Гастон Серпетт - Gaston Serpette

Гастон Серпетт

Анри Шарль Антуан Гастон Серпетт (4 ноября 1846 г. - 3 ноября 1904 г.) был французом композитор, наиболее известный за его оперетты. После победы в престижном Prix ​​de Rome будучи студентом Парижская консерватория, он должен был продолжить карьеру в серьезной музыке. Вместо этого он обратился к оперетте, написав более двадцати полнометражных произведений в период с 1874 по 1900 годы. Он согласился на дирижерскую работу, а также был критиком и журналистом в ряде французских газет и журналов.

Ранняя жизнь и работа

Серпетт, сын богатого промышленника, родился в Нант, в западной Франции.[1] Он получил квалификацию юриста, прежде чем решил посвятить себя музыке.[2] В 1868 году он поступил в класс композиции Амбруаз Томас на Парижская консерватория, а в 1871 году получил высшую музыкальную премию Франции Prix ​​de Rome, ранее выигрывал Берлиоз, Томас, Гуно, Бизе и Массне, среди прочего.[3] Победившая работа Серпетта была Жанна д'Арк, а кантата на либретто М. Ж. Барбье, исполненное в Парижская опера в ноябре того же года. Однако, к огорчению консервативных элементов консерватории, Серпетт также представил оперетта. Когда на пианино сыграли Гуно, Томас и члены Académie des Beaux-Arts, секретарь академии, виконт Делаборд, заявил, что Серпетт «пошла плохо».[2]

Считая себя нежеланным в серьезных музыкальных кругах, Серпетт продолжал сочинять оперетты. В 1873 году он написал трехактный La Branche cassée, на либретто Адольф Хайме и Жюль Норьяк.[4] Работа была хорошо принята на Театр де Буфф-Париж, в январе 1874 г.,[1] и на Комическая опера, Лондон в английской версии, представленной Ричард Д'Ойли Карт в октябре того же года. Критик лондонского Утренняя почта, отметил, что в лондонской версии оригинальной партитуры Серпетта было так много вставок, что «едва ли половина соло написана его пером».[5] Он добавил, что музыка «хоть и не отличается оригинальностью, но выше посредственности и ... намного превосходит обычную музыку из оперы-буффа».[5] Серпетт последовал за этим с другими работами в том же жанре: Le Manoir du Pic-Tordu (1875), Le moulin du vert-galant (1876 г.) и La petite muette (1877), который после своей парижской премьеры стал первым из представлений Серпетт в Нью-Йорке, где он открылся в Театр Пятой авеню но пробежал всего пять спектаклей.[4] Серпетт продолжил серию шоу, которые имели успех в Париже, но не считались подходящими для публики Лондона или Нью-Йорка. Из La petite muette, Лондонская газета Эра отзывался о музыке наиболее благоприятно, но ясно дал понять, что сюжет был слишком рискованным для английских вкусов: «даже самые изощренные пояснения не позволили бы мне избежать оскорбления скромности ваших честных читателей, если бы я рассказал случай, о котором сюжет поворачивается ".[6] Кусок Серпетта, Le Carnet du Diable, был рассмотрен в Эра в 1895 году под заголовком «Непристойность в Париже».[7]

Работы Серпетт пользовались постоянным спросом в Париже. Между 1874 и 1900 годами либреттисты, включая таких писателей, как Анри Мейяк и Жорж Фейдо, он написал более двадцати полнометражных оперетт и не менее девяти коротких.[4] Тем не менее, по мнению английского критика, Эндрю Лэмб, "Серпетт суждено было продолжить, вместе с Варни, Vasseur, Роджер и Lacome, в тени таких французских композиторов оперетты, как Планкетка, Audran и позже, Месседжер."[1]

Спустя годы

В конце 1892 года в прессе Лондона и Парижа Серпетт вступил в оживленную дискуссию с английским композитором. Эдвард Соломон. Последний протестовал против того, что он назвал «провалом» партитур французской оперетты при адаптации для английской сцены. Серпетт придерживался прагматического взгляда на то, что французская и английская публики настолько различаются, что парижские оперетты должны быть радикально переписаны, чтобы добиться успеха в Лондоне, и он предложил своим собратьям-французским композиторам три варианта: «либо они должны отказаться разрешить адаптацию своих произведений». (в этом случае ни один лондонский продюсер не прикоснется к ним), или «овладеют английским языком и сделают это сами, чего они никогда не будут», или согласны на адаптацию тех, кто знает, Уэст-Энд общественность требуется.[8]

