в Праге Зеленка служил барону фон Иоганну Хуберту фон Хартигу до его назначения на виолончель в Дрезден Королевский оркестр.[2] Барон фон Хартиг был известным ценителем музыки и музыкантом-виртуозом. Он переписывался со многими известными итальянскими композиторами и собрал большую музыкальную библиотеку, к которой Зеленка позже получит доступ, в частности, Антонио Лотти с Missa Sapientiae. Зеленка скопировала это произведение из собрания Хартига около 1729 года, а затем, в 1730-х годах. Иоганн Себастьян Бах приобрела копию из библиотеки Зеленки. Георг Фридрих Гендель Копия той же мессы могла быть приобретена и через Зеленку. Когда Иоганн Хуберт умер в Праге в 1741 году, Зеленка посвятил свой Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum' (ZWV 152) своему старому покровителю.

Барон фон Хартиг, возможно, рекомендовал Зеленку Дрезден Hofkapelle (придворный оркестр) как контрабасист. В любом случае он поступил на службу при дворе Дрездена с жалованьем в 300 талеров в 1710/11 году. Благоприятные условия для создания музыки придавали импульс его творчеству, особенно в отношении сочинения духовной музыки для католической придворной церкви. Его первой крупной работой в Дрездене была Масса, "Missa Sanctae Caeciliae" (ок. 1711 г.). Музыка Зеленки, должно быть, произвела впечатление на суд, потому что всего через несколько месяцев после его приезда в Дрезден его зарплата была увеличена до 350 талеров. Это сделало его одним из самых высокооплачиваемых музыкантов в мире. Hofkapelle. Через три года он был увеличен до 400 талеров.

В 1716 году Зеленка продолжил образование в Вена под Габсбург Имперский Капельмейстер Иоганн Йозеф Фукс. Вряд ли он посетил Венеция как когда-то думал. А Саксонский В судебном документе 1715 года записан королевский денежный аванс за поездку в Италию Зеленку с его коллегами-музыкантами и композиторами Пьером (Петером) Габриэлем Буффарденом, Иоганном Христианом Рихтером и Иоганн Георг Пизендель. Новые документы, подтверждающие приезд гобоиста Рихтера и скрипача Пизенделя в Италию, теперь не появились, но ни Зеленка, ни Буффарден с ними не путешествовали.[3]

Вернувшись в Дрезден в 1719 году, он оставался там, за исключением длительного пребывания в Праге в 1722–17-17 годах, когда он дирижировал премьерой одного из своих главных светских произведений: Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona (а мелодрама о Святой Вацлав ), во время коронации Карл VI. Находясь в Праге, он написал некоторые из своих весьма оригинальных инструментальных произведений, о чем свидетельствует автограф партитуры. Концерт № 8 Концертанти - «Шесть поспешно написанных концертов в Праге 1723 года» (ZWV 186, 187, 188, 189).

Вид с правого берега Эльбы в барочном городе Дрездене середины 18 века, резиденции курфюрста и правителя Саксония.

В начале 1720-х Зеленка написал некоторые из своих лучших произведений, такие как Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) и Плач (ZWV 53). Его сочинения до сих пор составляют важную часть репертуара католической придворной церкви. После частых болезней Капельмейстер Иоганн Давид Хайнихен Зеленка постепенно переняла направление духовной музыки. В январе 1726 года он начал вносить свои собственные и собранные им работы в реестр под названием Инвентариум (1726-39), один из важнейших документов дрезденской музыки барокко. В июле 1729 г. Хайнихен умер, и Зеленка стала исполняющей обязанности. Капельмейстер, должность, которую он занимал в неофициальном качестве до 1734 года. Этот период известен как Междуцарствие, термин, введенный профессором Вольфгангом Хорном.[4] Первая работа, подтверждающая новый статус Зеленки, - это Симфония (ZWV 190, 18 мая 1729 г., ранее известный как Каприччио), который, как установила Дженис Б. Стокигт, исполнялся в Гала отметить день рождения саксонского курфюрста и польского короля, Август II Сильный.[5] Официальное издание Кёнигль. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff- und Staats-Calender (Hof - с 1734 г.), в котором перечислены члены и служащие Дрезденского двора, Зеленка внесена в список Контра-Бассо & Композитор в редакциях 1731 и 1732 гг .; в 1733 г. он числится Композитор только, что говорит о том, что он больше не играл на контрабасе. Вместо этого он, скорее всего, руководил музыкой как певец.[6]

