Готфрид Земпер - Gottfried Semper

Готфрид Земпер
ETH-BIB-Semper, Gottfried (1803-1879) -Portrait-Portr 10869.tif (обрезанный) .jpg
Готфрид Земпер
Родившийся(1803-11-29)29 ноября 1803 г.
Альтона, Герцогство Гольштейн
Умер15 мая 1879 г.(1879-05-15) (в возрасте 75 лет)
Рим, Италия
НациональностьНемецкий
Род занятийАрхитектор
ЗданияОперный театр Земпера
Памятник Готфриду Семперу на Терраса Брюля следующий на Альбертинум

Готфрид Земпер (Немецкий: [ˌꞬɔtfriːt ˈzɛmpɐ]; 29 ноября 1803-15 мая 1879) был немецким архитектором, искусствовед, и профессор архитектуры, спроектировавший и построивший Опера Земпера Дом в Дрезден между 1838 и 1841 гг. В 1849 г. он участвовал в Майское восстание в Дрездене и был объявлен в розыск. Семпер первым убежал в Цюрих а затем в Лондон. Позже он вернулся в Германию после амнистии 1862 г. революционерам.

Семпер много писал о происхождении архитектуры, особенно в своей книге. Четыре элемента архитектуры с 1851 года, и он был одной из главных фигур в полемике вокруг полихромный архитектурный стиль из древняя Греция. Семпер разработал работы всех масштабов, начиная с крупных городских мероприятий, таких как перепланировка Ringstraße в Вена, к дубинке для Рихард Вагнер.[1] Его нереализованный проект оперного театра в Мюнхен был без разрешения адаптирован Вагнером для Bayreuth Festspielhaus.

Жизнь

Ранняя жизнь (до 1834 г.)

Семпер родился в семье зажиточного промышленника в Альтона. Пятый из восьми детей, он посещал Gelehrtenschule des Johanneums в Гамбург перед тем, как поступить в университет Гёттинген в 1823 г., где учился историография и математика. Впоследствии он изучал архитектуру в 1825 г. Мюнхенский университет под Фридрих фон Гертнер. В 1826 году Семпер отправился в Париж, чтобы работать у архитектора. Франц Кристиан Гау, и он присутствовал, когда Июльская революция 1830 года. Между 1830 и 1833 годами он путешествовал по Италия и Греция для изучения архитектуры и дизайна древность. В 1832 году он четыре месяца участвовал в археологический исследования в Акрополь в Афины В этот период он очень заинтересовался Бидермейер -вдохновленный полихромия дебаты, которые сосредоточились на вопросе, являются ли здания в Древняя Греция и Рим было красочно окрашено или нет. Рисованные реконструкции живописных украшений старинных вилл, которые он создал в Афинах, вдохновили его более поздние проекты росписи декораций в Дрездене и Вене. Его публикация 1834 года Vorläufige Bemerkungen über bemalte Architectur und Plastik bei den Alten (Предварительные замечания о полихромной архитектуре и скульптуре в древности), в которой он занял твердую позицию в пользу полихромии - поддержанная его исследованием пигментов на колонне Траяна в Риме - принесло ему внезапное признание в архитектурных и эстетических кругах по всей Европе. [1].

Дрезденский период (1834–1849)

Дрезден, Интерьер первого Hoftheater (Semper Oper)

30 сентября 1834 года Семпер получил должность профессора архитектуры в Königlichen Akademie der bildenden Künste (сегодня называется Hochschule) в Дрездене во многом благодаря усилиям и поддержке своего бывшего учителя Франца Кристиана Гау и принесшего присягу на верность королю (бывшему курфюрсту) Саксонии, Энтони Клемент. Бурный рост Дрездена в этот период предоставил молодому архитектору значительные творческие возможности. В 1838-40 годах в Дрездене по проекту Семпера была построена синагога, впоследствии называемая Синагога Земпера и известен своим Мавританское возрождение стиль интерьера.[2] Внешний вид синагоги выполнен в романском стиле, чтобы не привлекать к себе внимания. Дизайн интерьера включал не только настенные украшения в мавританском стиле, но и предметы интерьера: в частности, серебряную лампу вечного света, которая привлекла внимание Рихарда Вагнера и его жены Козимы. Они приложили немало усилий, чтобы получить копию этой лампы.[3][4] Студент Семпера, Отто Симонсон построит великолепный Мавританское возрождение Лейпцигская синагога в 1855 г.

Памятник Готфриду Земперу (1887 г.)

