Джордж А. Тайс - George A. Tice

Джордж А. Тайс
Джордж Тайс со своими помощниками, дочерьми Лизой и Дженнифер Тайс. Фото Майкла Миллера, 2013 г.
Родившийся	13 октября 1938 г. Ньюарк, Нью-Джерси
Национальность	Американец
Известен	Фотография
Награды	1973: Стипендия Национального фонда искусств Guggenheim Fellowship Гран-при фестиваля d'Arles 1987: введен в Зал литературной славы Нью-Джерси. 1990: стипендия Национального музея фотографии, кино и телевидения и колледжа Брэдфорда и Илкли, Брэдфорд, Англия. 1998: Стипендия Совета штата Нью-Джерси по делам искусств. 2003: Почетный доктор Университета Уильямс Патерсон. 2015: Премия Люси за пожизненные достижения

Джордж А. Тайс (1938-) - американский фотограф, наиболее известный своими тщательно выполненными черно-белыми отпечатками из серебристо-желатинового и платинового серебра, а также своими книгами, в которых изображен широкий спектр американской жизни, пейзажей и городской среды, в основном сфотографированных в его стиле. уроженец Нью-Джерси, где он прожил всю свою жизнь, за исключением службы в ВМС США, короткого периода в Калифорнии, стажировки в Великобритании и летних семинаров в штате Мэн, где он преподавал в Фотографических мастерских штата Мэн, сейчас в Медиа-семинары штата Мэн.

Ранняя жизнь и начало фотографии

Джордж А. Тайс, родился 13 октября 1938 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в семье уроженца Нью-Джерси, получившего высшее образование, Уильяма С. Тайса и Маргарет Робертсон. Путешественник из ирландцев, шотландцев и валлийцев с четвертым классом образования. Джорджа воспитывала его мать, и он поддерживал регулярные контакты с отцом, влияние и советы которого он высоко ценил.^[1]

Его первый контакт с фотографией был в альбомах семейных фотографий, принадлежащих его отцу, и это дало ему желание создавать собственные изображения. Он начал с Kodak Брауни. В 1953 г., купив Кодак Пони, что дало ему некоторый контроль над экспозицией и фокусировкой, и набор для проявки Kodak, он начал совершенствовать свое мастерство. Он также присоединился к Carteret Camera Club. Фотографии бездомных мужчин на Бауэри, сделанные Тайсом, заняли второе место в конкурсе черно-белой печати. На этом этапе он решил сделать фотографию своей карьерой.^[1]

В 1955 году он поступил в Среднюю профессионально-техническую школу Ньюарка, где кратко изучал коммерческую фотографию под руководством Харва Воббе. Когда ему исполнилось шестнадцать, он бросил школу и устроился на работу ассистентом в фотолаборатории в портретной студии Classic Photo в Ньюарке. Он также работал продавцом в универмаге Kreske в Ньюарке, затем разносчиком в отделе обращения Вечерние новости Ньюарка. Именно на этой работе он узнал о смерти актера. Джеймс Дин через вырезку о его смерти. Позже Тайс взял Дина в число своих подданных в Родные города - американское паломничество.^[1]

В 1956 году Тайс зачислен в ВМС США, в которой он дослужился до звания помощника фотографа третьего класса. После учебного лагеря и двух лет на военно-морской авиабазе Мемфис он был переведен на морскую службу на борт авианосца. USS Wasp (CV-18). Одна из фотографий, сделанных им на борту, Взрыв на борту U.S.S. Оса, 1959 год., был опубликован на первой полосе New York Times. Эдвард Стейхен, затем оператор-постановщик музей современного искусства, был поражен изображением и попросил принт для коллекции музея. В том же году Тайс был уволен с почетом.^[1]

Ранняя карьера

В 1960 году, уже будучи гражданским лицом, Тайс присоединился к Клубу камер Vailsburg и устроился на работу фотографом семейного портрета в Americana Portraits. Как активный член клуба выставлялся в международных салонах. В том же году он начал совершать короткие поездки в Округ Ланкастер, Пенсильвания сфотографировать Амишей и Меннонит сообщества, использующие 35-мм и среднеформатные камеры. В 1964 году он начал серию фотографий деревьев. К тому времени он научился всему, что мог, из дисциплин операторского клуба и положил конец своей деятельности. Тайс провел свою первую персональную выставку в Underground Gallery, Нью-Йорк, а затем решил переехать со своей семьей в Калифорнию, где он продолжил свою работу над семейными портретами, но преследовал художественные проекты, такие как его серия о городе-призраке Боди, Калифорния на краю хребта Сьерра-Невада.

Когда его жена Мари стала тосковать по дому, он вернулся в Нью-Джерси, где, как он узнал, семейный портретный бизнес был значительно более прибыльным, чем на Западном побережье. В 1967 году он купил 4х5 Дирдорф просмотрел камеру и исследовал ледяные образования. В том же году он обменял свой 4 x 5 на камеру обзора 8 x 10 и начал свою серию водных растений. Он также сделал свои первые фотографии Патерсон, Нью-Джерси, ставший предметом двух книг и выставок, Патерсон и Патерсон II. В следующем году он опубликовал Портфолио амишей, набор из двенадцати печатных изданий ограниченным тиражом, предисловие которых сделал Якоб Дешин. Получив аванс от Doubleday for Fields of Peace, он купил новый 8 x 10 Deardorff, который остается его любимым инструментом сегодня.