Период Междуцарствие породил ряд диковинных теорий о положении Зеленки при дворе Дрездена, и особенно вокруг его петиций от октября / ноября 1733 г. Капельмейстер позиция. Дело в том, что перед смертью Хайнихена в 1729 году дрезденский двор уже активно искал на место Хайнихена солидного оперного композитора. Это было частью долгосрочного проекта по воссозданию итальянской оперы в Дрездене. В 1724 году при дворе Дрездена начали обучать пять молодых итальянских оперных певцов у лучших учителей вокала в Италии, таких как Никола Порпора, великий сам по себе композитор и будущий педагог юного Йозеф Гайдн. В первую неделю февраля 1730 года молодые певцы, альт-кастрат Доменико Аннибали, кастратовские сопрано Джованни Бинди (также называемый Порпорино), Вентура Роккетти 'Вентурини' и сестра сопрано Мария Роза Негри и Анна Негри были вызваны в Дрезден. Вряд ли случайно, что на той же неделе Иоганн Адольф Хассе был предложен "примо" Капельмейстер позиция.[6]

После приезда пятерых молодых певцов в Дрезден в апреле 1730 года Зеленка сыграла важную роль в их непрерывном образовании. После "композитор итальянской музыки" Джованни Альберто Ристори приехав в Москву в конце 1730 года, Зеленка, как старший композитор при дворе, стал отвечать за поставку светской вокальной музыки для камерных концертов в королевском дворце в Дрездене. Именно в этот момент он начал собирать свою увлекательную коллекцию партитур итальянских опер и кантат, которая частично все еще существует в Дрездене и имеет индивидуальный номер собственноручно Зеленки. Это говорит о том, что он составил полный перечень светских произведений, которыми он владел, и, сославшись на номера, которые он присвоил каждой работе, можно было восстановить теперь отсутствующий инвентарь. Это включало в себя ряд арий Хассе, прибывшего в Дрезден в июле 1731 года со своей знаменитой женой, Фаустина Бордони-Хассе, самая яркая певица эпохи барокко. Вскоре после прибытия Хассе был официально назначен Капельмейстер и, непревзойденный и неоспоримый, сохранял позицию в течение следующих 32 лет. После спектаклей его оперы Клеофид в сентябре 1731 года Хассе и Фаустина вернулись в Италию, но не раньше, чем в будущем Hofkapelle было решено и позже было приведено в действие. Концертмейстером был официально назначен Пизендель, один из величайших скрипачей эпохи барокко. 28 ноября того же года в оркестр было принято 11 новых музыкантов. В тот же день Зеленке был назначен солидный рост заработной платы на 37,5%, в результате чего его зарплата достигла 550 талеров. Это могло позволить ему приобрести 24 оперных арии, один дуэт, восемь светских кантат и два священных песнопения в партитуре от Антонио Вивальди, музыку он мог использовать как в комнате, так и в церкви.[7]

После 2 августа умер в Варшаве 1 февраля 1733 г., его сын и преемник на посту саксонского курфюрста Фридрих Август двинулись быстро и подписали с Хассе и Фаустиной необычный контракт на удивительные 6000 талеров в год, при этом их дорожные расходы также были оплачены судом. В то время Хассе уже был одним из самых известных композиторов Европы, и для дрезденского двора было решающим заручиться услугами его и Фаустины. Подтверждение позиции Хассе видно в либретто к его Сироэ, исполненной в Болонье в мае 1733 года, где композитор был удостоен звания Маэстро ди Капелла ди С.А.Р. л'Элетторе ди Сассония. В том же месяце Зеленку называли «знатным и виртуозным избирателем». Капельмейстер"в письме, написанном настоятелем придворной католической церкви в Дрездене.

После избрания Фридриха Августа Август III, король Польши в октябре 1733 г. слуги всех отделов дрезденского двора подали прошения о невыплате жалованья или повышении по службе. Зеленка была одной из тех, кто подал прошение. Для композитора было естественным желание добиться официального признания со стороны новоизбранного польского короля. В литературе часто создавалось впечатление, что Зеленка напрямую конкурирует с Хассе за должность капельмейстера, но это заблуждение. Зеленке тогда было совершенно ясно, что его коллега Хассе был и останется старшим капельмейстером.[8] Это привело к тому, что дрезденский двор создал официальную должность церковного композитора (по сути, вице-капельмейстера), которую Зеленка занимал с 1734 года вместе со своим учеником Тобиасом Бузом и, с ноября 1736 года, И.С. Баха, получившего «титульную» должность.