Некоторые гражданские структуры сохранились и сегодня, например, обращенная к Эльбе галерея из Цвингер дворец сложный. Его первое здание для Дрезденского хофтеатра сгорело, а второе, которое сегодня называется Semperoper, был построен в 1841 году. Другие здания также остаются неизгладимо связанными с его именем, такие как родильный дом, синагога (разрушенная во время Третьего рейха), дворец Оппенгейм и Вилла Роза построен для банкира Мартина Вильгельма Оппенгейма. Это последнее сооружение является прототипом немецкой архитектуры вилл.

1 сентября 1835 года Семпер женился на Берте Тиммиг. В результате брака родилось шестеро детей.

Убежденный республиканец, Семпер взял на себя ведущую роль вместе со своим другом. Рихард Вагнер, в Майское восстание 1849 г. который пронесся над городом. Он был членом Гражданской гвардии (Kommunalgarde) и помогал возводить баррикады на улицах. Когда восстание рухнуло, Семпер считался ведущим агитатором демократических перемен и главой против государственной власти, и он был вынужден бежать из города.

Ему было суждено никогда не вернуться в город, который, по иронии судьбы, больше всего ассоциируется с его архитектурным (и политическим) наследием. Саксонское правительство сохраняло ордер на его арест до 1863 года. Когда в 1869 году сгорел Хофтеатр, спроектированный Семпером, король Джон По настоянию горожан, Семпер поручил построить новый. Семпер подготовил чертежи, но оставил строительство своему сыну Манфреду.

«Что я должен был сделать в 48-м году, что меня преследуют вечно? Я построил одну единственную баррикаду - она ​​выдержала, потому что это было практично, и поскольку это было практично, это было красиво», - писал Семпер с тревогой.[5]

Послереволюционный период (1849–1855)

После пребывания в Цвикау, Hof, Карлсруэ и Страсбург, Семпер в конце концов вернулся в Париж, как и многие другие разочаровавшиеся республиканцы после революции 1848 года (например, Генрих Гейне и Людвиг Бёрне ). Осенью 1850 года он отправился в Лондон, Англия. Но пока ему удавалось подбирать случайные контракты - в том числе участие в дизайне поминальной кареты для Герцог Веллингтон и проекты канадской, датской, шведской и османской частей 1851 г. Большая выставка в Хрустальный дворец - постоянной работы он не нашел. Однако, если его пребывание в Лондоне было разочаровывающим с профессиональной точки зрения, оно оказалось благоприятным периодом для теоретического, творческого и академического развития Семпера. Он опубликовал Die vier Elemente der Baukunst (Четыре элемента архитектуры ) в 1851 г. и Wissenschaft, Industrie und Kunst (Наука, промышленность и искусство) в 1852 году. Эти работы в конечном итоге послужили основой для его наиболее широко известной публикации, Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik, который был опубликован в двух томах в 1861 и 1863 гг.[6]

Цюрихский период (1855–1871 гг.)

Готфрид Земпер
Политехникум в 1865 г.
ETH Цюрих Hauptgebäude (главное здание)
Stadthaus (ратуша) Винтертур

Одновременно с началом промышленной революции Швейцарская Федерация планируется создать политехнический школа. Как главный судья конкуренция Приняв участие в выборе дизайна для нового здания, Семпер счел представленные заявки неудовлетворительными и, в конечном итоге, спроектировал здание сам. Гордо расположенный (там, где когда-то стояли крепостные стены), виден со всех сторон на террасе с видом на центр Цюрих, новая школа стала символом новой эпохи. Здание (1853–1864 гг.), Которое, несмотря на частую реконструкцию, по-прежнему напоминает концепцию Семпера, изначально было необходимо для размещения не только новой школы (известной сегодня как ETH Цюрих ), но существующие Цюрихский университет, также.

В 1855 году Семпер стал профессором архитектуры в новой школе, и успех многих его учеников, добившихся успеха и известности, послужил залогом его наследия. Швейцарский архитектор Эмиль Шмид был одним из таких учеников. Имея доход профессора, Земпер смог воссоединить свою семью, привезя ее в Цюрих из Саксонии. Мэрия в Винтертур находится среди других построек, спроектированных Семпером в Швейцарии.

Семпер предоставил Бавария с Король Людвиг II с концептуальным проектом театра, посвященного творчеству Рихард Вагнер будет построен в Мюнхене. Проект, разрабатывавшийся с 1864 по 1866 год, так и не был реализован, хотя Вагнер «позаимствовал» многие его черты для своего более позднего театра в Байройт.

Более поздняя жизнь (с 1871 г.)