Зрелость

Тайс встретил Ли Уиткин в 1968 году и использовал свои знания в области фотографии и ее истории, чтобы помочь ему установить Галерея Виткина в Нью-Йорке одна из первых успешных галерей фотопринтов как изобразительного искусства. Он выпустил портфолио Trees, провел семинар в Аспене, Колорадо, и начал экспериментировать с платиновая печать, утраченное искусство со времен Первой мировой войны, когда военные цены на платину вынудили производителей специальной бумаги для печати прекратить работу. Единственная документация процесса состояла из Уильям Уиллис 'оригинальные патенты, которые не давали Тайсу достаточно информации, чтобы подготовить бумагу и использовать ее для печати. Тайсу пришлось заново изобрести платиновую печать для себя. Он опубликовал то, что узнал, в статье «Утраченное искусство платины» в декабрьском выпуске британского фотографического журнала за 1970 год. Альбом, Отредактировано Билл Джей. Эксперименты Тайса с ранними фотографическими процессами продолжились в 1972 году, когда он создал фотогеничный рисунок листьев, напечатанных в контактной рамке под воздействием солнечного света на сенсибилизированной вручную бумаге, покрытой разбавленным нитратом серебра, в манере Уильям Генри Фокс Талбот, производя Калотип отрицательный.

В 1970 году Doubleday опубликовал первую книгу Тайса, Поля мира: немецкий альбом в Пенсильвании, с текстом автора Миллен Бренд. В этом году он начал фотографировать прибрежный штат Мэн и начал преподавать в Новая школа для социальных исследований. В том же году он также поехал в Лондон и Париж с Ли Уиткиным в поисках материалов для Witkin Gallery. Они встретились с Фредерик Х. Эванс 'сын, который продал Уиткину блок платиновых гравюр и слайдов для фонарей. Тайс сам купил несколько фотографий, что стало значительным дополнением к его коллекции фотографий.

Джордж А. Тайс, "Автомобиль на продажу" (1969)

В 1971 году Тайс опубликовал свое портфолио: Боди, с предисловием Ли Уиткина, напечатал портфолио Эванса со слайдов с фонарями и опубликовал, снова с Doubleday, Прощай, река, прощай, на стихи Джорджа Мендосы. В 1972 г. Жизнь журнал послал его по заданию для статьи «Дом в Айове». Издательство Rutgers University Press опубликовано Патерсон, а Метрополитен-музей представил персональную выставку, Патерсон, Нью-Джерси. Doubleday опубликован Побережье, штат Мэн: люди и места, с текстом Мартина Дибнера.

Благодаря нескольким книгам, выставке в музее Метрополитен и представлению Виткина, Тайс стал важной фигурой в черно-белой фотографии изобразительного искусства. Последовали награды. Тайс получил стипендии от Национальный фонд искусств и Фонд Гуггенхайма. Патерсон был удостоен Гран-при фестиваля d'Arles. Эдвард Стейхен, тогда в последний год своей жизни, назначил Тайса принтером своих негативов, и Тайс продолжал выполнять эту обязанность до 1998 года, напечатав несколько важных портфолио работ Стейхена. Тайс также сделал распечатки для портфолио фотографий Фредерика Х. Эванса, Фрэнсиса Брюгьера и Эдварда Уэстона, выпущенных Witkin Gallery. Ансель Адамс рекомендовал Тайсу получить комиссию от Полевой музей естественной истории, Чикаго, чтобы сделать две шестидесятифутовые фрески Остров Сапело, Грузия, Жизнь журнал отправил Тайса Хатчинсон, Канзас внести свой вклад в специальный отчет «Один день из жизни Америки». Галерея Виткина представила двадцатилетнюю ретроспективу работ Тайса в 1975 году, сопровождаемую книгой, Джордж А. Тайс, фотографии: 1953-1973 гг., опубликовано издательством Rutgers University Press.

Тайсу тогда было тридцать семь. Эта ретроспектива стала переломным моментом в его карьере. Он опубликовал три основные книги -Поля мира, Патерсон, и Побережье штата Мэн- и получил поддержку и признание крупных фондов и музеев: Метрополитен, МоМА (через Штайхен), Полевой музей, Арльский фестиваль, NEA и Гуггенхайм. Тайс был признан классическим наблюдателем американского пейзажа, городского и сельского, а также мира рабочего американца. С тех пор он исследовал свои основные темы более глубоко, продолжал иллюстрировать пути перемен в Америке и расширять их с повышенным вниманием к людям. Он не только тренировал свой взгляд и технику на структурах и средах, которые американцы создавали для себя на протяжении веков, чтобы жить и работать, он начал изучать людей напрямую - всегда в контексте их среды, роста и истории, и всегда с отзывчивый дух исследования. В течение следующих десятилетий он развивался как фотограф-историк - качество, которое он уже проявил в своем интересе к истории фотографии как коллекционера, а также в его изучении и принятии исторических методов.^[2]

Примерно в 1976/77 году Тайс приобрел объектив Fujica с мягким фокусом, и в этом он нашел еще один способ исследовать историю фотографии и снова изобрести ее в своих художественных целях. Он был очарован четкими контурами этого объектива в облачном свечении, исходящем от фигуры - эффект, коренным образом отличающийся от тех, которые используются современными фотографами. В течение следующих двух лет он сделал серию фотографий с мягким фокусом, на которых запечатлел девушку Дебору и трех белых кошек, которые принадлежали одной из его дочерей.