Бах высоко ценил Зеленку, и оба композитора знали друг друга, о чем свидетельствует письмо его сына от 13 января 1775 года. C.P.E. Бах биографу Баха Иоганн Николаус Форкель. Зеленка достаточно доверяла Баху для своего старшего сына Вильгельм Фридеманн скопировать Аминь из третьего Магнификата Зеленки (ZWV 108) для использования в церкви св. Фомы в Лейпциге, где И.С. Бах был кантором последние два с половиной десятилетия своей жизни.

Помимо сочинения музыки, Зеленка на протяжении всей своей жизни обучал многих выдающихся музыкантов своего времени, таких как Иоганн Иоахим Куантц (Фридрих Великий давнего придворного флейтиста и учителя Пруссии) и Дж. Г. Роллига. Среди его близких друзей были такие выдающиеся композиторы, как Георг Филипп Телеманн, Иоганн Георг Пизендель и Сильвий Леопольд Вайс.

Зубной налет в Kleine Brüdergasse в Дрездене в память о последнем месте жительства Зеленки.

23 декабря 1745 г. Зеленка скончалась от водянка и был похоронен в канун Рождества. Он никогда не был женат и не имел детей, а его сочинения и музыкальное наследие были приобретены у его бенефициаров Избирательницей Саксонии и Королевой Польши. Мария Хосефа Австрии. После его смерти это считалось ценным придворным имуществом. Telemann, с Писендель при содействии, безуспешно пыталась издать "Респонсорию" Зеленки. 17 апреля 1756 года он написал, что «вся рукопись будет храниться при дворе Дрездена под замком, как нечто очень редкое».

Подтвержденного портрета Зеленки нет, но стоит упомянуть черно-белую зеркальную копию известного портрета его старого учителя. Fux который был выдан как изображение Зеленки на нескольких уважаемых сайтах.

Музыкальный стиль

Произведения Зеленки характеризуются очень смелой композиционной структурой с яркой гармонической изобретательностью и сложным контрапунктом. Его произведения часто виртуозны и сложны для исполнения, но всегда свежи и удивительны, с неожиданными поворотами гармонии. В частности, его сочинения для басовых инструментов гораздо более требовательны, чем у других композиторов его эпохи. Его инструментальные произведения, трио-сонаты, каприччи, а концерты - образцовые образцы его раннего стиля (1710–1720-е гг.). Шесть трио-сонат требуют от исполнителей высокой виртуозности и выразительной чувствительности. Поскольку Зеленка сам играл на виолончели, он, как известно, писал быстро движущиеся континуо партии с драйвом и сложным ритмом.

Зеленка была знакома с музыкой в ​​разных регионах Европы. Он написал комплекс фуги, богато оперная арии, Галант -стилевые танцы, барокко речитативы, Палестрина -подобно хоралы, и виртуозные концерты. Музыкальный язык Зеленки ближе всего к Баховскому, особенно по богатству контрапунктный гармонии и оригинальное использование фугальных тем. Тем не менее, язык Зеленки идиосинкразический в его неожиданных гармонических поворотах, одержимость хроматический гармонии, широкое использование синкопированный и туплет цифры и необычно длинные фразы, полные разнообразных музыкальных идей. Его иногда считают католическим двойником Баха.

На музыку Зеленки повлияли Чешский Народная музыка. В этом отношении он продолжает традицию создания специфической чешской национальной музыки, начатую Адам Михна з Отрадович и доведен до своей кульминации Бедржих Сметана и Антонин Дворжак в девятнадцатом веке и Леош Яначек и Богуслав Мартин в двадцатом веке.

Повторное открытие

Зеленка мемориальный комплекс на старокатолическом кладбище в г. Дрезден

Повторное открытие работы Яна Дисмаса Зеленко приписывают Бедржих Сметана, который переписал некоторые партитуры из архива в Дрездене и представил одну из оркестровых сюит композитора на фестивалях пражского театра Нового города в 1863 году.

Ошибочно предполагалось, что многие Зеленки автограф партитуры были уничтожены во время бомбардировка Дрездена в феврале 1945 года. Однако счета не велись в Katholische Hofkirche но в подвале Японского дворца, к северу от река Эльба. Некоторые, конечно, отсутствуют, но это, вероятно, происходило постепенно - и потерянные партитуры представляют лишь небольшую часть его сохранившихся работ.