Серпетт: фотография прессы 1904 года

Это было не единственное вторжение Серпетт в печать. Он был музыкальным критиком ряда парижских газет и журналов.[1] Он рассмотрел музыку для Гил Блас журнал (его обзор Дебюсси с Pelléas et Mélisande появились одновременно с отзывами Пол Дукас и Винсент Д'Инди для Gazette de Beaux-Arts и L'Occident, соответственно)[9] и написал музыкальную колонку Париж газета, в которой было опубликовано его несогласие с Соломоном.[8] Серпетт также работала дирижером. Одно из его назначений было в Лондоне, где он дирижировал балетами при повторном открытии бывшего Королевского английского оперного театра Карт, когда он был вновь открыт как театр. Дворцовый театр эстрады в 1892 году и в течение следующего сезона.[10]

К концу своей карьеры Серпетт поставил больше своих работ в Англии. Огастес Харрис и Ф. К. Бернанд адаптированный La demoiselle du téléphone так как Телефонная девушка в 1896 г .; он гастролировал по стране три года. Серпетт, в соответствии с его более ранними комментариями по адаптации, согласился на добавление новых музыкальных элементов Дж. М. Гловера.[11] Его последняя выставка, написанная в 1903 году, первоначально называлась Кюве резерв 1810, был написан специально для Англии и под названием Amorelleгастролировал по провинции в 1903–04 годах перед открытием в Театр комедии в Лондоне в феврале 1904 г.[4][12]

Серпетт был сделан Кавалер Почетного легиона в 1898 г.[13] На какое-то время он уехал из Парижа, чтобы жить в Алжире, где купил виноградники. Во время одного из своих морских путешествий между Алжиром и Марсель, он был сбит с ног ударной волной, сломав ногу; он хромал всю оставшуюся жизнь.[2]

Он умер в 1904 году, накануне своего 58-летия, и его похороны на Église de la Sainte-Trinité посетил "Le Tout-Paris".[2]

Работает

Опера-буфы и оперетты
  • La Branche cassée, опера-буф в 3-х действиях, либретто Адольф Хайме и Жюль Норьяк, Bouffes-Parisiens, 1874
  • Le Manoir de Pic-Tordu, оперетта в 3-х действиях, либретто Сен-Альбена и Арнольд Мортье, Variétés, 1875
  • Le Moulin du Vert-Galant, оперетта в 3-х действиях, либретто Эжен Гранже и В. Бернар, Bouffes-Parisiens, 1876 г.
  • La Petite Muette, оперетта в 3-х действиях, либретто Поль Ферье, Bouffes-Parisiens, 1877 г.
  • Ротомаго, оперетта в 4-х действиях, 1880 г., Театр Альгамбра (Лондон)
  • La Nuit de Saint-Germain, оперетта в 3-х действиях, либретто Г. Хирша, Парижские фантазии (Брюссель) 1880,
  • Мадам ле Дьябл или мадам Сатана, оперетта в 4-х действиях, либретто Анри Мейяк, Арнольд Мортье и Альбер Мийо, Театр Ренессанса, 1882
  • La Princesse, оперетта в 1 действии, либретто Рауль Тоше, Вариетес, 1882 г.
  • Бег с препятствиями, оперетта в 1 действии, либретто Поля Декорселя, Лондон, 1883 г.
  • Tige de Lotus, оперетта в 1 действии, либретто Рауля Точе, Casino de Contrexéville, 1883
  • Franfreluche, оперетта в 1 действии, либретто Г. Хирша, Сен-Артомана, Пол Бурани, Возрождение, 1883 г.
  • Мадам Резеда, оперетта в 1 действии, либретто Жюль Превель, Возрождение, 1884 г.
  • Le Château de Tyre-Larigot, оперетта в 3-х действиях, либретто 'Эрнест Блюм и Рауль Точе, Театр модерна, 1884
  • Румяна Le Petit Chaperon, оперетта в 3-х действиях, либретто Эрнеста Блюма и Рауля Точе, Nouveautés, 1885
  • Le Singe d'une nuit d'été, оперетта в 1 действии, либретто Эдуара Ноэля, Bouffes-Parisiens, 1886
  • Адам и Ева, оперетта в 3-х действиях, либретто Эрнеста Блюма и Рауля Тоше, Nouveautés, 1886 г.
  • La Gamine de Paris, оперетта в 3-х действиях, либретто Эжена Леттье и Альберт Ванлоо, Bouffes-Parisiens, 1887 г.
  • La Lycéenne, оперетта в 3-х действиях, либретто Жорж Фейдо, 1887
  • Cendrillonnette, оперетта в 4-х действиях в соавторстве с Виктор Роджер, либретто Поля Ферье, Bouffes-Parisiens, 1890
  • La Demoiselle du téléphone, оперетта в 3-х действиях, либретто Морис Десваллиер и Энтони Марс, Nouveautés, 1891 г.
  • Mé-ne-ka, оперетта в 1 действии, либретто Поля Ферье, Новинки, 1892 г.
  • La Bonne de Chez Duval, оперетта в 3-х действиях, либретто Г. Раймонда и Энтони Марса, 1892 г.
  • Кузен-кузен, оперетта в 3-х действиях, либретто Морис Ордонно и Х. Керуль, Folies-Dramatiques, 1893 г.
  • La Tourte, оперетта в 1 действии, либретто Поль Бильо, Аньер, 1895 г.
  • La Dot de Brigitte, оперетта в 1 действии в соавторстве с Виктор Роджер, либретто Поля Ферье, Bouffes-Parisiens, 1895 г.
  • Le Carnet du diable, оперетта в 3-х действиях, либретто Поля Ферье и Эрнеста Блюма, Варие, 1895 г.
  • Le Capitole, оперетта в 3-х действиях, либретто Поля Феррьера и Шарля Клервилля, Nouveautés, 1895
  • Le Royaume des femmes, оперетта в 3-х действиях, либретто Поля Ферье и Эрнеста Блюма, 1896 г.
  • Le Carillon, оперетта в 4 действиях, либретто Поля Ферье и Эрнеста Блюма, Варие, 1896 г.
  • Шекспир, оперетта в 3-х действиях, либретто Поль Гаво и Роберт де Флерс, Bouffes-Parisiens, 1899 г.
  • Коктейль Frileuse ou l'Enfant du (не представитель)
  • Кюве резерва 1810 (Аморель 1810), либретто Бартона Уайта и Эрнеста Бойд-Джонса, Кеннингтон (Лондон), 1903 г.
Вокальная музыка (мелодии и др.)
  • La Bouquetièreна слова Гастона Серпетта, 1877 г.
  • La Mort des amants, текст Шарль Бодлер, 1879