Городские пейзажи: портрет из Нью-Джерси последовал в 1976 году, снова из Rutgers University Press, расширения видения Тайса о суровых городах промышленного Нью-Джерси. Как и в «Патерсоне», Тайс исследовал сцены окружающей среды рабочего человека, которые в то время сохранились лишь ненадежно и вскоре исчезли навсегда. Хотя его предмет, техника и стиль выходят далеко за рамки этого, почти до универсальности, городская сцена Нью-Джерси остается его наиболее знакомой жилой.

Интерес Тайса к людям проявился в небольшой книге, не похожей ни на одну из его ранее написанных: Арти Ван Бларкум: Расширенный портрет. Арти был верным членом Camera Club округа Tri-County. Когда Тайс решил написать о нем книгу, он неохотно позволил Тайсу следовать за ним в качестве свидетеля его повседневной жизни. Арти, которому тогда было 52 года, был обыватель Нью-Джерси. Как и его дедушка и отец до него, Арти работал на фабрике. Он вел ограниченный образ жизни, деля семейный дом со своим братом и следуя узкому распорядку дня, главными из которых были собрания операторского клуба и его экскурсии по побережью Нью-Джерси на его моторной лодке. Эти мероприятия, а также выставки и конкурсы, организованные клубом, устанавливают стандарты и пределы фотографической работы Ван Бларкума. На каждом этапе фотографического процесса, от выбора объекта до финального отпечатка, Арти стремился угодить судьям. Следовательно, его работы воплощают в себе все, что типично для клубной фотографии, обычно отождествляемой с навязчивым техническим совершенством и банальной тематикой. После смерти Арти Тайс представил свои архивы Университет Уильяма Патерсона, посвященная им выставка с 8 сентября по 16 октября 2015 г .: Арти Ван Бларкум: почетное упоминание

Более поздняя карьера

Тайс сам подготовил обширные тексты, процитированные по его теме, продемонстрировав словесный и редакторский дар, который пригодился ему в будущих публикациях, что наиболее важно. Линкольн и Родные города. Чтение Тайсом Карл Сэндберг с Линкольн в 1981 году вызвал одержимость Абрахам Линкольн, который сохранился по сей день в его коллекции памятных вещей Линкольна. Однако его немедленный ответ на книгу Сэндберга заключался в том, чтобы отправиться в путешествие по Соединенным Штатам в поисках памятников, статуй и однофамильцев, которые не просто увековечивают память Линкольна, но создают его живое присутствие на обычных углах улиц и в больших общественных местах. В книге мы путешествуем по популярному наследию Авраама Линкольна, посещая мемориал Линкольна а также мотель Lincoln и дискотека Abe's Disco в Ньюарке, штат Нью-Джерси.

В 1982 году Тайс напечатал портфолио Стейхена, Штайхен: двадцать пять фотографий, и еще одна ретроспективная монография, Городской романтик: фотографии Джорджа Тайса, выпущенный уважаемым издателем, Дэвид Р. Годин, положив начало стремлению Тайса попытаться сравняться по качеству с его оригинальными отпечатками в его книгах. В 1983 году Тайс обратился к новой теме, тесно связанной с Линкольном. Он отправился на Средний Запад, чтобы сфотографировать Джеймс Дин с Фэрмаунт, Индиана, Рональд Рейган с Диксон, Иллинойс, и Марк Твен с Ганнибал, штат Миссури. Его увлечение легендарными американскими мужчинами вдохновило его не только на поиски памятных мест на каждом углу, но и на то, что он отправился в родные города трех американцев, которые выросли из обычных людей, чтобы оставить исторический след в обществе и культуре. В своем пристальном исследовании родных городов он отправляет читателя в паломничество, чтобы почтить память мужчин, но, прежде всего, почтить социальную ткань, которая позволила им учиться, творить и расти. Сила американской государственной средней школы и возможности, которые она предоставила актерам и писателям, особенно трогательны как в фотографиях Тайса, так и в текстах Дина, Рейгана и Твена в их юности и зрелости, которые Тайс выбрал для книги. Тайс превратился в создателя книг, писателя и редактора, а также фотографа. Тайс также регулярно преподавал уроки фотографии в многочисленных учреждениях, включая Фотографическую мастерскую штата Мэн в Рокпорте, штат Мэн, и мастерскую фотографии Аппалачей в Эшвилле, Северная Каролина.