Интерес к музыке Зеленки начал расти, особенно с конца 1950-х годов. К концу 1960-х - началу 1970-х годов все инструментальные сочинения Зеленки и избранная литургическая музыка были изданы в Чехословакия. Самое главное возрождение продемонстрировало первое представление избранных произведений чешского дирижера. Милан Мунклингер и его ансамбль Арс Редивива. Это были три трио-сонаты 1958–60 годов, концертная симфония 1963 года и изысканная интерпретация «Lamentationes Jeremiae prophetae» с солистами Карлом Берманом, Недда Кейси и Тео Альтмейер в 1969 году. Музыка Зеленки стала широко известна и доступна с тех пор благодаря записи и вызвал интерес у других музыкантов, таких как Хайнц Холлигер и Райнхард Гебель.

К настоящему времени записано более половины произведений Зеленки, в основном в Чехия и Германия. Такие записи включают в себя массы Missa Purificationis, Missa Sanctissimae trinitatis, Missa Votiva, Missa Sancti Josephi, и его светские произведения »Sub olea pacis " и "Il Diamante ", в основном в исполнении новых чешских ансамблей с использованием оригинальных инструментов и техник интерпретации Эпоха барокко. Самыми популярными являются Musica Florea, Коллегия 1704, Ансамбль Inégal и Капелла Regia Musicalis.

В честь Яна Дисмаса Зеленко, 1984 год »Осенний музыкальный фестиваль под Блаником " (Podblanický hudební podzim на чешском) был основан и увековечен мемориальной доской на его доме. С тех пор музыка Зеленки регулярно исполняется на его родине и вокруг него.

Работает

Смотрите также: Список произведений Яна Дисмаса Зеленко

Полные сочинения Зеленки занесены в оцифрованную базу данных Музыкальная библиотека Петруччи, а также на Откройте для себя Зеленку интернет сайт.[9]

Общее количество известных и приписываемых Зеленки пронумерованный опусами произведений - 249. Духовная вокально-инструментальная музыка находится в центре его сочинений и насчитывает более 20 произведений. массы, четыре обширных оратории и реквиемы, два Магнификаты и Te Deum настройки, 13 литании, много псалмы, гимны, и антифоны. Зеленка также написал ряд чисто инструментальных произведений - шесть трио или квартетных сонат, пять каприччи, одну «Гипокондрию» и другие. концерты, увертюры и симфонии.

Духовная музыка

Из священных произведений Зеленки, наверное, больше всего ценится его массы, прежде всего его Missa Purificationis (ZWV 16, его последняя месса, включающая духовые инструменты) и его последние пять пьес (ZWV 17–21), обычно называемые сочинениями «High Mass», написанные между 1736 и 1741 годами и считающиеся вершиной композиции Зеленки. Последние три также назывались «Missae ultimae» (Последние мессы). В списке ниже представлены только самые важные священные произведения, которые на сегодняшний день достаточно изучены.

Мессы и реквиемы

  • Missa Sancti Spiritus
  • Missa Sancti Josephi
  • Missa Purificationis Beatae Virginis Mariae
  • Missa Sanctissimae Trinitatis
  • Missa Votiva
  • Missa Dei Patris
  • Missa Dei Filii
  • Missa Omnium Sanctorum
  • Реквием до минор
  • Реквием ре минор

Оратории

Литании

  • Litaniae de Venerabili Sacramento
  • Litaniae Lauretanae
  • Litaniae Lauretanae "Consolatrix afflictorum"
  • Litaniae Lauretanae "Salus infirmorum"
  • Litaniae Omnium Sanctorum
  • Litaniae Xaverianae

Настройки псалмов и гимнов

  • Диксит Доминус
  • Конфитебор tibi Domine
  • In exitu Israel
  • Лауда Иерусалим
  • Laudate pueri
  • Ave maris stella ре минор
  • Chvalte Boha silného
  • Ave Regina caelorum
  • Регина коэли
  • Сальве Регина
  • De Profundis (Псалом 130)

Прочие литургические и духовные произведения

  • Te Deum ре мажор (2 настройки)
  • Магнификат до мажор и ре мажор
  • Мизерере ре минор и до минор
  • Lamentationes Ieremiae Prophetae
  • XXVII Responsoria pro hebdomada

Светские произведения

Зеленка сочинила всего несколько обширных вокально-инструментальных произведений на светские темы, но одно из них - Sub olea pacis et palma virtutis --Мелодрама св. Венсеслао (1723) - не только представляет собой одну из вершин в музыке барокко, но и превосходит ее, как и многие другие произведения Зеленки. Это монументальный опус с элементами мелодрама, ораторское искусство и современная опера, сочиненная для коронации Карл VI чешским королем и празднование памяти величайшего чешского святого и покровителя Богемии, князя Святой Вацлав (Вацлав), один из основателей Чешского государства.

