Джованни Анджело Монторсоли - Giovanni Angelo Montorsoli
Джованни Анджело Монторсоли | |
|---|---|
 Портрет Джованни Анджело Монторсоли из издания 1568 г. Le vite de 'piv eccellenti pittori, scvltori, et architettori от Джорджио Вазари (Флоренция: Джунти) | |
| Родился | 1507[1] Монторсоли, Флоренция |
| Умер | 31 августа 1563 г.[2] Флоренция |
| Национальность | Флорентийский |
| Образование | ученик Микеланджело Буонарроти |
| Известен | скульптура |
Джованни Анджело Монторсоли (1507[1] - 31 августа 1563 г.),[2] также известен как Джованн'Аньоло Монторсоли, был Флорентийский скульптор и Сервит монах. Сегодня его так же часто помнят за реставрацию известных классических произведений, как и за его оригинальные творения.
Ранние годы
Джованни Монторсоли родился в 1507 году в Монторсоли, ныне общение из Валья, к северу от Флоренция, сын Микеле д'Анджело да Поджибонси.[1][3] С 1521 по 1534 год[нужна цитата ] он работал ассистентом в Микеланджело Буонарроти на Капелла Медичи (Сакрестия Нуова) и в Biblioteca Medicea Laurenziana на Базилика Сан-Лоренцо во Флоренции.[1] Монторсоли, как известно, создал Святой Косма с другим помощником Микеланджело, Рафаэлло да Монтелупо, по модели мастера. Он стал монахом Порядок сервита, но продолжал работать скульптором.
Работа
В 1532-1533 годах он изготовил свой Пьяный сатир. Эта скульптура, вероятно, предназначалась для настенного фонтана, возможно, расположенного в нише, где вода стекала из открытого горлышка мехов сатира. Это было бы в стиле, очень популярном в то время в Риме. Из-за большого количества древних скульптур в Риме они, как правило, использовались, а не создавали новую фигуру. Однако во Флоренции античные скульптуры встречались гораздо реже. «Сатир» Монторсоли с его классической темой и отчетливо классическим стилем был призван заполнить пустоту.
В 1532 году он был вызван Папа Климент VII к Бельведерский двор там реставрировать многие античные скульптуры. Это включало Лаокоон и его сыновья группа и Бельведер Аполлон. Методы реставрации в ту эпоху предполагали переработку скульптур в соответствии с современными принципами, которые часто расходились с эстетикой античности. Например, Монторсоли включил новую правую руку в центральную фигуру группы Лаокоона, подняв ее в знак неповиновения, что значительно повысило известность скульптуры и самого себя. Однако, когда оригинальная конечность была найдена в 1905 году в Риме и повторно прикреплена к скульптуре Лаокоона, заменив работу Монторсоли, оригинал оказался согнутым в локте с гораздо меньшей яркостью.
В 1547 году он покинул Флоренцию и отправился в Мессина где он получил комиссию за Фонтан Ориона, мифический основатель этого города. При возведении Фонтан Ориона был самым высоким и самым большим в свое время и очень восхищался Вазари. Это канделябр, как и фонтаны на вилле Медичи в Кастелло. Триболо, но он эволюционировал. Приемный бассейн многоугольный, контрастирующий с круглыми бассейнами выше. Скульптурные существа, поддерживающие вторую чашу, вырезаны с глубоким рельефом, но обнаженные женские фигуры над ними кажутся вырезанными по кругу. Они сами по себе стали скульптурами, а не только для украшения шахты или для привлечения внимания к фигуре на вершине. Это канделябр на вершине. По краю многоугольного бассейна расположены статуи четырех речных богов (Тибр, Нил, Камаро и Эбро) с латинскими надписями ученого-гуманиста. Франческо Мауролико который, вероятно, был также создателем большей части неоплатонико-алхимической программы для фонтана.[4] По периметру восемь овальных рельефов, все с сюжетами из Овидий с Метаморфозы.[5] В 1553 году этот фонтан был закончен, и он был введен в эксплуатацию для другого фонтана - фонтана. Фонтан Нептуна.
Это был полный разрыв с традициями в дизайне фонтанов. Раньше фонтаны в основном представляли собой бассейн с маленькой фигуркой, например Донателло крылатый младенец и Рустичи с Меркурий 1515 г., либо настенный фонтан, либо канделябровый. В Фонтан Нептуна (чей оригинал сейчас находится в Междисциплинарный региональный музей Мессины ) совсем другое. Это фонтан с одной главной приподнятой центральной фигурой, и такого типа раньше не было. Единственным прецедентом для этого был дизайн Бенвенуто Челлини для французского короля в Фонтенбло. Посреди фонтана Челлини хотел воздвигнуть «пьедестал, выступающий несколько выше края бассейна, а на нем обнаженную мужскую фигуру», которая должна была представлять самого короля в образе Марса. Однако он так и не появился, и поэтому Нептун в Мессине является первым в своем роде.