Могила Семпера в Протестантское кладбище, Рим
Франц фон Ленбах портрет Готфрида Земпера незадолго до его смерти

Уже в 1833 году в Вене появились первые планы публичной презентации Императорских коллекций искусства. При планировании Венская кольцевая дорога, музейный вопрос снова стал актуальным. Произведения из императорской коллекции искусства были разбросаны по нескольким зданиям. Семперу было поручено подать предложение о размещении новостроек в связи с перепланировкой КАД. В 1869 году он спроектировал гигантский «Императорский форум», который так и не был реализован. Однако напротив дворца по его плану были построены Национальный музей истории искусств и Национальный музей естествознания, а также Бургтеатр. В 1871 году Семпер переехал в Вену, чтобы заняться проектами. Во время строительства неоднократно возникали разногласия с назначенным им помощником архитектора (Карл Фрайхер фон Хазенауэр ), что привело к тому, что Семпер ушел из проекта в 1876 году. В следующем году его здоровье начало ухудшаться. Он умер два года спустя во время визита в Италию и похоронен в Протестантское кладбище, Рим.[7]

Семпера (второй) Дрезденский оперный театр как сегодня

Наследие

  • Земпердепот, Легаргассе, Вена

Работы (выбрано)

Синагога Земпера c. 1860 г.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Доротея Шредер: "Nibelungenring und mystischer Knoten. Gottfried Sempers Entwurf zu einem Taktstock für Richard Wagner" Jahrbuch des Museum für Kunst und Gewerbe, Гамбург, 1993, стр.120
  2. ^ Х.А. Кроткий, Синагога, Phaidon, 1995, стр. 188
  3. ^ Колин Эйслер "Три синагоги Вагнера", Artibus et Historiae 2004, Vol. 25 / № 50
  4. ^ Эйтан Пессен, Zusammenhängende Reliquien, eine Geschichte über Richard Wagner und Gottfried Semper, стр. 1-22, Semperoper Dresden, Erchien in Wagnerjahr 2013, Spielzeit 2012-2013 и 2013-2014
  5. ^ Письмо Генриху Хюбшу, январь 1852 г.
  6. ^ Curl, Джеймс Стивенс (2006). Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (Мягкая обложка) (Второе изд.). Издательство Оксфордского университета. стр.880. ISBN  0-19-860678-8.
  7. ^ Некатолическое кладбище в базах данных Рима Семпер Гоффредо В архиве 2013-02-07 в Wayback Machine

Рекомендации

  • Берри, Дж. Дункан. Наследие Готфрида Земпера. Исследования в Späthistorismus (Канд. Дисс., Университет Брауна, 1989 г.).
  • Хваттум, Мари. Готфрид Земпер и проблема историзма (Кембридж, 2004). ISBN  0-521-82163-0
  • Херрманн, Вольфганг. Готфрид Земпер: В поисках архитектуры (Кембридж, Массачусетс / Лондон, 1984). ISBN  0-262-08144-X
  • Карге, Хенрик (ред.). Готфрид Земпер. Die moderne Renaissance der Künste (Берлин, 2006 г.). ISBN  3-422-06606-3
  • Маллгрейв, Гарри Фрэнсис. Готфрид Земпер - архитектор девятнадцатого века (Нью-Хейвен / Лондон, 1996). ISBN  0-300-06624-4
  • Маллгрейв, Гарри Фрэнсис. Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673-1968 гг. (Кембридж, 2005). ISBN  0-521-79306-8
  • Маллгрейв, Гарри Фрэнсис. Архитектурная теория: антология от Витрувия до 1870 г. (Мальден, Массачусетс / Оксфорд, 2006). ISBN  1-4051-0258-6
  • Muecke, Mikesch W. Готфрид Земпер в Цюрихе - пересечение теории и практики (Эймс, ИА, 2005). ISBN  978-1-4116-3391-9
  • Нердингер, Винфрид и Вернер Охслины (ред.). Готфрид Земпер 1803-1879 (Мюнхен / Цюрих, 2003 г.). ISBN  3-7913-2885-9
  • Земпер, Готфрид. Четыре элемента архитектуры и другие письменности. Пер. Гарри Ф. Маллгрейв и Вольфганг Херрманн (Кембридж, 1989). ISBN  0-521-35475-7
  • Земпер, Готфрид. Стиль в техническом и тектоническом искусстве; или Практическая эстетика. Пер. Гарри Ф. Маллгрейв (Санта-Моника, 2004). ISBN  0-89236-597-8

внешняя ссылка