Вокально-инструментальные произведения

  • Sub olea pacis et palma virtutis (conspicua orbi regia Bohemiae Corona - Мелодрама Санкто Венсеслао)
  • Il Diamante
  • 8 концертных арий ZWV 176 (5 для сопрано, 2 для альта и 1 для баса)

Инструментальные произведения

  • Трио или квартет Сонаты №№ 1–6
  • Каприччио №№ 1–5
  • Концерт № 8 Концертанти
  • Hipocondrie à 7 Concertanti
  • Увертюра к 7 концертам
  • Симфония на 8 концертов

Избранная дискография

Инструментальная

Вокал - Аллегорический

Вокал - Оратории

Вокал - Массы

Вокал - Смешанные духовные произведения

  • Sepolcri ZWV 58–60. Collegium Marianum, Яна Семерадова, Прага 2011, Музыка из Праги восемнадцатого века
  • Officium Defunctorum ZWV 47 / Requiem ZWV 46, Collegium 1704 / Collegium Vocale 1704 (Вацлав Лукс ), 2 компакт-диска, 2011, Accent (Примечание 1 Musikvertrieb)
  • Lamentations Of Jeremiah - Chandos Baroque Players, CD, 2002, Гелиос
  • Псалми Веспертини I - Ансамбль Инегал, Солисты пражского барокко (Адам Виктора), CD, 2015, Нибиру

Рекомендации

  1. ^ Слонимский, Николай (1978). "Зеленка, Ян Дисмас". Биографический словарь музыкантов Бейкера (6-е изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 1940 г. ISBN  0-02-870240-9.
  2. ^ Капса, Вацлав, Перуткова, Яна и Спачилова, Яна, Некоторые замечания об отношении чешской аристократии к итальянской музыке времен Перголези, в: Giovanni Battista Pergolesi e la musica napoletana в центральной Европе (Studi pergolesiani - Перголези этюды 8), изд. C. Bacciagaluppi, H.-G. Оттенберг и Л. Зоппелли, Берн, Питер Ланг, 2012, стр. 315–316.
  3. ^ Штокигт, Дженис Б. и Агустссон, Йоханнес (2015), Размышления и недавние открытия о жизни и музыке Яна Дисмаса Зеленки (1679–1745), Clavibus unitis 4: 7–48 (стр. 12). Доступно онлайн.
  4. ^ Хорн, Вольфганг, Die Dresdner Hofkirchenmusik 1720-1745: Studien zu ihren Voraussetzungen und ihrem Repertoire, Kassel, Bärenreiter - Stuttgart, Carus, 1987, стр. 89.
  5. ^ Штокигт, Дженис Б., О дрезденских истоках инструментальной музыки Зеленки, в: Das Instrumentalrepertoire der Dresdner Hofkapelle in den ersten beiden Dritteln des 18. Jahrhunderts, Überlieferung und Notisten [Инструментальный репертуар Дрезденского придворного оркестра в первых двух третях XVIII века, традиции и трансляция]: материалы коллоквиума, Qucosa, 2010, стр. 192-207. Доступно онлайн
  6. ^ а б Агустссон, Йоханнес (2013), Светский вокальный сборник Яна Дисмаса Зеленко - Реконструкция, Studi vivaldiani 13: 3-52 (стр. 31).
  7. ^ Там жеС. 38-40.
  8. ^ Штокигт, Дженис Б. и Агустссон, Йоханнес (2016), Визит членов дрезденской Hofkapelle в Баутцен: май 1733 г., Clavibus unitis 5: 1-12.
  9. ^ Откройте для себя Зеленку (Найти / просмотреть работы), https://www.jdzelenka.net/, основанные на каталогах Вольфганга Хорна, Томаса Кольхейса, Дженис Б. Стокигт и др.

Источники

внешняя ссылка