В следующем году Тайс посетил СССР в рамках культурного обмена, возглавив группу американских фотографов вместе с Коул Уэстон Сделал несколько фотографий, в основном уличные портреты. Линкольн был опубликован издательством Rutgers University Press, а Тайс напечатал второе портфолио Стейхена: В студии, 12 фото. Ли Уиткин умер в 1985 году. Эвелин Дайц взял на себя его галерею и продолжал управлять ею до 1999 года. В 1986 году появились новые портфолио Steichen, Сопоставления, 12 фотографий, и 1987 г., Голубое небо, 12 фото. Тайс был включен в Зал литературной славы Нью-Джерси и награжден премией «Майкл», созданной Майкл Грейвс. Родные города: американское паломничество, был опубликован Нью-Йоркским графическим обществом в 1988 году. Рональд Рейган, единственный из легенд Тайса, еще живший в то время и занимавший пост президента, направил Тайсу личное благодарственное письмо. В 1990 году Тайс получил совместную стипендию от Национального музея фотографии, кино и телевидения (ныне Национальный музей СМИ ) в Брэдфорде и из Илкли Колледж, Илкли в Северной Англии. В следующем году они опубликовали работу, которую он проделал как товарищ: Каменные стены, серое небо: видение Йоркшира, состоящий из унылых, атмосферных видов на сельскую местность и побережье. Портфолио с ограниченным тиражом было выпущено Prestige Art Ltd. Расширенное второе издание книги вышло в 1993 году.

Джордж А. Тайс, Дуб, Холмдел, Нью-Джерси (1970)

В 1992 году интересы Тайса резко изменились. Будучи историком, Тайс начал изучать свою собственную генеалогию, узнав, что его предки по отцовской линии были не немецкими иммигрантами 19-го века, как считал его отец, а ранними прибывшими в Америку. Сам Тайс - американец в одиннадцатом поколении, потомок людей, эмигрировавших в Новый Утрехт на Лонг-Айленд (Бруклин) из Льежа в семнадцатом веке. Вскоре они поселились в Нью-Джерси, основав длинную линию фермеров и лодочников. Художественный ответ Тайса на то, что он узнал, был коллекцией семейных фотографий, писем и документов, связанных с жизнью семьи в районе, где они поселились, когда-то называемом Тайстауном, а также его собственными фотографиями усадьбы Тайса, построенной Джейкоб С. Тайс в 1848 году и дом для четырех поколений Тайсов. Джордж Тайс с трудом нашел этот дом в полуразрушенном состоянии. Зимой 2005 года он превратился в груду обломков. Эта работа была опубликована Lodima Press в 2007 году.

Тайс вернулся к городским пейзажам Нью-Джерси в 1994 году, когда он начал проект, который был опубликован восемь лет спустя как Джордж Тайс: Городские пейзажи.

В 1997 и 1998 годах Тайс напечатал еще несколько негативов Штайхена для книги своей вдовы Джоанны: Наследие Штайхенаи сделал два макета незавершенного проекта Штайхена, Шэдблоу, Последнее ученичество Эдварда СтейхенаТайс получил стипендию Совета штата Нью-Джерси по искусству. Его переработанное и расширенное издание Поля мира: немецкий альбом в Пенсильвании, была опубликована Годиной в 1998 году. Галерея Виткина закрылась в 1999 году после тридцати лет работы. Година опубликовала Джордж Тайс: Избранные фотографии, 1953–1999, карманная ретроспектива. Его работы были показаны в Американские фотографии 1900/2000, часть 3, 1968–1999 в галерее Джеймса Данцигера, Нью-Йорк. В 2000 году у Тайса состоялась его первая выставка в галерее Ариэля Мейеровица, Нью-Йорк. Затем он начал фотографировать для Патерсона II. В следующем году Година издала карманную ретроспективную книгу с тем же названием, что и выставка. Тайс отправился в Верона контролировать производство. Джордж Тайс: Городские пейзажи была опубликована У. В. Нортоном с предисловием Брайана Уоллиса в 2002 году, сопровождалась одноименной выставкой в ​​Международном центре фотографии в Нью-Йорке. Шоу побывало в Государственном музее Нью-Джерси, Трентон, Нью-Джерси, и в Музее искусств Университета штата Мэн, Бангор, в следующем году, когда он также выставлялся в галерее Point Light в Сиднее, Новый Южный Уэльс.

В 2004 году были проведены следующие выставки в галерее Candace Perich в Нью-Йорке и в галерее Zelda Cheatle в Лондоне. В том же году Тайс побывал в Лондоне, Йоркшире и Бельгии, где он курировал производство Общие сувениры, собрание ранее не публиковавшихся городских пейзажей 1990-х годов. Пять его фотографий были адаптированы для сценических капель и рирпроекций для бродвейского мюзикла. Джерси Мальчики. У Тайса была выставка в галерее Скотта Николса в Сан-Франциско, и он возобновил работу над генеалогией Тайс и фотографией Тайстауна.

В 2006 году Тайс отправился в Бельгию, чтобы работать с Жоржем Шарлье из Аманасалто. [1] для производства Патерсон II. Он руководил печатью специального издания Salto размером 20 x 24 платина / палладий. Патерсон II был опубликован Quantuck Lane Press с эссе автора А. Д. Коулман, «Поэтика Quotidian: фотографии Патерсона Джорджа Тайса». Связанная выставка, Патерсон II: Фотографии Джорджа Тайса, открывшаяся в Ньюаркском музее, продолжающаяся до замка Ламберта, Патерсон, Художественного музея Джордана Шнитцера при Орегонском университете в Юджине.

