Теодор Улиг - Theodor Uhlig

Фортепианная аранжировка Улига Рихард Вагнер опера Лоэнгрин

Теодор Улиг (Wurzen, Саксония, 15 февраля 1822 г. - Дрезден, 3 января 1853 г.) был немец скрипка -игрок, композитор и музыкальный критик.

Улиг и Вагнер

Осиротев в молодом возрасте, Улиг проявил такой музыкальный талант, что его выбрали для музыкального обучения, что привело к тому, что в возрасте 19 лет он стал скрипачом в оркестре Дрездена. В следующем году (1842 г.) Рихард Вагнер приехал в Дрезден на премьеру своего опера, Риенци, и остался в городе как Капельмейстер до его полета после Майское восстание в городе 1849 г. (в котором он играл ведущую роль).

Хотя изначально он был противником Вагнера, Улиг быстро стал страстным новообращенным. Ощутимым признаком его преданности был его расположение оперы Вагнера Лоэнгрин для фортепиано. Улиг защищал Вагнера в журнальных статьях и обзорах; Вагнер написал о нем в автобиографии. Майн Лебен это он

Уловил с ясным пониманием и полным согласием те самые мои тенденции, к которым многие музыканты явно более широкой культуры, чем его собственная, относились с почти отчаянным ужасом.

В первые годы изгнания Вагнера из Германии Улиг оставался одним из его самых важных контактов и источником обширной переписки до ранней смерти Улига в 1853 г. потребление ). Хотя писем Улига к Вагнеру не сохранилось, существует около 100 писем Вагнера к Улигу с 1849 по 1853 год, многие из которых очень длинные.[1] В них композитор часто очень откровенно говорит о своем настроении и депрессии и часто оскорбляет других, включая общих друзей (например, обвиняет своего бывшего секретаря Риттера в онанизм )[2]

Улиг частично отплатил Вагнеру серией статей, опубликованных в 1850 году, в которых язвительно критиковал оперу. Le prophète предполагаемым врагом Вагнера, Джакомо Мейербер. В серии из шести эссе в Neue Zeitschrift für Musik под названием «Современные размышления» Улиг подверг критике музыку оперы и лично атаковал Мейербера, не в последнюю очередь как представителя «еврейского художественного вкуса» (Мейербер был Еврейский ).[3] Вагнер воспользовался этой фразой как предлогом для своей яростной атаки. Еврейство в музыке. Улиг принимал участие в переговорах по изданию этой брошюры.[4]

Позже Вагнер посвятил Улигу свое главное эссе. Опера и драма. Также Улигу он впервые написал о своих намерениях создать свой Кольцевой цикл как серию из четырех опер.[5] В этом письме Вагнер просит Улига «одолжить» ему нужную книгу о Сага о Вёльсунгах из Королевской библиотеки Дрездена.

Улиг как композитор и критик

Сочинения Улига, ныне полностью забытые, были обширными (вплоть до номер опуса 84). Они включали оркестровые и камерные произведения, песни и Singspiele. Он также вдумчиво писал о других музыкальных темах, в том числе о музыке Людвиг ван Бетховен и Ференц Лист, и дальше фраза структура в музыке.[6]

Примечания

  1. ^ Вагнер (1870), 1–304.
  2. ^ Вайнер (1997), 341–342
  3. ^ СМИ, связанные с Артикул № 6 из серии в Wikimedia Commons
  4. ^ Вагнер (1870), стр. 69, письмо от 20 сентября 1850 г.
  5. ^ Письмо от 12 ноября 1851 г., Вагнер (1870) 137–140
  6. ^ Варрак, "Улиг, Теодор"

Источники

  • Вагнер, Рихард, тр. Дж. Шедлок, Письма Рихарда Вагнера своим дрезденским друзьям, Лондон, 1870 г.
  • Варрак, Джон и Джеймс Девилль, "Улиг, Теодор" в Оксфордская музыка онлайн, (только подписка, консультация 22 июня 2010 г.)
  • Вайнер, Марк А., Рихард Вагнер и антисемитское воображение, Линкольн, Небраска, 1997 г.

дальнейшее чтение

  • Педерсон, Санна, "Улиг, Теодор", в Кембриджская энциклопедия Вагнера, изд. Н. Вазсоньи (издательство Кембриджского университета, 2013), 608–609.