Джованни Артузи - Giovanni Artusi
 | Эта статья включает в себя список общих использованная литература, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. (Июль 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Джованни Мария Артузи (ок. 1540-18 августа 1613 г.) Итальянский теоретик, композитор, и писатель.
Артузи резко осудил новые музыкальные инновации, которые определили ранний Барокко стиль, развивающийся около 1600 г. в его трактате L'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica («Артузи, или несовершенство современной музыки»). Он также был ученым и священнослужителем в Конгрегации Сан-Сальваторе в Болонья, и всю жизнь оставался преданным своему учителю Джозеффо Зарлино (главный теоретик музыки конца XVI века). Когда Винченцо Галилей впервые атаковал Зарлино в Диалог в 1581 году это побудило Артузи защищать своего учителя и стиль, который он представлял.
В 1600 и 1603 годах Артузи подверг критике «грубость» и «лицензионность», показанные в произведениях композитора, которого он сначала отказался назвать (это было Клаудио Монтеверди ). Монтеверди ответил во введении к своей пятой книге мадригалы (1605) с его обсуждением разделения музыкальной практики на два потока: то, что он назвал prima pratica, и Seconda Pratica: prima pratica быть предыдущим полифонический идеал шестнадцатого века с плавным контрапунктом, подготовленным диссонансом и равенством голосов; и Seconda Pratica быть новым стилем монодия и сопровождал речитатив, в котором подчеркивается сопрано и басовые голоса, а также показано начало сознательного функциональная тональность.
Основным вкладом Артузи в литературу по теории музыки была его книга о диссонанс в контрапункт. Он осознал, что в разработанном контрапункте может быть больше диссонанса, чем созвучия, и попытался перечислить причины и способы использования диссонансов, например, как параметры слов, выражающих печаль, боль, тоску, ужас. Как ни странно, использование Монтеверди в Seconda Pratica во многом согласен с его книгой, по крайней мере, концептуально; Различия между музыкой Монтеверди и теорией Артузи заключались в важности разных голосов и точных интервалах, использованных при формировании мелодической линии.
Композиций Артузи было немного, и они выдержаны в консервативном стиле: одна книга канцонета для четырех голосов (опубликовано в Венеция в 1598 г.) и кантате-домино для восьми голосов (1599 г.).
В 1993 году Сюзанна Кьюсик представила феминистский анализ полемики Артузи, в которой она утверждала, что нападение Артузи на Монтеверди представляет собой «попытку дискредитировать современную музыку как неестественную, женственную и феминизирующую как для ее исполнителей, так и для ее слушателей». Она утверждает, что ответы братьев Монтеверди «можно рассматривать как защиту мужественности композитора, которая признает и подтверждает женственность самой музыки».[1] Другие ученые, такие как Илиас Криссохоидис и Чарльз С. Браунер, оспаривают анализ Кьюсика как избирательный и неполный: «[Ни] никто не может спроецировать что-либо в прошлое с целью узаконивания собственного набора ценностей или даже фиксаций».[2]
использованная литература
- Заметки
- Источники
- Илиас Криссохоидис, "Противоречие между Артузи и Монтеверди: предыстория, содержание и современные интерпретации," Британское последипломное музыковедение 6 (2004), по состоянию на 10 июля 2017 г.
- Кьюсик, Сюзанна Г. (весна 1993 г.). «Гендеринг современной музыки: мысли о противоречии Монтеверди и Артузи». Журнал Американского музыковедческого общества. 46 (1): 1–25. Дои:10.1525 / jams.1993.46.1.03a00010. JSTOR 831804. (требуется подписка)
- Палиска, Claude v. (Нет данных). "Артузи, Джованни Мария",Оксфордская музыка онлайн, по состоянию на 12 июля 2017 г. (требуется подписка)
дальнейшее чтение
- Тим Картер: «Артузи, Монтеверди и поэтика современной музыки», Музыкальный гуманизм и его наследие. Очерки в честь Клода В. Палиска, изд. Нэнси Ковалев Бейкер и Барбара Руссано Ханнинг (Stuyvesant, Nueva York: Pendragon Press, 1992), 171–194.
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
- Манфред Букофзер, Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1947 год. ISBN 0-393-09745-5
- Джованни Артузи, L'Artusi, ovvero Delle imperfezioni della moderna musica, тр. Оливер Странк, в «Источники по истории музыки». Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1950.
внешние ссылки
- musicologie.org Полная запись, произведения, источники, расположение, библиография - французский