В Фонтан Нептуна хорошо использует контрасты. Бог моря находится в классической статичной позе. Еще под ним фигуры морских чудовищ Сцилла и Харибда корчиться и в ужасе отступать. Сцилла и Харибда - названия скал у гавани Мессины; поскольку они разрушили так много кораблей, они стали олицетворением морских чудовищ. Акт Нептуна по отражению этих разрушительных сил демонстрирует его силу и его защиту города. Эта работа была особенно влиятельной во Флоренции, которая имела привязанность к колоссальным скульптурам, и, вероятно, повлияла на дизайн для Амманати с Фонтан Нептуна в Пьяцца делла Синьория. Флорентийские фонтаны преуспели в проектировании фонтанов с множеством маленьких тонких элегантных струй воды, даже когда воды было достаточно, чтобы иметь большой гейзер. Монторсоли продолжал эту флорентийскую традицию иметь небольшие элегантные форсунки и, судя по его дизайну, в Уффици Он использовал восемь из них для своего дизайна фонтана Нептуна. В Фонтан Нептуна был закончен в 1557 году. В Мессине он также построил церковь Св. Лоренцо (с 1552 года, разрушена в землетрясение 1783 г. ), Фонарная башня (1555) и Апостольство в соборе (завершен в 1555 году, несколько раз разрушен пожарами и землетрясениями, восстановлен).
Монторсоли оставил некоторые работы в Генуя в церкви Сан-Маттео, по заказу Андреа Дориа для его могилы и некоторых скульптур. Один из его учеников был Джованни Анджело Лоттини.
Accademia delle Arti del Disegno
Монторсоли сыграл важную роль в основании в 1562–1563 гг. Accademia delle Arti del Disegno, который до 1784 года был Академией искусств и художников во Флоренции, и который сначала собирался в церкви сервитов в Сантиссима Аннунциата где Монторсоли работал над украшениями Капеллы дей Питтори, в которой орден разрешал хоронить художников. Академия была создана под патронатом Козимо I Медичи, великий герцог Тосканы и при поддержке Джорджио Вазари. Первая встреча состоялась 13 января 1563 года. Монторсоли умер 31 августа того же года.[6]
Смотрите также
использованная литература
- ^ а б c d Монторсоли, Джованни Анджело (на итальянском). Энциклопедия онлайн. Рим: Istituto della Enciclopedia Italiana. По состоянию на сентябрь 2014 г.
- ^ а б Энрико Маусери (1934). МОНТОРСОЛИ, Джованни Анджело (на итальянском). Итальянская энциклопедия. Рим: Istituto della Enciclopedia Italiana.
- ^ Джорджо Вазари (1568). Delle vite de 'piv eccellenti pittori, scvltori, et architettori (на итальянском). Флоренция: Джунти. п. 608–624.
- ^ Руссо, Аттилио (2001). La fontana del Sirio d’Orione, o delle metamorfosi, в "Città & Territorio", II / 2001, Messina 2001, стр. 30-41.
- ^ Руссо, Аттилио (1997). L’Accademia della Fucina di Messina: una società segreta esistente già dal primo decennio del secolo XVII , в "Archivio Storico Messinese", LXXIII, Messina 1997, стр.139-172, особенно 161-169.
- ^ Мэри Энн Джек (октябрь 1976 г.). Accademia del Disegno во Флоренции позднего Возрождения. Журнал шестнадцатого века 7 (2): 3–20 Дои:10.2307/2539556(требуется подписка)
дальнейшее чтение
- Брюс Баучер (1998). Темза и Гудзон, Мир искусства (ред.). Скульптура итальянского барокко. С. 91–92.
- Блейк Уилк, Сара (1987). "Рецензия на Шейлу Фоллиотт, Гражданская скульптура в эпоху Возрождения: Фонтаны Монторсоли в Мессине [рецензия на книгу]". Renaissance Quarterly: 114–116.
- Уайлс, Берта, Х. (1933). Фонтаны флорентийских скульпторов и их последователей от Донателло до Бернини. Нью-Йорк: Книги по искусству хакеров.
- Поешке, Иоахим (1996). Микеланджело и его мир. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс.
- Челлини, Бенвенуто (1889). Автобиография. Лондон: Джон К. Ниммо.
