Преобладающий аккорд - Predominant chord

V из V в C, четырехчастная гармония Играть в .

Каденциальный ${\displaystyle {}_{4}^{6}}$ прогресс^[1] показывая я⁶
₄ как преобладающий аккорд.^{[2][неудачная проверка ]} Играть в 

В теория музыки, а преобладающий аккорд (также преобладающий^[3]) любой аккорд который обычно решает а доминирующий аккорд.^[3] Примеры преобладающих аккордов: субдоминанта (IV, iv), супертонический (II, II °), Неаполитанский шестой и Немецкий шестой.^[3] Другими примерами являются вторичная доминанта (V / V) и вторичный ведущий тон аккорд.^{[нужна цитата ]} Преобладающие аккорды могут привести к вторичным доминантам.^[4] Преобладающие аккорды расширяются от тоники и ведут к доминанте, подтверждая притяжение доминанты к тонизирующему.^[5] Таким образом, им не хватает стабильности тоника и стремления к разрешению доминанты.^[5] Преобладающий гармоническая функция является частью фундаментальных гармоническая прогрессия многих классических произведений.^[6] Субмедиант (vi) может рассматриваться как преобладающий аккорд или тонический заменитель.^[7]

В доминирующая подготовка аккорд или серия аккордов, предшествующая доминантный аккорд в музыкальном произведении.^{[сомнительный ]} Обычно доминирующий препарат получают из круг пятых прогрессия. Наиболее распространенными доминирующими подготовительными аккордами являются супертонический, то субдоминанта, то V7 / V, то Неаполитанский аккорд (N⁶ или же ♭II⁶), а дополненные шестые аккорды (например, Fr⁺⁶).

В круговая прогрессия включает серию аккордов, образованных из круга квинт, предшествующих доминантной и тонической.

В сонатная форма, преобладающий препарат находится в разработка, непосредственно перед перепросмотр. Людвиг ван Бетховен с сонатная форма произведения обычно имеют обширную доминантную подготовку - например, в первой части Соната Патетическая, основная подготовка длится 29 мер (мм. 169–197)^{[нужна цитата ]}.

Список

Первая инверсионная дополненная медианта ♭III^+^6 3[2] Играть в  Дополненная доминанта V^+ [2] Дополненные шестые Пт^4 3[нужна цитата ] Играть в  Гер^6 5[3] Играть в  Тоник второй инверсии я^6 4[2] Играть в  я^6 4[2] Играть в

Субдоминанта IV[3] Играть в  iv[нужна цитата ] Промежуточный vi,[8] ступенчато к доминирующему[9] Супертоническая и вторичная доминанта ii[3][10] Играть в  II (В / В)[11] Играть в  ii^о[нужна цитата ] vii^о^7/ V[7] ♭II^6[3] Играть в

Галерея

II-V-I оборот в C (Играть в ): супертоника (Dm) приводит к доминанте (G^7), что приводит к тонизирующему (С).	В Французский шестой аккорд; отличительный тон выделен синим цветом. Играть в	Немецкий шестой; отличительный тон выделен синим. Играть в	♭II^6–V^6 4-Я Играть миди  или же Играть ogg  (Играть ogg  IV – V – I прогрессии, как обычно, без неаполитанской шестой ступени вместо IV).
Три примера

Смотрите также

• Подходящий аккорд
• Гармонический ритм
• Проходящий аккорд

Источники

1. Адаптирован из Поршень W (1962) Гармония, 3-е изд., Нью-Йорк, Нортон, стр. 96.
2. Берри, Уоллес (1987). Структурные функции в музыке, стр.54. ISBN  0-486-25384-8.
3. Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, Глоссарий, стр.359. Издание восьмое. ISBN  978-0-07-310188-0. «Любой аккорд в функциональной гармонии, который обычно переходит в доминирующий аккорд».
4. Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; Кузин, Тимофей; и Нельсон, Роберт (2014). Техники и материалы музыки, p.149, 176. Cengage Learning. ISBN  9781285965802.
5. Клеланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков: целостный подход к зрительному пению и тренировке слуха, стр.255. Рутледж. ISBN  9781135173067.
6. Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лейтц (2010). Выпускной обзор тональной теории, стр.73–6. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-537698-2
7. Кэплин, Уильям Э. (2013). Анализ классической формы: подход к классной комнате, стр.10. Оксфорд. ISBN  9780199987306.
8. Бенджамин, Хорвит, Кузин и Нельсон (2014), стр. 253.
9. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике, стр.95. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN  0030207568. «Точно так же VI часто служит ступенчатой ​​доминирующей подготовкой».
10. Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2007), стр. 239. «Прогресс, аналогичный IV-V».
11. Кэплин, Уильям Э. (1998). Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена, стр.23. Оксфорд. ISBN  9780199881758.