Библиография

  • Фредерик Робер, «Гастон Серпетт» в Словник французской музыки XIX века (Жоэль-Мари Фоке, реж.), Fayard, Париж, 2003 (ISBN  978-2-213-59316-6)
  • Жак-Габриэль Прод'хомм, "Французские музыканты в Риме (1803–1903)" в Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft, août 1903, Breitkopf & Härtel, (стр. 728–737)

Рекомендации

  1. ^ а б c d Баранина, Андрей. "Серпетт, (Анри Шарль Антуан) Гастон". Grove Music Online, по состоянию на 16 июня 2101 г. (требуется подписка)
  2. ^ а б c d Буле, Доминик. Уведомление о некрологе. Musica, Ноябрь 1904 г. (Оригинальный французский текст воспроизведен на сайте Musica et Memoria, по состоянию на 16 июня 2010 г.)
  3. ^ Гилберт Дэвид. "Prix de Rome". Grove Music Online, по состоянию на 17 июня 2010 г. (требуется подписка); and Prod'homme, J.-G, "Les Musiciens Français à Rome (1803–1903)", Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft, Август 1903 г., стр. 728–37. Среди более поздних победителей Дебюсси и Иберт
  4. ^ а б c d "Гастон Серпетт". Путеводитель по световой опере и оперетте, по состоянию на 16 июня 2010 г.
  5. ^ а б "Комическая опера", Утренняя почта, 24 августа 1874 г., стр. 6.
  6. ^ "Драма в Париже", Эра, 14 октября 1877 г., стр. 13
  7. ^ Эра, 26 октября 1895 г., стр. 13
  8. ^ а б "Музыкальные ноты", The Pall Mall Gazette, 24 декабря 1892 г., стр. 1
  9. ^ Паслер, Янн. "Пелеас и власть: силы, стоящие за приемом оперы Дебюсси", Музыка 19 века, Весна, 1987, стр. 243–64.
  10. ^ "Театры", Ежедневные новости, 28 ноября 1892 г .; и "Мюзик-холл Сплетни", Эра, 3 декабря 1892 г., стр. 17
  11. ^ "Телефонистка", Эра, 30 мая 1896 г., стр. 11 и 29 июля 1899 г., стр. 8
  12. ^ The Penny Illustrated Paper, 6 февраля 1904 г., стр. 94; и Времена, 19 февраля 1904 г., стр. 4
  13. ^ Утренняя почта, 4 января 1898 г., стр. 5

внешняя ссылка