Тайс участвовала в групповом шоу на Музей Дж. Пола Гетти, Где мы живем, Фотографии Америки, из собрания Бермана. Затем он начал работу над инвентаризацией своего архива. В 2009 году Дэвид Р. Годин опубликовал Побережье штата Мэн, с введением Джона К. Хэнсона. Это сопровождалось выставкой в ​​галерее Питера Феттермана в Санта-Монике.

В 2010 году начались съемки документального фильма о его карьере, Джордж Тайс: заглянуть за пределы мгновения, производства New Street Productions, премьера которого состоялась в 2013 году в Ньюаркском музее в рамках празднования его семидесяти пятого дня рождения, которое включало выставки в Университете Уильяма Патерсона, Ньюаркском музее, галерее Скотта Николса, Галерея Наиля Александра, и Галерея точечного света.

В октябре 2015 года Фонд Люси наградил Тайс своим Премия Люси за жизненные достижения в Карнеги-холле.

Личная жизнь

Джордж Тайс женился на Джоанне Блейлок в 1958 году, когда служил в ВМС США. Родился сын Кристофер. Они развелись в 1960 году после его увольнения из ВМФ. В том же году он познакомился и женился на Мари Треммель. У них было четыре дочери: Лоретта, Лиза, Линн и Дженнифер. Тайс и Мари Треммель развелись в 1977 году. В 1984 году женился на Галине Кирленко, русского происхождения, в 1986 году развелся.

Ответ и признание

В 1965 году Джейкоб Дешин, фоторедактор New York Times, написал о совместной выставке Тайса с Жюлем Ааронсом в подземной галерее: «Джордж А. Тайс изображает то, что он видит, за чистую монету, с упором на техническую точность и изобретательность». (The New York Times, 4 апреля 1965 г.)

В 1966 году Дешин писал: «Силуэты деревьев демонстрируют новую фазу изысканной способности этого талантливого фотографа достигать почти гравировального качества на своих отпечатках. Высокоточный мастер, знающий каждую деталь на своих фотографиях, а также где и как их разместить. законченный образ, мистер Тайс - тот редкий мастер медиума, который также проникнут вкусом, восприятием и острой реакцией на живописные аспекты окружающего мира ". (The New York Times, 20 марта 1966 г.)

В 1970 году Джин Торнтон писал: «Джордж А. Тайс, в настоящее время демонстрирующий серебряные и платиновые гравюры в Witkin Gallery, останавливался в одном месте и совершил путешествие во времени. Я никогда не был в его регионе (он называет его немецкой страной в Пенсильвании. ), но я очарован его видением деревенского рая, в котором нет автомобилей […] Все представлено в красивых контролируемых тонах, которые варьируются от нежных бледно-серых и белых зимних пейзажей до насыщенных черных и постепенно исчезающих серых тонов двух туманных сельских взгляды." (The New York Times, 28 июня 1970 г.)

В 1972 году Сэнфорд Шварц: [Патерсон и Боба Адельмана Вниз домой] ... представляют более традиционные документальные способы лечения жизни в Америке. Ни один из подходов фотографов не вызывает такой сложной реакции зрителя, как подход Эрвитта. Франка или Арбус. Снимки Тайса, на которых изображен неприятный, разъедающий старик Патерсон, демонстрируют замечательную смесь близости, привязанности и прозорливости. Его отношение отличается от отношения любого другого работающего сегодня: оно напоминает авторитетную, почти трагическую объективность и бессознательно искомое величие, которое мы видим во взглядах Барнарда и Брэди на поля сражений Гражданской войны и бомбардированные города. (The New York Times, 3 декабря 1972 г.)

В 1973 году Джеймс Р. Меллоу, говоря о шоу Уиткина «Тайс и Хайн», сказал: «Пейзажи часто ожидаемы ... но Тайс подходит к ним с восхитительной прозаичностью. Он никогда не рисует лилии. он может принять во внимание неожиданную красоту: дома, виденные через забрызганное дождем окно; изолированный каркасный дом, вырисовывающийся в тумане в Джонспорте, штат Мэн. И есть поразительные фотографии выносливых людей, которые живут в этом регионе ... Камера Тайса, кажется, быть ненавязчивым и скромным до недостатка. И все же фотограф умеет поднимать обычное до уровня частного и существенного ». (The New York Times, 24 февраля 1973 г.)

Вивьен Рейнор, пишущая в The New York Times, сказала: «Найти прецеденты для фотографии мистера Тайса легче, чем определить личные качества, которые делают ее такой особенной. Как отмечали другие, его тихие города, обычно заброшенные, иногда могли быть такими же Уокер Эванс обновился; его индустриальные взгляды связаны с взглядами Чарльза Шилера, и, для хорошей меры, неподвижность и тишина его композиций связывают его с Атджетом, первым великим городским репортером.

