Перефразировать массу - Paraphrase mass

Рукопись, показывающая начало Кирие Missa de Beata Virgine, поздняя работа Жоскен де Пре, и перефразировать массу. Каждый из голосов поет версию исходного текста, переработанную или "перефразированную".

А перефразировать массу музыкальное оформление Обычный из Масса который использует в качестве основы разработанную версию Cantus Firmus, обычно выбирается из равнина или какой-то другой священный источник. Это было обычным средством массовой композиции с конца 15 до конца 16 века, в период эпоха Возрождения период в истории музыки, и наиболее часто использовался композиторами в тех частях Западной Европы, которые оставались под прямым контролем Римская католическая церковь. Он отличается от других типов массового состава, в том числе циклическая масса, пародия, каноник, соггетто кавато, свободная композиция и смеси этих техник.

История

Музыкальный парафраз, как правило, использовался в течение долгого времени, прежде чем он был впервые применен к музыке ординария мессы. Это было обычным явлением в начале и середине 15 века для таких произведений, как мотет использовать приукрашенную простую мелодию в качестве источника, причем мелодия обычно звучит в самом верхнем голосе. Джон Данстейбл с Глория является примером этой процедуры, как и две настройки Гийом Дюфе из Мариан Антифон Alma redemptoris mater. Многие композиции в fauxbourdon, характерная техника Бургундская школа, используйте перефразированную версию простой мелодии самым высоким голосом. В этих случаях пересказ не заслонит источник; его все еще можно было легко узнать по любому нанесенному орнаменту.[1]

Дюфай, вероятно, был одним из первых, кто использовал технику перефразирования в мессе. Его Missa Ave regina celorum (написано между 1463 и 1474 годами) похожа на мессу cantus firmus в том, что мелодия звучит тенором, однако она перефразирована путем уточнения (и он также включает фрагменты своего собственного песнопения на этот антифон, предвещая пародия техника). К 1470-м или 1480-м годам появляются первые массы, которые используют перефразирование более чем в один голос: два примера выживают благодаря Йоханнес Мартини, то Missa domenicalis и Missa Ferialis.[2]


К началу XVI века перефразированные мелодии стали использоваться во всех голосах полифонической текстуры. Самым известным примером начала 16 века и одним из самых известных произведений парафраз, когда-либо созданных, был Missa Pange lingua к Жоскен де Пре, которая является расширенной фантазией на Pange Lingua гимн Corpus Christi Фома Аквинский. Эта масса, вероятно, образовалась ближе к концу жизни Жоскена, примерно в 1520 году. Missa Pange lingua, все голоса несут варианты гимна с началом последовательных фраз, обозначающих точки подражания в массе. Всем голосам присваивается равный вес, и оценка достигает единства мотивов, что является значительным изменением по сравнению с предыдущей практикой.[3]

Другой композитор поколения Жоскена, который сыграл важную роль в развитии массы перефразирования, был Пьер де ла Рю. Как и Жоскин, он начал с техники cantus firmus и продолжал использовать ее на протяжении большей части своей жизни; но он начал дорабатывать исходный материал, в конечном итоге интегрировав его в несколько голосов полифонический текстура, в которой все голоса имели одинаковый вес.[4]

Позже, в XVI веке, перефразирование оставалось обычным методом построения масс, хотя использовалось гораздо реже, чем пародийный прием. Палестрина использовал технику перефразирования в 31 своей массе, уступая только пародии, которую он использовал в 51.[5] Большинство его сочинений, основанных на гимнах, представляют собой пересказы масс. В этих произведениях исходные гимны часто представлены в сжатом виде. Когда Совет Трента запретил использование светских песен в качестве источников для масс в 1562 году, большой корпус музыки больше не был доступен для композиторов, которые рыскали по нему для пародий; те композиторы, которые следовали указаниям Совета, часто возвращались к использованию однотонный гимны и простая песня, источники, предлагающие технику перефразирования. Действительно, в тот период это был излюбленный метод использования Григорианские песнопения строить массы.[6]

Парафразные массы писались сравнительно редко в Англии и Германии, особенно после Протестантская реформация. Композиторы масс в этих регионах разрабатывали стили независимо друг от друга, и в обеих областях были склонны использовать вариации техники cantus firmus.

Примечания

  1. ^ Гарвардский музыкальный словарь, стр. 608.
  2. ^ Буркхолдер, Роща
  3. ^ Планшар: Шерр, стр. 130-150.
  4. ^ Мекони, Роща
  5. ^ Локвуд, Роща
  6. ^ Гарвардский музыкальный словарь, стр. 608.

Рекомендации

  • Дж. Питер Буркхолдер: «Заимствование»; Хани Мекони, "Пьер де ла Рю"; Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 6 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  978-0-393-09530-2
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и эпоху Возрождения (Очерки музыкальной литературы, серия I). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN  978-0-89917-034-3
  • Льюис Локвуд, «Массачусетс». Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  978-1-56159-174-9
  • Новый Гарвардский музыкальный словарь, изд. Дон Рэндел. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN  978-0-674-61525-0
  • Роберт Шерр, изд., Компаньон Josquin. Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN  978-0-19-816335-0