Seconda pratica - Seconda pratica

Seconda pratica, Итальянский для «второй практики» - аналог prima pratica и иногда упоминается как Стиль модерн. Термин «Seconda pratica» впервые появился в 1603 году в Джованни Артузи книга Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (Вторая часть Артузи, или несовершенства современной музыки), где он приписывается некоему L'Ottuso Accademico. В первой части Артузи (1600), Артузи резко раскритиковал несколько неопубликованных мадригалов Клаудио Монтеверди. Во второй части этого произведения L'Ottuso Accademico, личность которого неизвестна, защищает Монтеверди и других, «принявших эту новую вторую практику».^[1] Монтеверди использовал этот термин, чтобы отделить часть своей музыки от, например, музыки. Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Джозеффо Зарлино и описать старинную музыку Период барокко который поощрял большую свободу от строгих ограничений диссонансов и контрапунктов, характерных для prima pratica.

Стиль модерн был придуман как выражение Джулио Каччини в его работе 1602 года Le nuove musiche который содержал многочисленные монодии. Новым для песен Каччини было то, что аккомпанемент был полностью покорным, в отличие от лирического; следовательно, точнее, в «Стиле модерна» Каччини есть украшения, прописанные в партитуре, которые ранее должен был предоставить исполнитель. Также это отмечает отправную точку бассо континуо что также было особенностью творчества Каччини.

В предисловии к своей пятой книге мадригалов (1605) Монтеверди объявил о своей собственной книге: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica. Такой книги не сохранилось. Но предисловие к его 8-й книге мадригалов (1638 г.), по-видимому, фактически является ее фрагментом. Здесь Монтеверди утверждает, что изобрел новый «возбужденный» стиль (Genere concitato, позже названный Стил Кончитато ), чтобы сделать музыку "совершенной / совершенной" ("perfetto").^[2]

использованная литература

1. Джованни Артузи, Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica, п. 16, Венеция (1603)
2. Джеральд Дребес: 'Монтевердис Контрастпринцип, die Vorrede zu seinem 8. Madrigalbuch und das Genere concitato'', в: Musiktheorie, Jg. 6, 1991, с. 29-42, онлайн: «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2016-03-03. Получено 2015-02-07.

дальнейшее чтение

• Селфридж-Филд, Элеонора (1990). "'Две практики, три стиля »: размышления о духовной музыке и Seconda Pratica" в Волшебное искусство: музыка, поэзия и драма в культуре Возрождения: Очерки в честь Ф. В. Штернфельда), изд. Джон Колдуэлл, Эдвард Олесон, Сьюзан Волленберг. Введение Сэр Майкл Типпетт ". Oxford: Clarendon Press. Pp. 53–64. Отсутствует или пусто | url = (Помогите)

• Фоксон, Тим (2004). «Объясните, что Монтеверди имел в виду под seconda pratica, и покажите, как эта« вторая практика »отражена в трех его мадригалах» (PDF). Музыкальные ресурсы. Архивировано из оригинал (PDF ) на 2006-12-11. Получено 2006-11-08.
• Ханнинг, Барбара Руссано. «Общая характеристика музыки барокко». Хронология барокко. iclassics.com. Получено 2006-11-08.^{[мертвая ссылка ]}
  • Взято из Ханнинг, Барбара Руссано (1998). Краткая история западной музыки (1-е изд.). Нью-Йорк: W.W. Нортон. ISBN  0-393-97168-6.