Но сходства поверхностны, и, кроме того, каким бы художником он ни был, мистер Тайс приближается к своим предметам глазами и разумом, которые не питались только искусством или, в этом отношении, фотографией. Если в его картинах есть оттенок сюрреализма, то это естественная, доморощенная вещь, видимая в любой день на улицах Америки, а не заимствованная из школы живописи. [...]

Подобно Д. Х. Лоуренсу и Джорджу Оруэллу, мистер Тайс жил в декорациях, которые он изображает, и, вероятно, поэтому он играет прямо. Там, где другие фотографы могли бы ухватиться за магазин мужской одежды в Трентоне или станцию ​​Эссо с многоквартирными домами в Хобокене как символом банальности, он обращается к ним на равных.

В его искусстве нет ни сатиры, ни сентиментальности, только признание и, возможно, осознание ужасного одиночества, сопутствующего поиску счастья ». (The New York Times, 10 февраля 1980 г.)

В 1982 году Энди Грундберг сказал: «В возрасте 43 лет Джордж Тайс сделал карьеру в фотографии, охватывающую почти 30 лет. […] Постепенно он приобрел национальную репутацию мастера фотопечати и стал ведущим практиком и учителем платина / палладий - процесс, который за последние пять лет превратился из культового в модное.

Текущая ретроспектива карьеры Тайса в Witkin Gallery (41 East 57th Street, до 30 января) дает убедительные доказательства того, что его репутация мастера вполне заслужена. Все 95 представленных гравюр, будь то на коммерческой серебряной бумаге или на более экзотических эмульсиях ручной работы, по праву можно назвать красивыми. Однако в то же время выставка свидетельствует о серьезном раздвоении в творчестве Тайса, о котором, похоже, не подозревают ни он, ни его существенные последователи. Здесь, казалось бы, работают два фотографа: один - скептически настроенный документальный фотограф городской среды; другой - романтичный и часто слащавый живописец.

Лучшие работы Тайса попадают в первую категорию. Фотографии вроде Продажа автомобилей, Патерсон, штат Нью-Джерси. (1969), показывающий довоенный жилой дом, его обветшалую подъездную дорожку эхом отражают голые деревья на голом небе, и Станция Petit's Mobil, Черри-Хилл, штат Нью-Джерси. (1974), ночной вид на заправочную станцию, на котором огромная водонапорная башня мрачно вырисовывается в небе, имеет мрачную, с трудом завоеванную красоту, которая повышает их ценность как документы, отражающие структуру жизни в штате Гарден. Тайс большую часть своей жизни прожил в Нью-Джерси, и его представления о нем бесподобны. Другой Тайс - создатель милых и полностью стилизованных изображений природы таких вещей, как лилии и дубы, автор мягких, рассеянных фотографий молодых женщин и кошек, не может соперничать с Тайсом, фотографом-документалистом, но он настаивает. […]

Помимо представления двух сторон работы Тайса, выставка предполагает, что сам Тайс не знает о разделении и, таким образом, не может ни принять один стиль, ни достичь какого-то синтеза. Действительно, исследуя даты его фотографий, трудно найти много свидетельств художественного развития или созревания. Конечно, его ранние фотографии амишей Пенсильвании, хотя на первый взгляд и документальные, и живописные, менее четкие, чем более поздние снимки Нью-Джерси, найденные в двух лучших книгах Тайса: Патерсон (1972) и Городские пейзажи (1975). […] Водонапорная башня, Мидлтаун, штат Нью-Джерси. (1980), по-видимому, ведет к разрешению раздвоения личности Тайса, поскольку он объединяет промышленные темы Мобильная станция Пети с изобразительным стилем печати, но стиль оказывается властным. Таким образом, у нас остается портрет художника, который все еще пытается определить свое мировоззрение - несмотря или, что более вероятно, из-за его виртуозного владения возможностями медиума ». (The New York Times, 3 января 1982 г.)

В 1982 году Ширли Гомер сказала: «Никогда прежде изысканные фотографии Джорджа А. Тайса не были напечатаны в книге такого потрясающего качества, как эта», - сказал Ли Д. Уиткин, владелец Witkin Gallery на 41 East 57th Street в Манхэттен, около Городской Романтик (Дэвид Р. Годин, Бостон, 50 долларов; роскошное ограниченное издание с оригинальной печатью, 300 долларов).

Книга поступила в продажу в галерее в прошлом месяце. Г-н Тайс, житель общины Вудбридж-Тауншип в Изелине, является всемирно известным фотографом, который в очередной раз возродил вековые споры об отношении фотографии к искусству. "Однако так блестяще Городской Романтик запечатлеть величие обыденного на таких фотографиях, как Чарли и Вайолет в плавучем доме, Джерси-Сити, штат Нью-Джерси. (1979) и Продажа автомобилей, Патерсон, штат Нью-Джерси. (1969), что, по крайней мере, для читателя вопрос решен ». (The New York Times, 3 октября 1982 г.)

