Галерея Копиола - Galeria Copiola

Галерея Копиола (96 г. до н.э. - 9 г. н.э. или позже) был древнеримский танцор (эмболиария) и актриса, которая Плиний входит в список известных женщин девяностолетние и долгожители в его Естественная история.[1] Благодаря замечанию Плиния, Галерея - одна из немногих артисток в классическая древность чьи вехи в карьере можно точно датировать.[2]

Жанр спектакля

В эмболимон (Греческий, буквально «вставка») - музыкальный номер, исполняемый между актами пьесы. В Римский театр, то эмболия (латинский, множественное число эмболия), в которой Galeria специализировалась, была интермедией, вероятно, сольной,[3] в исполнении танцующей девушки или мима.[4] В эмболия рассматривается в современной науке как форма балет -пантомима требующий повороты, прыгающий, универсальность движений, внезапное «замирание» и особый репертуар жестов.[5]

В эмболия Интерлюдия была частью смешанного музыкально-комедийного жанра, называемого мимус. Римский мимус регулярно проводился без маски, в отличие от практически всех других форм античного театра, для которых женские роли исполняли мужчины. Мимус дала женщинам возможность зарабатывать себе на жизнь в качестве профессиональных артистов,[6] а карьера Galeria - свидетельство долгого признания и финансового вознаграждения, которого они могут добиться.[7] Galeria Copiola - одна из четырех исполнителей эмболия чьи имена сохранились, остальные - Sophê Theorobathylliana,[8] Фиби Воконтия,[9] и Оппиус, единственный зарегистрированный мужчина эмболарий.[10]

Карьера

Театр Помпея и храм Венеры Победоносной, переосмысленный в 1908 году

Галерия дебютировала на сцене в 82 году до нашей эры в возрасте 13 или 14 лет.[11] в течение Сулла с диктатура, в театрализованном представлении плебейский эдил Марк Помпоний. Повод был либо Праздник Цереры в апреле или Плебейские игры в ноябре.[12] Римская девушка достигла совершеннолетия в возрасте от 12 до 14 лет, и артисты, похоже, начали свою карьеру в это время.[13]

Слава Галереи была такова, что когда проводились церемонии освящения монументальных Театр Помпея в 55 г. до н.э. она вышла из уединения как «живая легенда».[14] Появился ряд бывших корифеев сцены, в том числе стареющий актер. Эзоп,[15] чья работа не соответствовала той репутации, которую он заработал в расцвете сил. Цицерон, которые присутствовали, отметили, не называя конкретно Галерию, что, возможно, было бы лучше, если бы более взрослые артисты почивали на лаврах.[16] Галерии тогда было около 40 лет. Поскольку она все еще была физически способна работать и у нее было достаточно хорошее здоровье, чтобы дожить до примечательной старости, ее выход на пенсию, должно быть, был сделан по собственному желанию, благодаря значительным заработкам.[17]

Последнее публичное появление Galeria было на обет игры (Люди ) отмечается в честь Август в 9 году нашей эры, когда ей было 104 года. Плиний ничего не говорит о самом представлении и о том, появилась ли она только в качестве почетного гостя.[18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Плиний Старший, Естественная история 7.158 (= 49 в переводе Бостока ); Тим Г. Паркин и Артур Дж. Помрой, Римская социальная история: справочник (Рутледж, 2007), стр. 56.
  2. ^ Джон Х. Старкс-младший, "Актрисы пантомимы латинскими надписями", в Новые направления в древней пантомиме (Издательство Оксфордского университета, 2008 г.), п. 123.
  3. ^ Старкс, "Актрисы пантомимы", с. 145.
  4. ^ Эрик Чапо и Уильям Дж. Слейтер, Контекст древней драмы (University of Michigan Press, 1994), стр. 371, 426.
  5. ^ Чапо и Слейтер, Контекст древней драмы, п. 372, отмечая, что все эти техники упоминаются в древних источниках.
  6. ^ Джан Бьяджо Конте, Латинская литература: история (Johns Hopkins University Press, 1994, первоначально опубликовано в 1987 году на итальянском языке), стр. 128.
  7. ^ В. Д. Лебек, «Заработок на римской сцене», в Римский театр и общество (University of Michigan Press, 1996) стр. 8–9, 44.
  8. ^ CIL 6.10128 = ILS 5263, цитируется Старкс, "Актрисы пантомимы", стр. 123ff., Который отмечает, что ее когномен вероятно, имеет отношение к знаменитому мимус Батиллус.
  9. ^ CIL 6.10127 = ILS 5262, цитируется Старкс, "Актрисы пантомимы", стр. 123.
  10. ^ CIL 4. 1949 г., из базилики Помпеи, цитируется Старкс, "Актрисы пантомимы", стр. 123, который отмечает, что в политической риторике обвинение человека в том, что он артист, и что граффито может иметь такое намерение, было оскорблением.
  11. ^ Лебек, «Заработок на римской сцене», с. 44.
  12. ^ Старкс, "Актрисы пантомимы", с. 124.
  13. ^ Старкс, "Актрисы пантомимы", с. 120.
  14. ^ Лебек, «Заработок на римской сцене», с. 44; чудо - это слово Плиния.
  15. ^ Мэтью Гисборн, «Курия королей: Сулла и королевские образы», ​​в Воображаемые короли: королевские образы Древнего Ближнего Востока, Греции и Рима (Франц Штайнер, 2005), стр. 122.
  16. ^ Цицерон, Ad familiares 7.1.1–2 (24 в нумерации Шеклтон Бейли ), цитируется Старкс, "Актрисы пантомимы", стр. 124.
  17. ^ Старкс, "Актрисы пантомимы", стр.124.
  18. ^ Старкс, "Актрисы пантомимы", с. 124. Плиний пишет, что "Galeria Copiola the эмболия был возвращен на сцену в возрасте 104 лет в 9 году нашей эры для игр по обету, посвященных восстановлению Божественного Августа " (Galeria Copiola emboliara reducta est in scaenam C. Poppaeo Q. Sulpicio cos. Ludis pro salute Divi Augusti votivis annum CIIII agens).