Награды

• 1964: Награжден медалью Фрэнка Роя Фрапри на 32-й Международной фотовыставке в Boston Camera Club.
• 1973: Стипендия Национального фонда искусств; Товарищество Гуггенхайма; Гран-при фестиваля d'Arles
• 1987: введен в Зал литературной славы Нью-Джерси. Награжден "Майклом", разработанным Майклом Грейвсом.
• 1990: Совместная стипендия Национального музея фотографии, кино и телевидения и колледжа Брэдфорда и Илкли, Брэдфорд, Англия
• 1998: Совет штата Нью-Джерси по стипендиям искусств
• 2003: Книга почета Совета штата Нью-Джерси по гуманитарным наукам Городские пейзажи
• 2003: Почетный доктор Университета Уильяма Патерсона.
• 2015: Премия Люси за пожизненные достижения

Избранные выставки

(соло, если не указано иное)

• 2013

(75-летие)

• • Без украшений: фотографии Джорджа Тайса, 9 сентября - 13 декабря 2013 г., Галереи Университета Уильяма Патерсона
  • Джордж Тайс: фотограф-фотограф, Галерея Скотта Николса, Сан-Франциско
  • 60 лет фотографии, Галерея Наиля Александра, Нью-Йорк
  • Заглянем в прошлое Фотографическое наследие и дары Джорджа Тайса, Ньюаркский музей
  • Джордж Тайс, семьдесят пять: шестьдесят лет в фотографии, Галерея 270, Вествуд, Нью-Джерси
  • Джордж Тайс - Мальчик из Джерси, С 21 ноября по 22 декабря - Галерея Point Light, Сидней, Новый Южный Уэльс
• 2012
  • Джордж Тайс: фотографии из платины и палладия, 12 декабря 2012 г. - 16 февраля 2013 г., Галерея Наиля Александра, Нью-Йорк
• 2011
  • Редко встречается, Danziger Gallery, 15 сентября - 29 октября 2011 г., Нью-Йорк
  • Поэзия повседневности, 22 октября - 5 декабря, г. See + Gallery, Пекин
  • От А до Я: 26 отличных фотографий из коллекции Norton, Музей искусств Нортона, Уэст-Палм-Бич
• 2009
  • Побережье штата Мэн, Галерея Питера Феттермана, Санта-Моника, Калифорния
• 2008
  • Джордж Тайс, семьдесят, Галерея 270, Энглвуд, Нью-Джерси
• 2007
  • Патерсон II: Джордж Тайс, Университет Уильяма Патерсона, Уэйн, Нью-Джерси
  • Патерсон II и классика в палладиуме, Галерея Кэндис Дван, Нью-Йорк
• 2006
  • Джордж Тайс: Патерсон, Ньюаркский музей
• 2005
  • Галерея Скотта Николса, Сан-Франциско, Калифорния
• 2004
  • Джордж Тайс, Галерея Кэндис Перич, Катона, Нью-Йорк
  • Джордж Тайс: Городские пейзажи, Галерея Zelda Cheatle, Лондон
• 2003
  • Джордж Тайс: Городские пейзажи, американский мастер, Государственный музей Нью-Джерси, Трентон, Нью-Джерси, Художественный музей, Университет штата Мэн, Бангор
  • Галерея Point Light, Сидней, Новый Южный Уэльс
• 2002
  • Городские пейзажи, Международный центр фотографии, Нью-Йорк
• 2000
  • Джордж Тайс: Избранные фотографии, 1953–1999, Галерея Ариэля Мейеровица, Нью-Йорк
• 2000
  • Поля мира, Галерея Роберта Кляйна, Бостон, Массачусетс
• 1999
  • Американские фотографии 1900/2000, часть 3, 1968–1999, Галерея Джеймса Данцигера, Нью-Йорк (групповая выставка) **Поля мира, Галерея Джона Клири, Хьюстон, Техас
• 1992
  • Каменные стены, серое небоГалерея Виткина, Нью-Йорк
  • Каменные стены, серое небо, Международная фотогалерея, Токио, Япония
• 1991
  • Каменные стены, серое небо и ретроспектива, Национальный музей фотографии, кино и телевидения, Брэдфорд, Англия
• 1989
  • Родные города, Галерея Сьюзан Спиритус, Коста-Меса, Калифорния
• 1988
  • Побережье штата Мэн, Международная фотогалерея, Токио, Япония
  • Родные городаГалерея Уиткина, Нью-Йорк
• 1985
  • Джордж А. Тайс, Фотографический музей Финляндии, Хельсинки, Финляндия
  • От главной улицы до Красной площади, Университет Дрю, Мэдисон, Нью-Джерси
• 1979
  • Парк Либерти Стейт: Генеральный план, Музей современного искусства, Нью-Йорк (организует Департамент архитектуры МоМА)
• 1976
  • Городские пейзажи: портрет из Нью-Джерсив Художественной галерее Университета Рутгерса (ныне Художественный музей Циммерли)
  • Джордж А. Тайс, Галерея Сьюзан Спиритус, Ньюпорт-Бич, Калифорния
• 1975
  • Джордж А. Тайс, фотографии: 1953-1973 гг.Галерея Виткина, Нью-Йорк
• 1972
  • Патерсон, Нью-Джерси, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
• 1965
  • Дебютная персональная выставка, Underground Gallery, Нью-Йорк
• 1961
  • Экспонаты в различных международных салонах через деятельность камер-клуба

Книги Джорджа Тайса

Книги Джорджа Тайса

Поля мира: немецкий альбом Пенсильвании. Нью-Йорк: Doubleday, 1970. Текст Миллена Брэнда.

До свидания, Река, до свидания. Нью-Йорк: Doubleday, 1971. Поэзия Джорджа Мендосы.

Патерсон. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 1972. Заявление Джорджа Тайса.

Побережье штата Мэн: люди и места. Нью-Йорк: Doubleday, 1973. Текст Мартина Дибнера.

Поля мира: немецкий альбом Пенсильвании. Нью-Йорк: E.P. Даттон, 1973 (исправленная). Текст Миллена Брэнда.

Джордж А. Тайс: фотографии, 1953–1973. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: издательство Rutgers University Press, 1975. Введение Ли Д. Уиткина.

Городские пейзажи: портрет Нью-Джерси. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 1975. Заявление Джорджа Тайса.

Арти Ван Бларкум: Расширенный портрет. Данбери, Нью-Гэмпшир: Addison House, 1977 г. Введение Джорджа Тайса. Послесловие Роберта Коулза.

Городской романтик: фотографии Джорджа Тайса. Бостон: Дэвид Р. Годин, 1982. Введение Джорджа Тайса.

Побережье штата Мэн: люди и места. Камден, штат Мэн: Down East Books, 1982. Текст Мартина Дибнера.

Линкольн. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 1984. Введение Джорджа Тайса.

Побережье штата Мэн: люди и места. Гардинер, Мэн: Harpswell Press, 1987. Текст Мартина Дибнера.

Родные города: американское паломничество. Бостон: Книга Нью-Йоркского графического общества, Little Brown & Co., 1988. Введение Джорджа Тайса.

Каменные стены • Серое небо: видение Йоркшира. Брэдфорд, Великобритания: Национальный музей фотографии, кино и телевидения, 1990. Предисловие Джорджа Тайса. Послесловие Джульет Р. В. Баркер.Каменные стены • Серое небо: видение Йоркшира. (расширенное издание) Брэдфорд, Великобритания: Национальный музей фотографии, кино и телевидения, 1992. Предисловие Джорджа Тайса. Послесловие Джульет Р. В. Баркер.

Поля мира: немецкий альбом Пенсильвании. Бостон: Дэвид Р. Годин, 1998 (исправленный). Текст Миллена Брэнда, предисловие Сью Бендер. Послесловие Джорджа Тайса.

Джордж Тайс: Избранные фотографии, 1953–1999. Бостон: Дэвид Р. Годин, 2001. Предисловие Дэвида Р. Година.

Джордж Тайс: Городские пейзажи. Нью-Йорк: Международный центр фотографии при сотрудничестве с W.W. Нортон, 2002. Предисловие Джорджа Тайса. Введение Брайана Уоллиса.

Общие сувениры. Ревир, Пенсильвания: Lodima Press, 2005. Заявление Джорджа Тайса.

Патерсон II. The Quantuck Lane Press, Нью-Йорк, 2006. Предисловие Мэри Сью Суини Прайс. Предисловие Джорджа Тайса. Введение А.Д. Коулмана.

Тайстаун. Ревир, Пенсильвания: Lodima Press, 2007. Очерк Джорджа Тайса.

Побережье штата Мэн. Бостон: Дэвид Р. Годин, 2009. Введение Джона К. Хэнсона.

Редко замечается. Экстон, Пенсильвания: Brilliant Press, 2013. Очерки Майкла Мора и Августа Кляйнцалера.

Фильмография

Почетный гражданин Джордж Тайс, Фонд Люси

Джордж Тайс: заглянуть за пределы мгновения, 2013, документальный фильм, написанный и направленный Брюсом Уоддером, Питером Боско и Дугласом Андердалом, Хай Бридж, Нью-Джерси, New Street Films. http://georgeticefilm.com

Рекомендации

1. "Джордж А. Тайс" Марии К. Санчес в Энциклопедия фотографии двадцатого века, изд. Линн Уоррен, Рутледж, Нью-Йорк, Лондон, 2005, стр. 1538.
2. Интервью Джона Пола Капонигро с Джорджем Тайсом

Источники

"Джордж А. Тайс" Марии К. Санчес в Энциклопедия фотографии двадцатого века, изд. Линн Уоррен, Рутледж, Нью-Йорк, Лондон, 2005, стр. 1537–40.

Интервью Джона Пола Капонигро с Джорджем Тайсом: http://www.johnpaulcaponigro.com/photographers/conversations/george-tice/ (впервые опубликовано в Просмотр камеры журнал, июль / август 1996 г.)

Тайс, Джордж А., Предисловие к Городские пейзажи: портрет из Нью-Джерси, Rutgers University Press, Нью-Брансуик, Нью-Джерси, стр. 7–8.

Эссе Джорджа А. Тайса, о Патерсон, Нью-Джерси, тридцать фотографий Джорджа А. Тайса, Вестник Метрополитен-музея, т. 30, вып. 6 (июнь – июль 1972 г.), отрывок из вступительного заявления к Патерсон, Rutgers University Press, 1972 г.